格雷斯的履历

本作品以日本的美丽风景为舞台，讲述了丈夫驾驶妻子的爱车追寻心灵旅程的故事。因事故失去妻子美奈子(尾野真千子饰)的莲见希久夫(泷藤贤一饰)，知道了她的爱车“grace”上只留下了远离日常生活的地方的履历。希久夫怀疑妻子不贞，为了解开谜团踏上了旅程。他每到一个地方就会挖掘自己尘封的过去，也会触及美奈子的想法。

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音乐、画面和剧本都太棒了！一辆红色复古跑车，一台相机，一个人踏上一段“蓄谋已久”的秘密旅途，美奈子用她的热情和真诚感染着路上相遇的每一位人；跟随车内导航的遗言，希久夫重新拜访亡妻美奈子生前去到过的地方，重新遇见那些在美奈子生前与她相逢的故人，也都有好好地被善待。这是来自亡妻生前为他积攒下的善意：即使阴阳相隔，当我踏上你曾经一个人走过的路，我依然能感受到你的温度，太好哭了实在是。最感动的是美奈子一路都在为自己死后做安排，想尽办法帮希久夫找回他曾经失去的东西，让丈夫与过去和解放下心结重新开始，太浪漫了。btw泷藤贤一和尾野真千子还有广末凉子真的眼泪说来演得太棒了，以及真的有人能够拒绝热情又真诚的尾野真千子姐姐吗？！

“人生无法回头，孤独常伴左右。可以失去的东西越少，悲伤也会越少”。映像诗人源孝志的又一杰作。这辆名为格蕾丝的红色本田S800是摩纳哥王妃Grace Kelly曾经驾驶过的爱车、是她名字的由来，也是妻子留给主角的遗物。格蕾丝的轨迹所引领的，是不断被“抛弃”的主人公莲见希久夫对记忆的回溯、对人生的梳理，以及对亡妻、家人、初恋与自我的再认识，途中遇见的修车祖孙俩和搭车客也很有意思，是一期一会的美妙际遇。旅行是无拘无束的自由，得以邂逅不同的风景与人群，但心若漂泊久了，也会想要某种踏实的归处，人生接下去前往的方向，终究是由自己手中的方向盘所决定的。

很喜欢这部剧的风格，这种特殊的日本法式风格， 喜欢里面每一个出场的女性角色。 伴侣本质上是最熟悉的陌生人，男主角通过妻子的去世为契机，重新认识妻子最个人最真实最个性的一面， 这个细节挺真实的，不过，大部分人，即使在这种情况下，也不会重新去了解自己的妻子的。通过挖掘这种很小众的细节和并赋予主角普通人没有的很罕见的选择，延展开来了一个公路片一样的故事，还挺有趣的。男主角演员已经47了，但是剧里有一句台词说他还不算是大叔，日本是有多么的老龄化，才有这样的认知呀。

前面都还不错，车很帅，景很美，人很好，还有些导演的小心思，比如酿酒师柄本佑（Liquid～鬼之酒 奇迹酿酒人）和棒球少年林遣都（棒球伙伴），但是最后一集真的没必要……看完对这部剧好感骤降，甚至有点细思极恐，一位妻子在死前可以为丈夫做到这样极致，但是反过来如果是丈夫得绝症他会为妻子做什么呢？另一个角度来说，到死都要为丈夫安排好一切甚至他往后的人生，尤其去找前女友那段真的很无语，这种控制欲太可怕了……（那种“我都是为了你好”的思维模式原来不是我朝独有）

“结构工整的公路片。”源孝志的作品总让我感受到一种对结构工整性的追求。从作品叙事的角度，讲妻子的秘密，那么这个秘密不能无伤大雅，要预留足够的悬念、冲突要逐步升格、人物的行为要符合逻辑。 从观众的角度，在每个节点要留下豁口，隔特定的时间需要强烈的情感起伏。这些经过缜密思考后的设置就像鼓点一样能够被观众清晰感知，再辅以同样精良的镜头美学，他总能用到位的细节消解大部分他作品中三观不正带来的不合理性。

所以 从【后会有期 】到【后会无期】的界限在哪里呢？车祸转身妻子就成永别。仅仅二十多年未见，妈妈就得了阿兹海默症，混淆了儿子与孙子。路途中搭载的旅人太有趣了，感觉像上帝派来做能量补充剂的。最后一集有点太过了，担心丈夫孤独一人所以强迫前女友复合是什么鬼畜想法，这和因为自己不是Virgin所以帮助丈夫去Rape路人的蠢货罪犯有什么区别？做这么多乱七八糟的事情给自己加戏很有成就感吗？

很能让人安静下来的一部剧 我理完衣服一身汗的时候 打开这部剧开始看第六集 好像空调一样马上就静下心来了 景色好 去的都是滋贺长野这种地方 车好 小小的一部平民级复古跑车 演技好 柄本佑和尾野还有小林子一点都不出戏 bgm怪怪的 有一些莫名其妙的鼓点总是单独先进来 又很长 好几次疑惑哪来的声音 导演把画面呈现地很舒服很流畅 广末凉子最近几部作品好难得这部里表演状态很棒

驾驶她的车hhhhh很有质感，剧情、节奏、演技都不错，看似平淡但一点都不无聊，有偶遇的人也有妻子引导去见的人，都很温暖，有时有趣有时又令人极为感动。车超级帅，姐姐超级帅，随着一路上见到不同的人，妻子之前独自旅行的秘密被一点点揭开，夫妻之间的爱也一点点展开给观众。画面特别美，经常有可以截图当壁纸的场景，然而完全不突兀。本片还是本田宣传片，融入剧情的宣传（认真脸）

影像质感和音乐挺好的 叙事风格也很沉稳 只是这个故事本身透着一些陈腐味道 妻子那种拧巴的要强的自以为是 将这场婚姻和双方的未来放在了她的独断之下 回溯格雷斯的轨迹变成了揭开妻子自我牺牲自我感动式的内心的旅途 这种爱情和家庭观念多少有些令人生厌 相比之下亲情线显得更为动人 林遣都的角色是点睛之笔

摄影极佳，演员们大部分也都演的很不错，这些多少遮盖了些剧本的无语之处。剧本统归就是男人对女人的YY而已：女人为丈夫操碎了心，死前什么事都想着他，却没有一次考虑到自己和自己的娘家人。我其实对村上春树很一般，但这部剧（据说还是有原著小说的），和驾驶我的车一对比，明显能看出村上水平高出大多数男作者。

一部车，几段导航的历史记录，就能演驿出这么动人的故事，真是要给导演大大的赞。能让人流下眼泪的，一定是来源于生活的最朴素的情感，那条没有尽头的公路，以及再也见不到你的孤独。 爱是一门学问呢，深情若此，莲见再也不是个“怜见”的人了吧。 最后的最后，当翻开数码相机的一刻，任谁也会受之不住的吧。

重筑日剧荣光。// 缓缓流淌的文学性，以娓娓治愈死别的温情节奏，一寸寸缝补生离的伤口，沿着阡陌纵横，抵达灵魂归处；又以圣母般的挚爱，唤醒被干枯封印的情感荒原，引导所寄托的另一半人生，在余日漫长里依旧坚勇向前，怀抱着莫大希冀乐观活下去。// PS. 摄影绝佳，表演绝佳，尾野真千子绝佳。