岁月自珍

故事设定在虚构的近未来日本。日本政府推出”75岁方案“，为75岁以上的老人提供提前走到人生终点的选择。一位无力负担社会生活压力的高龄女士、一个务实的“75方案”推销员和一名菲律宾劳工面临着生死抉择。

第75届戛纳电影节金摄影机奖（导演处女作奖） 特别荣誉奖早川千绘 第75届戛纳电影节金摄影机奖（导演处女作奖）(提名)早川千绘 第75届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)早川千绘

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貌似免费实则只是资本主义逻辑中的一个环节。不管日本政府编织的谎言听上去多么缜密周详，在真实的个体情感面前都会露出马脚，无论《七五计划》看上去多么顺水推舟，也都有推行不下去的时候。78岁的老人还在占着年轻人的位子——还在跟游戏产业里的年轻人「争关注」抢资源，这种「弱肉强食」现象被顶层设计师描述为「人口老龄化」危机。我们注意到，赚钱养家「有牵有挂」的菲律宾人为这项带有明显「灵肉分离主义」色彩的「免费」计划打上了一个问号：能将「灵肉」遗产和遗体分得一清二楚的既得利益者更不容易对这项「XX人口」计划产生心理负担。事实上，他们因可以从这个慈善活动中分一杯羹而更容易支持和加入日本政府的这项计划，而两位因无法终止人情关系而有可能被替代「被死亡」的《七五计划》服务者不约而同地对这种「光明」未来表示出了担忧。

想给3.5分，但是看到是女导演的处女座，给了四星。很冷静的叙述，讨论老龄化及安乐死，看的时候我一直在想，这个问题放在我国会更加残酷。数字时代让老人更加孤独，曾经因为工作去过一个高级养老院，到了年纪的他们，被护工带到座位上进行下午活动，实则是低着头瞌睡，护工的说话声和老人们的安静，穿插着。这片也亦然，耐心的看完，持续的低气压；但有些线不是很明了，也只能靠着自己的猜测，把故事完善。印象最深刻的还是叔叔站在小巷中，黑暗中伫立着，那个孤独又凄寂的氛围，便是本片最终的感受了吧。

冷峻高级。浦田秀穂果然是受贝拉塔尔和哈内克影响的摄影师。Remi Boubal的音乐联想到《死之棘》，也因此电影不着一丝情绪，依然被无形的压迫往前推走。高概念不重要，但建立于高概念上，本片提出了一种超前于时代的方法论，无论你是否理解它的叙事和剪辑。这出无声息的当代楢山节考，才显出与自然靠近的无名震撼。所有潜伏其下的死亡、孤独、人类社会的连接、生命和延续，结出返璞归真的吟唱，“在老苹果树的树荫下，让我们明天再次相见，当红色的夕阳西沉。”

倍赏千惠子…太会演了，不愧是日本国宝级女演员，年轻女导演的首部作品，传达的细节情感格外细腻，东亚社会制度的压抑感和对个体的牺牲感几乎要溢出屏幕了，Plan75用虚伪的“自由选择”强制划定着所有老年人的死亡轨迹，看似温情人性化的关怀背后是国家机器稳定运转的冷漠，时长限制了更多设定和表达的展开，这个题材做成迷你剧或许会更好。

看到预告片的时候就很期待的电影，看完感觉话题性很强，但缺乏故事性。一个国家如何对待老年人，有些东西好像说了又好像没有说明白，但那种无形的压抑感太到位了正是我们东亚特色。日影的通病总像是蒙着一层纱在看电影，氛围感十足，内容却又太空。没能理解为啥不直译为75计划，岁月自珍是译者的主旨理解概括？

#2022 金鸡国际影展#凝滞的镜头语言，更突显苍凉的现实底色。鲜少看到亚洲电影探讨安乐死，当然观点也极具“亚洲性”。死是为给社会做贡献，生是不为社会添麻烦，很多“他”，很少“我”，因为不安乐，所以安乐死。这算是为安生死提供了内省和反思的空间。稍有遗憾的是，影片止于呈现事实，浅尝辄止了。

【GRFF2022】日式开场，日式亲缘现状，如此编排不意外，只不过平淡而散，稍弱了些，应感谢老年演员的表演。对国家机器而言，社会问题反映的只是数字，任何事情皆可产业化，实现不可描述的资源分类、转化、循环，隐隐……天上飘下微小雪花，落在车窗瞬间化水，紧接着被雨刷无情地抹去，不曾留下印记。

看完挺佩服日本把本片推送到奥斯卡国际电影，按理说日本应该还是对老年人比较友好的国家，实际上仍然被老龄化社会所束缚，正好国内自从疫情放开，老年群体要么挺不住提早离开，要么占据医院ICU病房，整个社会也是不堪其负，再过十年二十年，真的不知道怎样去面对这种局面。

3.5。令人心情沉重的写实题材，日本有着世界上最严重的老龄化问题，即使作为发达国家，老年人的老后处境也不容乐观。日本人骨子里愿意为国家牺牲的可怕观念更加剧了安乐死的可能性:几乎成为每个东亚人可以预见的未来。倍赏阿姨演技很动人，河合戏份好少。

两星半，作为一部近未来电影，只有故事的大前提是虚构的，其他都当成现实，观看过程中还是发人深省、心情沉重。但我认为它提出了问题，却在将要讨论这个系统的利弊之前就结束了故事。不过倍赏千惠子的表演是上乘的，这是一部我希望年轻人能观看和思考的作品。

无论是老龄化议题还是死者尊严的表达都浅层且温吞，三重视角之间的契合度并不高，软科幻的设定也不够成立，最终只能是泛泛探讨了一下深刻的议题，其实作为日本电影完全可以用更急极端更风格化的方式驾驭此类题材，老人Z就是很好的例子

优缺点都很明显的片子。优点是题材好，表达方式叙事节奏都能和故事本身契合。也没有乱用调度破坏情绪，倍赏奶奶表演如至画镜。缺点就是没有合理运用故事本身能够形成的情节上的张力。有点遗憾。

印象最深的是片中老人的手，干枯细长，骨节分明，像是冬天落光了叶子的树枝。唉人这一辈子，哪怕是行将岁末，夕阳西下，说不定也还是不想放弃呀。不知轮到自己时，又会怎么选？