塔楼上

一位中年电影导演和他多年未见的女儿一起，参观了一栋由室内设计师拥有的建筑。他们来是因为女儿也希望学习室内设计。设计师拥有这栋四层楼的无电梯建筑，她带他们逐层参观她所做的装修。他们三个人进入每一层的房间张望。影片以这种方式开始后，我们又重新从底层开始，一层一层地往上爬。

第70届圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖(提名)洪常秀

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看似在《塔楼上》大谈特谈「成功学」的洪尚秀实则自身已在走下坡路。这种急转直下的「堕落」状态对于「恋爱」不彻底的小资产阶级几乎不可避免，即便是屡屡被加冕戴高帽的幸运儿「导演」也没能幸免。看过《杀手没有假期》的观众或许能看出这座「电影」建筑存在的安全隐患：文化资产阶级被困在资产阶级文化建制里——即将《在你面前》失去存在感。我们都知道，羊毛出在羊身上。已经捉襟见肘「舍不得喝红酒」如狐狸般狡猾的地租资产阶级「金老师」正在寻找替她「买单」的羊。注意，像《又是圣诞》那样，后来「吃饭喝红酒」没说请客的人是谁，但这正是问题所在：有「忘本」倾向的地主试图开放「大师班」爬梯帮她度过经济危机。事实上，导演也将她「具有依附性」的女儿作品化、私有化、资产化之后，主动《引见》献给了有《领养》调教小资能力和需求的设计师。

7.2/10。①一男（中年电影导演）三女（想来此学室内设计的男主女儿、室内设计师、男主的女影迷）来到一塔楼并在塔楼反复上下，过程中交谈聊天关系升温（并非四人一起聊。有时是一男一女，有时两女，有时一男两女等。四人并非同时在塔楼，而且有些人还离开塔楼又回来）。②影像风格和《逃走的女人》一样（除了没推拉焦），但过曝的摄影比较莫名其妙（问题同质于《小说家的电影》），扣0.2。③有人说塔楼一层/底层是现实，上面的楼层是男主的美好幻想；也有人说底层到顶层是角色关系的逐渐升温。两种都有可能（也可能两种都是）。但不管怎样，1.这些都是简单的小设计；2.作为角色导向型电影，洪对塔楼一层到顶层到底对应什么表达地不清晰很模糊，所以并不是多有效的空间设计。④有些浅尝辄止泛泛而谈，角色的塑造不够闭环。

#这部真的妙呀，早就该想到是一个循环结构，结尾的风声真的超级喜欢。开头李的角色是引路者，听到她所说的对每个空间只言片语的介绍，后面三段故事又是男主对未知空间的遐想，自己如何走进不同的空间和不同的人之间发生的故事，虽然都是以文艺男的出发点来构建的。洪导的每个幻想的女人都是比较大方慷慨且为对方付出的，不过都不失去自我或者是有自己生活的，唯独李慧英这个角色塑造的反差好大，和在你面前完全不同，而且后面对她的想象描写塑造有些刻薄、窥探欲强、无边界感等，总之电影文本内容解读很多，是近期的佳作！

4.5 。以塔楼楼层桥架起分批次的情境，以吉他轻扫的和弦以及物理/精神空间的进出口将几个时间片接连起来，使得物理世界(现实)以及观众的思维世界(逻辑)对事件的实虚以及先后产生质疑并根据段落间省略以及角色情感的微妙变化去半否定该质疑。第一次看到洪使用空间结构去玩时间魔术，熟悉又陌生，不只是时间的过渡，也是上与下、内与外、俯视与仰视之间的迂回。依旧看到了满满的自嘲，直到最幽默的结尾，一切似乎都要重新开始，以既经历者的身份再次预想新一次的“轮回”。(太喜欢权海骁了)

一年两部洪老头的片看得我欣喜若狂。这部延续了《小说家的电影》使用黑白色调来掩盖摄影技术上的瑕疵，但叙事结构更上一层楼。时间空间不停地调换在某种程度上预示了人物“醉了，笑了，哭了，但生活依旧继续”这一状态的打转，形成了一种巧妙的互文关系。洪尚秀和金敏喜到底能有多相爱，这一两年来洪尚秀的电影都在讲，因此我很能相信片中的对白90%都是两人现实中曾经发生过的。“导演，请你继续拍电影！” “上帝在我打盹的时候将我唤醒，祂说，你搬到济州岛后还要继续拍12部电影。”

随螺旋楼梯而上，时空亦发生松动，电子门锁声类似意识连通的信号，每登高一层便显现一具分身，攀附着前一具长出新的变体。虚与委蛇的奉承、相敬如宾的寒暄、互诉衷肠的暧昧、半梦半醒的孤独、放达不羁的渴求，男人形象的波动反作用于女人，闯入的、消失的、拒之门外的、目送着离开的、离去又折返的。电影由稳固的塔楼结构变作漂浮着的蜂巢，平行的场所容纳着人物关系的演练，终于回到地表，抽完一根烟，再来一根，以决定用何种姿态重新出发。

权海骁终于演了一个不让人讨厌的角色 四层楼一楼一个小故事 时间随意转化 每层楼以任意时间节点开展又以封闭叙事结束不再出现女房东态度的转变与男人身份的变化成了最大的亮点并建构全篇 自反性的身份提及对于电影与艺术持久度问题的讨论 对于情感和暧昧氛围的捕捉伴随着悠然的吉他曲缓缓推进 宗教，喝酒，饮食，生活的抱怨 整个大杂烩 日常随意的台词也太棒了!小洋楼每一层的布景好有感觉。随意真诚慵懒是洪常秀最让人舒服的地方。

洪尚秀终于把磨豆腐的技艺又精进了一筹。雷打不动的电影导演角色，被权海骁演绎地出神入化但又不显山不露水。一如既往的固定长镜头和饮酒絮谈，这个塔楼真不错，有客房、有工作室、有餐厅、地下室，进进出出的熟人陌生人在这个空间的迷宫里怅然若失，若有所思。喝醉了就睡觉，睡醒了去天台吃烧烤接着唠。希望导演兑现“搬去济州岛，拍十二部电影”的诺言。结尾回到一层街道抽烟的一幕意味深长，一切又回到了原点。【BTSJ6/1.9G】

男性更可爱更自如了很多（可能因为不是讨厌导演而是洪的投射了），来来回回的仰慕者也轻松自在，一直等待金敏喜出现而她没有。可能金敏喜就是那种会锋利地戳破谎言的人，而洪已经准备好放过被审视的男性了。如果说哪部电影最让人舒服可能就是这部了。（甚至都没太过曝呢！

看似是关于“定义与校准”的创作，却又用结构设计承认对“不确定性”的计算。洪一直都是个真诚的人，但诉说自身局限性的创作选择依旧不算常见，这当然是一次不大不小却又十分重要的变奏。或许他早已意识到了自己将影史留名，但这一次，他决定在更大程度上给予观者以自由。

【3.5】还没有习惯没有差异与重复的洪尚秀，另外，洪尚秀最近的作品都不太能打动我，这一部尤其如此，甚至连能打动我的台词都没有，给我留下经验印象的都是几年前的作品，也都是一些差异与重复气质明显的作品。

借用楼层表现时空的推移，不同空间下人物的人物状态、情感关系和私密性表现处理的很微妙，开头和结尾的呼应似乎感觉人生就是一个循环往复的迷局，都市男女的情感反思与映射通过超现实的手法讽刺的呈现出来

塔楼上敲不开的密码门锁一直提示密码错误，中年的、艺术的、狡猾的躁动在滴答声后化成碎渣，和生活的疑问一道回环于迷宫般狭窄的房间。