关键词：横冲直撞大逃亡 史蒂文·斯皮尔伯格
导演: 史蒂文·斯皮尔伯格编剧: 哈尔·巴伍德 / 马修·罗宾斯主演: 歌蒂·韩 / 本·约翰逊 / 迈克尔·萨克斯 / 威廉·阿瑟东 / 格雷戈里·沃尔科特
导演: 史蒂文·斯皮尔伯格
《横冲直撞大逃亡》下载观后评论： 流畅场面调度手法已显，L型走位，前景动物，在坡顶设机位，大摇臂，故事也挺可爱三人行，警察和劫匪成为同路人，想抢回孩子的心酸。印象较深刻：开场一路走也有节奏、进厕所换衣服的前景厕所门开啊关的人物出现，汽车没油被警长车顶前进，无辜的加油站老板，运来厕所的桥段，警察被锁在警车里听到女逃犯爸爸的言论反过来安慰女并让她把收音机关了（用动作和潜台词表达人物心理），男劫匪把枪眼当烟灰缸（想到了奉俊昊的白色人把金鱼嘴当烟灰缸），在房车上看隔壁房车的动画片，一路被群众欢迎...虽然有一些地方女主的反应实在有点烦，还有有点刻意的枪战、撞车、爆炸等大场面，但从剧本主题（同情这对poor kids）和导演手法来说，都有很多值得学习的地方，大导演那时候就厉害了，学习学习，3.7分
三星半。改编自69年真实事件，时间线：7年前经典《雌雄大盗》，1年前同“行车而逃”《穷山恶水》，1年后同“劫持人质”《热天午后》。斯皮尔伯格电影生涯第二步：家庭——老斯用这么两部公路片，将未知怪兽与家庭内核都铺好，正如两片结尾夕阳于空中和水中的两面。前半段喜剧来自于内容重复而细节不重复，后半段悬念来自对家庭的共鸣和媒体带动的“吃瓜群众”（后半段倒有些20年后《完美的世界》的路数）。片尾狙击片段精彩的滑动变焦。PS：70年代（越战末期）、下层处境、上层人权。
斯皮尔伯格真正意义上的处女作，保守且看出俩劫持犯实际就是俩充满童心的大人的公路巡警警长尽力保全，然而代表成年人思维的当地政府对目标的掉包让一路欢脱的闹剧以悲剧收场。原本没心没肺、怯懦到老打退堂鼓、几乎忘了孩子存在的年轻父亲一路上扛起大任、心思缜密，而念叨孩子、目标明确、敢想敢做的年轻母亲却在路上似迷失于声色犬马、最后关头丧失理智不听劝告断送了丈夫生命。尽管不如之后一年上映的《热点午后》更有社会表达，但已体现出斯皮尔伯格童心内核的故事风格和对父亲角色的期许。
更像是斯皮尔伯格对新好莱坞时期的代表作《邦妮与克莱德》的致敬：同样是雌雄大盗的故事，同样是将警察群体作为反派来呈现。彼时的老斯年轻叛逆，愤世嫉俗中彰显着他对这个世界的看法。导演骨子里是温情的，给了这一对亡命鸳鸯充足的犯罪动机：只是为了能够看看自己的孩子，但直到最后也未能如愿。不管从哪方面看都只能算是一部平庸的作品，老斯显然不是一眼就能相中的电影天才，他的成功更多来自于后天的努力，三星。
该片大量对警车的运动跟踪摄影能看到斯导早期对技术电影的探索兴趣与执行力，有着引领技术的野心，包括其对个人主义价值神圣性的赞颂，对单纯追梦者的感情认同，都有着其后第三类接触价值观表达的前奏，果然曾堪称新美国个人梦想价值观的吹鼓手。这对亡命鸳鸯走一种孩子气的非理性刻画路子则有些肤浅
惊喜的是老斯在这里已经显露了他对于奇观场面的追求，广角镜头下呼啸而驰的警车群极具视觉冲击力，未满三十的老斯对场面的调度已经相当纯熟，小镇夹道狂欢的戏码更是提炼了那种失序的荒诞感。结尾男主的死，破灭了女主的“孩童时代”，成人的秩序战胜了非理性的童话，点出了稍显稚嫩的社会隐喻。
100分钟的玩乐时光和10分钟的穷途末路；-“哥们儿你蠢啊？都快放出去了还越狱？”-“我要再不越狱，她就跟人跑了！”；速激2里的“No-lookdriving”跟这片里的老先生比起来弱爆了；“Hi”；满屏的政治正确……我仿佛看见了[拯救大兵瑞恩]的那面星条旗；“我来配音吧”
作为老斯真正意义上第一部长片，已经很优秀了。经典雌雄大盗式的故事，颇多冷幽默的喜剧效果（老斯往往被忽视的一面）。主题是新好莱坞一代共同的反体制、追求自由等等。正好在马利克的《恶土》之后一年上映，有点学步的感觉。影片格局不大，但老斯的控制力、大场面、美感、童心等等一样不缺。
特别70年代的一个片儿，从故事到氛围都很像《热天午后》，很难想象斯皮尔伯格也能拍这种片子，唯一遗憾是故事有点一根筋。歌蒂·韩是那种很不上相的人，其实在电影里都挺漂亮，有股儿童样的天真劲儿，弄得我连角色身上的亲情精神病特征都能接受了。电影来自真实事件还挺出人意料的
令人啼笑皆非的感觉啊，年轻的夫妻俩跟缺心眼的孩子一样闹腾了一通，其实就像那位已经有了斯德哥尔摩症状的小警官说的，他俩并不坏，可是孩子没见着，倒是见了上帝了。最后的闹腾劲颇似倒扣的王牌，两个平民竟然有那么多警察追捕，两个小娃子数了差不多200辆车，堪称壮观啊！
愚蠢却可爱的人物，幽默的戏剧性，让人发笑的场面和情节安排，再配上人类内心的纠结思考，这是一部很有意思的公路犯罪喜剧。作为斯皮尔伯格的早期作品，《横冲直撞大逃亡》已经尽显他的个人风格，成人童话式的内在核心、规矩的叙事方式和缓慢递进的情绪表达青涩而一览无余。
愚蠢却可爱的人物，幽默的戏剧性，让人发笑的场面和情节安排，再配上人类内心的纠结思考，这是一部很有意思的公路犯罪喜剧。作为斯皮尔伯格的早期作品，《横冲直撞大逃亡》已经尽显他的个人风格，成人童话式的内在核心、规矩的叙事方式和缓慢递进的情绪表达青涩而一览无余。
又是犯罪者变成群众翘首欢迎的大明星，劫匪与人质慢慢变得互相关心，最后要遵循法律正义使罪犯不得不伏诛时也要表现得很可惜，那个年代的美国人思维回路真的很奇怪。这片子比类似题材的《热天午后》早一年，不过在融合社会问题思想深度上比后者要少一些浅一些。
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