岛屿上的煎熬

共和国高级专员De Roller在法属波利尼西亚的大溪地岛工作，他是一个举止完美、极有心计的人，能通过官方招待会之类的场合，精准地把握怒气可能随时爆发的当地民众的脉搏。此时，人群中流传着一个谣言：有人曾经看到一座潜水艇幽灵般的身影，这很可能预示着法国即将重启核试验。

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年度最佳，塞拉在第一个镜头中就展现了现代文明与自然原始的对位，接着我们看到制服、西装包裹的外来人与裸露的原住民，海洋深处的潜艇如幽灵、如梦魇，高级专员是个矛盾的存在，他代表国家，又渐渐融入了这座岛屿，但哪边才是真实的他呢？他不断地走入到漩涡的中心，在结尾的高潮戏中，我们发现军队、外国间谍、当地人，他们窥探着彼此的秘密，却又勾连着，无法触碰的真相，危险、神秘，斗鸡舞蹈、文学记叙，专员的艺术拯救灵魂终究失败了，大雨中的灯亮起来，摘下墨镜用望远镜去看吧，但在黑暗的舞池中一切又变得不可言说了，那废墟的酒店和曾经核试验的悲剧都在暗示着这个岛屿天堂下的地狱图景，癌症和花朵都是岛屿的象征，但唯有海浪在寓言着这个美丽又安详世界未来的命运，欲望的可怕面貌将会染红海水，然后所有人都不可逃离内心的监狱，永远不能

“烟水迷茫的河湾之间，河面的寒光，那鼓声，滞闷而规律的，宛如心跳声”，岛屿上方血色的苍穹，与蜡像人面对照的流动风景仿佛再一次呼应着康拉德《黑暗之心》中的远方鼓声。过于晃眼的白色专员就像是永无止境的疯狂星期四幻化成的上校，乘着愚人船，游走在无人长大的Neverland。不停歇的座谈、游说、说教，陷入停滞的时间。指导野蛮人如何真的“野蛮”，与文明人媾和文明毁灭的日程表……反复、空洞的话语正如不停被修正的历史一样让人“煎熬”，不可信和轻视的情绪演绎着地缘政治的过家家。抹去滤镜和背景音的夜总会里，僵死的面具下是长不大的幼儿。从悲情三角、正午之星到看起来更娱乐化的玻璃洋葱和白莲花，异国和岛屿成为景观玻璃球，而塞拉的死亡纪事仍在继续，渊面黑暗，盖茨比的灯塔变成骷髅磷光，方舟被裹挟在巨浪中，无人生还。

没看完，觉得也没有必要看完，不知道表意最后是什么，就是非常传统结构里调整得极端罢了，视听只能说完成度非常高 没有惊艳的地方。这个其实也不care所谓表意了，因为前面看的洪，真的觉得 临场 临界 反正就那类形容这种脱离传统结构的时间的，洪在其中“做戏”的水平完全有壁啊，如果这个片是70年代我会觉得很牛，并且不会在意和洪去对标，我真的很难想象22年当一个人解构之前的结构填充的东西还是在那个脉络里的，直观来说洪是可以实现的 这个里面的东西脱离戏剧张力后我真的很难相信，人物层面非常普通，不知道心理学是不是可以把欧洲一类类似的角色 真的太多了，有名词来指称一下

2022最佳。暧昧的、极具阴谋性的，在塞拉的电影中总会找到在其他影片中根本不存在的异质感，在环境-人物-意识中一点点地跌入惊人的影像中，在影像中感知自然环境竟是最危机的元素。在场次之间模糊的连接中，从角色的神态及动作中，从无意义的对话中察觉影片的暧昧性，最终的走向究竟是现实危机还是精神危机？虽然桑丘不是主要角色，但在塞拉的电影中桑丘的光环不亚于主角，每次印象最深的角色之一总是少不了他。

恰如特派员在飞机上所说：需要保持距离感以隔绝情绪，从而让理性做出正确决定，而距离感本身不一定是好事，本片在漫长的160分钟里着力塑造的正是一种距离感：窥视镜头，令人焦虑的剪辑，沐浴在非自然光下的包装式的影像——它们精致的保持了影像的符号化，又避免了过度的戏剧张力对符号本身的摧毁，最终达成了某种微妙而舒展的平衡

年度十佳①//不断折叠的岛屿空间 无论是密闭环境中的夜总会 波涛巨浪的海滩 还是远身附望的整个岛屿 我们无时不刻都在亲眼目睹历史回溯与现实交错中的扑朔迷离 塞拉在最后半个小时甚至彻底抛弃了对白的电影语言 在代表血腥与法兰西殖民主义的危险红色中留下对历史的沉思与注脚

极致的藏而不露，一切尽在岛屿上平静、平常的环境和环境声中，直到结尾任务一词才得以出现，然后地狱的烈火悄然且诡异地结束了这部影片。说实话这种静中隐藏无限的拍摄风格我非常喜欢，但是过于晦涩，关于政治的探讨也……总体来说这部22年最好的片子还可以，暂时喜欢不起来

他们是谁？从哪里来？又准备要干些什么？他们背后的故事是什么？整个电影氛围极其神秘，观影体验也十分特别，很难用语言解释，好像被灌了药，只能跟着进度条走着，然而并没有逼迫感。始终有种Twin Peaks的影子，但又不完全相似，真的是很奇特的一部电影。

22年最后一部，虽然确实是很牛的片子但不理解为什么拍这么长，有一说一塔希提风光实在是美到无话可说，还有那些迷幻戏份，每次都把走神的我拉回来，不过160分钟里大部分时间还是会处于what am i watching?的状态。感谢翻译大佬这么快出译本

每一处场景都好美啊，美得让人留恋。中间几近睡了过去，一度恍神，醒来故事仍在继续，却不同于阿彼察邦一觉醒来仍是喜欢的。借用《海绵宝宝》里海绵宝宝和章鱼哥去看电影的台词：海绵宝宝说我已经看桌角的灰尘两个小时了。章鱼哥说艺术就是让人不懂。

用了这么个怪但超合胃口的片子来总结今年还挺有意思的；整体感觉是将传统恐怖和暴力用政治和精神上的危机取代后的一种邪教片。通过摄影把荒诞和怪异感做足的同时也加入信息量不大但很适合推敲的台词，最后给观众一个很舒服顺畅的思考过程

妈的。认真看了快一个小时真的看不下去。是我不够高逼格好吧是我的错。但氛围还行，当干别的事情时候的背景影音还挺不错。至于我为什么要在2022跨年接受这种煎熬……也不知道是哪个友邻的五星把我骗进来……罢了………罢了………

导演将男主人公置身于一个疏离又接近的环境之中，他如同触手般探寻这个岛屿，虚妄的表象之下隐藏着不同的欲望、利益和秘密，飞机、游船、汽车这些交通工具是一条条不同维度的通道，借此我们看到了煎熬如何发生在这个岛屿上。