三峡好人

导演: 贾樟柯
编剧: 贾樟柯 / 管娜 / 孙建敏
主演: 赵涛 / 韩三明 / 王宏伟
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 四川话 / 晋语
上映日期: 2006-12-14(中国大陆)
片长: 111分钟
又名: Still Life
IMDb链接: tt0859765
三峡好人的剧情简介 · · · · · ·
　　三峡建设工作正在进行中的奉节县城，迎来一男一女两个山西人。
　　男人韩三明（韩三明 饰）来自汾阳，是名忠厚老实的煤矿工人，来奉节为寻十六年未见的前妻。前妻是他当年用钱买来的，生完孩子后跑回了奉节。寻找前妻的过程中波折不断，韩三明决定留下来做苦力一直等到前妻出现。女人沈红（赵涛 饰）来自太原，是名沉默寡言的护士，为寻多日不曾与自己联系的丈夫而来奉节。丈夫与她的夫妻关系早已是有名无实，这点她虽然深知，仍想让丈夫当面给她个说法。赵红的找寻过程也不是一帆风顺，丈夫在有意无意地躲着她。韩三明和沈红虽不认识，却因为要做相对意义上的“拿起”与“舍弃”抉择，在冥冥之中有了某种神秘的联系。
　　本片荣获2006年第63届威尼斯国际电影节金狮奖。

《三峡好人》下载观后评论：

93/贾樟柯的现实主义带着超现实主义已经魔幻现实主义的色彩。韩三明与与沈红一个为了重聚一个为了分别。天上的UFO，火箭升空的移民塔，现实的荒诞意味更为浓烈。通过三峡工程下底层人民的生活图景，能明显感受到被生活束缚四肢无力之感，或是如同被埋在砖头堆下的“发哥”，苟延残喘地活着，如高楼走绳索的人一样小心翼翼地活着。在社会发展进程下，被社会忘记的边缘人同样也是底层劳动人民，迷茫、仿徨、无助又麻木。韩三明天生的迟钝感与奉节快速的消逝，废墟的图景与企业家领导招待所的样貌，形成了荒诞的反差。贾樟柯的用冷峻、真实到刺骨的镜头关注着中国人生存的窘迫，显露出真实的丑陋，丑陋的令人尴尬，而对于社会、利益追逐、权利滥用的讽刺只是他电影的点，超现实的生活是他关注的面，他在洞悉中国社会与城市的体态，他是社会的敲钟人。

大家都是沉重生活下狼狈不堪的人。奉节淹没在三峡工程，同样千岛湖也淹没了数个村庄，这是社会主义计划下公有制力量，也是当地居民无力反抗的洪流；烟，是穷苦劳工的标志物，也是00年代英雄本色带领之下风流的象征；酒，是那个年代求人送礼的标配；茶，是小资阶层那点硬撑起来的牌面；糖，大白兔，是苦涩生活里难得的情感纪念。女多男少，重男轻女，所以有了买老婆，寻老公的荒唐事；迁居改辖区，又有了大批当地政府无法解决的民生问题；公有制变成私有制的产业，大批工人下岗；面对工伤，有“踢皮球”这招绝世武功；既然现在的生机勃勃迟早要被淹没，大家何必努力，随便活活便是，所以行骗满地，利益靠暴力。现实看起来如此超现实，像UFO飘过，如火箭升空。10元夔门、50元壶口、老鼠爱大米、两只蝴蝶、浪奔浪流、好人一生平安

信息量太大：潮湿、多雾的三峡；破败、混乱的乡镇；沉默、苦难的人民…对于未来，他们似乎没有期待，最后一众的沉默昭示着现实的荒凉；墙上三期警戒线和日常的生活形成鲜明的对比，似乎生活就是这样无情，难以顾及很近很近的将来。老百姓说，都是一个gcd领导的，为什么处理的结果就不一样呢！问题要慢慢接近，要么不要来找我！这个问题值得深究，想起项飙教授曾经写过的《普通人的“国家”理论》，作为抽象的“国家”被不断道德化、总体化、自然化，具体的国家机构不断被利益化、机会主义化，所以民众面对具体国家机构时包着一种高度怀疑的态度，而面对抽象的国家却是不断赋于它正当性。所以他们顺从同时刁蛮、可怜却又难以令人理解。怀念以前的贾导，他真的很敏锐、大胆以及真诚

