第一类型危险

在香港，炸药被视为第一类型危险品。三个无所事事的少年学生，热衷于制造炸药。而一个父母双亡从小和哥哥生活在一起的女孩则性格孤僻，喜欢养许多白老鼠做实验。一天，三个少年在剧院放了一份自制炸药，制造了一次小型爆炸。此举被女孩所目睹，女孩要求加入三人行列。四人又制造了几起爆炸事件。有一天女孩和一个外国人发生了争执，几人陷入斗殴中，外国人的一个盒子被四人抢走，四人在其中发现了大量百万日元支票。原来外国人是一个外国的团伙，大量日元是他们走私军火的黑钱。外国人开始寻找这丢失的巨款，而另一方面，急于将这些支票脱手的四人又和香港的黑社会扯上了联系。而女孩的哥哥蛋sir则是一名警察，奉命调查爆炸事件，从来没想过自己的妹妹会卷入犯罪之中。事情开始渐渐失去控制，坠入了一个血腥、暴力的世界。

《第一类型危险》下载观后评论：

95分钟导演版，老怪的VHS 公映版胶片的重新剪接造成了画质的突然切换。依然大玩危险意识和杀戮游戏，扔猫致死的镜头即“虐猫视频”，最后坟场机枪扫射的镜头更是启发了后来获得香港金像奖的、完成度更高（本片的白人黑帮部分偏离几位主角少年的视角岔入盗匪片模式）的《香港制造》。暴戾之气充满了导演对于暴力的邪典式展现。女主角林珍奇几度让我脸盲为李若彤。几个录像带部分的细节加得令人印象深刻——当神经过敏的一问题少年从餐厅奔逃到小巷被巡警质疑是否是大圈仔采用的方法是询问其是否知道时任港督姓名，当观众以为试探过于小儿科时这个学生竟一时说不出得被进一步提示，末了被巡警吐槽“这样将来怎么为政府做事啊”。

印度裔香港皇家警司警告華人PC仔：「香港的政治環境好複雜㗎，得罪邊一面都唔掂！」我在網上看的大概94分鐘導演版（？），據說公映版多了政治部。跨越階級的4個年青人，共通點是對社會無因由的怒火和挑戰。最後一幕幕67暴動歷史照片如幻燈片掠過，印象深刻。提到1980年，我一直以為香港經濟已起飛，中產階級冒起，67不過是從前一段episode，但原來反殖情緒長期隱於繁華背後。片中重複使用的電子音樂有點像《髮條橙》配樂！香港新浪潮電影題材、意識及表達手法都很大膽，可說劃時代，能在當時見證的人應該很興奮吧。那些菠蘿、火魔法，放在2019年香港反而讓人熟悉。

想了一下，還是給9分，怕以後再沒有此類作品出現。從趣味性來看，已經是滿分。象征意義尤其明顯，貓的結局和妹妹結局，開頭的收音機死去的年輕人和後面墳場的年輕死者以及死去的二人，外國人都是強勢一方，無論是危險分子還是警局上司，夾在縫隙中的就是香港人。以四個年輕人發起一次「反社會」的行動，他們無處宣洩的暴戾就是他們唯一的優勢，最後車保羅的發瘋和剪輯簡直神了，立即將電影中情緒推到了頂峰。電影中命運和各方爭鬥強調了壓迫的社會環境。很多簡要凌厲的構圖，手搖鏡頭用的非常到位。

这部电影给我带来了很大冲击，电影里面不再有正邪之分，只有一群无知的少年，还有一个对社会有极大怨念的女生（一直都想报复社会），闯入了一个不应该属于他们的（充满犯罪和杀戮的）世界。本以为主角（女生）会活到最后，怎料最先挂的是她，后面的几个少年也无一幸免。电影里面生动的描绘了世纪末的香港，由于人口急剧膨胀，经济急速发展下，衍生出来的治安问题和社会问题（这是一个黑社会，和悍匪横行的时代）（到处都是枪，到处都是炸弹）。