贾樟柯这个人总是能在最底层的老百姓里面弄出一股江湖味道，有打打杀杀，有爱恨情仇，有人想当侠客，有人苟且偷生，有人穷困潦倒，但是每个人都在用自己的方式去找寻想要的东西。三峡这个工程利远远大于弊，那些穷困的老百姓很多都因为拆一夜暴富。电影里有一个房子一飞冲天，还有一个UFO，再加上最后一个人高空走钢丝，贾樟柯的意图很明显，大多数中国人活得很累很辛苦，他们的命运就像是在走钢丝，去煤窑挖煤，说不定哪天人就没了。但是这就是中国的命运，很魔幻，发展飞速，这过程中伴随着千千万万的好人努力拼搏牺牲，换来的是一飞冲天的美好生活。就像是最后的三明，为了老婆孩子，去煤窑拼命挣钱，人啊，活着都有意义！

整个《三峡好人》就这样被两个山西人的“寻找”贯穿到一起。这是两个同样破碎的家庭，但是都在试图重新使家庭得以完整。这种中国传统中深深扎根的家庭伦理，任何情况都无法阻止中国人对破镜重圆、落叶归根的向往。家庭和故乡是一种依靠，中国人的生活，无论是幸福的还是不幸的，都能在家庭中得到安慰和成全。然而，时代正在悄然起着某种变化，它使得某种延续了几千年的传统伦理，正在遭逢着前所未有的侵袭和危机。这种变化便是：家庭和故乡即将失却，或是早已丧失了。这部片子真实再现了在改革开放的大时代背景下，中国人真正的精神状态即坚韧与善良 ，时代变迁下的平民百姓的无奈和努力。在贾导的作品里看到了他对家乡的执念

开头的长镜头已经足够惊艳，嘈杂又寂静的底层众生，克制的叙事，搭配着山城的独特景观，加上景深和长镜头的出色运用，带来了独特的诗意美学，颠沛流离的底层生命，坚韧又无奈，动荡中剧变的社会，荒诞又魔幻，巨大与渺小的对比，超现实魔幻场景的嫁接，都让人难忘。在面对历史进程的时候，个体总是无能为力，不断地拆除，不断地新建，是利在千秋，但也是许多人切实的苦难，世间安得双全法，国族的兴旺发达，总是注定伴随着不知名的牺牲，只是在我们享受着功成红利的时候，不要忘记那些默默无声的他们，还有那些注定失落的故乡。不过两段故事有点割裂，主角表演太扣分，是个遗憾。

消去反应下几度嵌套的真实，社会力量作用于其中映射的维度，物质时代天堑变通途的大道，超现实才是现实主义的魔幻奇景，都在科长的镜头里熠熠生辉。纪录片的视角，北方人的视野，不透光的视线，在画面流转中充入强烈的介入性语言，而满腹文化气息与时代气息的元素，诸如烟酒茶糖，诸如酒干倘卖无，使故事在尽显编凑之感之余，又以不高不低的姿态附庸风雅，挑拨起足以怀想一番的记忆点，继而彰显没有结果的悲剧性倾向。从这个角度上来说，这部电影最大的意义，便在于不露骨地，没有偏私地，虔诚地，魔幻地，对于历史的体现。而有勇气且愿意回望历史的人们，还是应该再多一点。

正好最近在看何伟的江城，读到大坝那一章时记起这部在电脑里放了好久没动力看的三峡好人于是拿出来看了。赵涛的那条线感觉略弱，老韩和他身边那些生活得全力又被动，但也只能艰难维持生计的人们让人难过：坐船去广东打工的大姐，被卖去外地当媳妇拼命逃回家乡却再次被卖生活更惨的老婆，只收一块五一晚对拆迁队嚷着说自己有乱朋友的好心肠客店老板，手机铃设成上海滩崇拜小马哥滑稽地以为自己也可以潇洒走一回最后莫名惨死的小混混，结尾从被拆的废墟中出发去山西黑煤矿里讨生活的工友们...这些生在贫瘠山城里故土被毁未来无光是他们的不幸，但谁又能选择自己生在哪里呢？

第一次看贾樟柯的电影，不是我最喜欢的风格，但无疑是牛的。 从故事来讲，通过小人物的起承转合来反映大时代的变迁，三峡在建的阵痛期反应在活生生的人们身上，就是残酷、无力，但依然还是要活着。但三峡的意义或者说成败当然是留给历史来评说，只是在这一时代里，小人物们随着浪潮被冲击来冲击去，不管是拐卖、拆迁、做小姐，这些同时密集地发生在一个时期，当然有很大的问题。这些问题或许今天已经解决了，或者在解决中，但是在发生的当下，值得被记录，值得被记得。 而且电影拍摄手法真的很细节，每一个声音都有独特的含义，融合进整个电影里，很丰富。

有点闷，但又很现实，就像昨天经历过的城镇变迁。在宏伟的三峡工程背景下，小船载来了劳工，也带走离人。烈日下，光着黢黑膀子的男人，挥舞铁锤，拆房平地，天地间仿佛只有击打的声音，当镜头聚焦，然后连接数个相同的形象，有丝震撼的意味，那就是中国人常念叨的面朝黄土背朝天的精神贯通。几千年以降，一直如此。过十几年，它或许会变，但现在还存在，仍旧让人悸动，归于生命本味的强健。贾导向来关注中国底层的社会变迁，用了四段来表现最基本的人际来往，烟酒茶糖，最后归于人民币，既现实又苦涩。他钟爱的宇宙飞船在赵涛的视野中再次发射，为现实加上一笔荒诞。

云 雨 雾 巫山 三峡，场景宛如画卷，绝对是大陆电影中数一数二的空镜头；现实主义中突显超现实主义（火箭升空，高楼走钢丝，若隐若现的UFO）；“一个两千多年的县城，两年多就拆了，怎么能没问题？有问题也得慢慢解决！”社会大变革背景下，有领导一个电话一座桥瞬间灯火阑珊，荒谬；也有无数工人日复一日年复一年地拆着自己脚下破旧的楼房，却不只某天掉下去的是自己，残酷的现实，他们是中国几亿人的缩影，他们付出一切甚至生命，最后可能什么也没有得到。《三峡好人》也许是中国现代社会的清明上河图，它是中国社会的一个缩影。

1、这片开头三十分钟呈现空灵之感，贾导这片拍得好的段落不少，似有禅境。不足之处是音乐有点煽情，但我想他应该也懂的。情怀不是情怀，是情操，是一种品格，而不是什么具体的东西。素人（多半是年轻人）会聊情怀，因为他自己就在戏里，这是可爱的。片中有一段小马哥和大叔的聊天很有趣。2、电影里是有梦的，一些白日梦我们亲眼目睹，但当时不自觉。3、我觉得本片某些段落会给人的精神带来澄明，令人回忆起“灵台”（指额头的方寸之地）一词。4、赵涛演得一般。片子里偶尔崩出的鬼点子有点突兀。

有关键词的话是“失去”吧。暂时的，永久的，个人的，城市的，自己决定的，无奈选择的，后悔了又重新找回来的；对象也各式各样，文物，亲情，生命，房子，历史。面对这样那样的失去，接受或与之拼搏的生命力都太动人也太叫人鼻酸了。三明木讷但坚持的脸，满屋子赤裸健壮的肉体在听说下矿危险时的沉默和酒，厂长办公室里叫嚷的女人。想起之前看的江城，相互对照了。两个小反转，护士不是来寻情而是了断，三明对妻子不错而哥哥却卖了妹妹。分崩离析四个字在无处不在的拆迁里实体化得可怕。