悲剧却不限于悲剧。情节符合逻辑，在狂热的加速度中突进。内容和技法今天看也毫不过时。胜过一般现实主义，简直是在创造现实。炉子烧钞票蔑视资本的决绝。幽默注入一种休息。动物世界是歌厅迷人的风格。反殖民的意识提供了正当性。讽刺的目标扩展到包括复杂的政治环境。亡命停车场和坟山混战刺激感受力。“精力与理想不得宣泄……终而热极变质，丧失人性大本，陷入纯粹盲目的热情”。探索心中生魔不自知的潜能。

虽然我不喜欢，但是不得不承认徐老怪就是香港电影（尤其是武侠电影）新浪潮的奠基者，隔着屏幕能感受到徐老怪的愤怒，但是太重了，早期的徐克还不太懂得如何收敛。这部电影徐老怪还是挺担心香港年轻一代的何去何从，节奏感极佳，情绪和场面调度也很棒。可惜后期徐老越来越保守了，早期的个人风格绝对是写入中国影史的。ps这部电影体验很有趣，dvd版本和枪版混贴。。

说是80年代香港年轻人的戾气，好像也不全是，戾气最重最反叛的，其实只是女主角，泼墨虐鼠杀猫炸人步步升级，反观三个男性青年，起初只是单纯地想找点生活刺激而已，刺激过后就是秒怂。但所有这些欲望与烦躁所促成的年轻人的狂躁行为，是否就是集体无政府主义的表现？就像警察抓住阿窿时说的，连现任港督都不知道是谁，以后还怎么指望他们为政府卖命？

混乱三部曲终章，《地狱无门》没看，比《蝶变》要好，剪辑配乐都足够先锋，结尾无善恶正邪之分的集体毁灭延续了《蝶变》，无政府主义般消极颓废的社会氛围像极了《烈火青春》，官方的警察其实从头到尾对事件没有造成任何影响，所有角色不管主角配角毫无渲染地说挂就挂，青少年无意识犯罪为本就残酷的故事平添了一分壮烈。

《混乱三部曲》作为徐克出山作品，从一开始就奠定了他的电影风格基础。所谓第一类型危险，不是少年手里的炸弹，而是混乱的时代环境下孕育出的危险思想。少年之一拿起机枪扫射坟地和城市的时候，所表现的癫狂是向时代的叩问，也开辟了香港此类cult的一个先河，让香港电影出现了更多极具表现力的此类电影。

影片流露出强烈的无政府主义气质，对社会及人性的悲观达到了不可收拾的沉溺程度。代表着香港各个层面的力量如警方、外国人、民众，人力不仅毫无善良和积极的一面，反而都推动着事件往无可挽回的悲剧方向发展，同时形成了一股巨大的旋涡，拉扯着所有人陷入不可回头的危险境地。[

徐克的前三部作品，从古代、现代到当代，故事风格也逐渐血腥残暴，到这部达到极致。三个废青喜欢造炸弹，遇到一个变态少女，四人越玩越大最终惹火上身，结尾墓地扫射惊世骇俗。麦当劳与麦理浩，冷血残忍的鬼佬杀手，体现了徐克对香港未来的悲观。女主很像李若彤

该片讲的是两个不学无术的学生仔，如何一步一步失控到无以复加的地步。3个青年因无照驾驶闯祸，因而被目睹的一少女作为把炳，不得不听从她的指挥。他们无意中发现一笔巨款，却不知这是美国退伍军人用来购买军火的钱财，因此卷入了是非之争，最后三死一疯。

补：徐克早期作品透着一股愤怒与癫狂，这实打实的影响了后来者的一部分作品，尤为珍贵的是徐克在本片里表达了对于香港青少年群体未来的担忧，从虐猫到随处可见的疯，有一种无政府主义的温床在满满滋长，也能发现到徐克后期的刀那种愤怒是源自于哪里。