彼得·冯·康德

炙手可热的导演对偶然结识的英俊小生一见倾心，当他把男伴拉拔成银幕新星时，却也陷入万劫不复的深渊。影片重新诠释德国新浪潮巨匠赖纳·维尔纳·法斯宾德的《柏蒂娜的苦泪》，并以法斯宾德本人形象将主角性别由女转男。
　　除了找来《无耻混蛋》德尼·梅诺谢与影后伊莎贝尔·阿佳妮同台飙戏，更邀来原作传奇女星汉娜·许古拉现身客串，堪称是向法斯宾德献上了最大胆的致敬。

第72届柏林国际电影节主竞赛单元 金熊奖(提名)弗朗索瓦·欧容 第48届法国凯撒电影奖最佳男主角(提名)德尼·梅诺谢 第70届圣塞巴斯蒂安国际电影节观众选择奖(提名)弗朗索瓦·欧容

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“人是可怕的，他其实什么都能承受，坚硬而残酷。”能有这样炽烈哪怕撕心裂肺万劫不复的爱意，是幸福的，对无爱可诉的人来说。去年就知道这电影，我是来看阿佳妮新片的！！结果看了俩老爷们儿搂搂抱抱半天。很好看啊为什么豆瓣6.2这么低！Amir长相身形越看越像我EX，而那纠缠癫狂的痛苦关系又像和EX-EX。以这样的方式致敬法斯宾德，找来汉娜·许古拉，还真是身为导演的欧容的迷影行为。这么多年了，印象还停留在阿黛尔和玛戈王后，如今看她久违的新作，我妮美是美的，可鼻子以下太僵了整张脸坐在第一排近看枯瘦。男主片中单纯可爱莫明像大虎…这爱根本不像世界级大导演。歌超好听。今天也算一波三折，周一签版日紧赶慢赶迟到前来，但机器故障晚放了看到开头；明信片领光又有人表示可给。内嵌英拍中。法国文化中心售出约47张。爱酷电影周

纵观法斯宾德的作品，人物大多都是爱而不得，徘徊着的孤寂灵魂一次次陷入迷梦中再一次次惊醒。《柏蒂娜的苦泪》的重新诠释融合《雾港水手》的元素，以法斯宾德为形象借鉴将主角性别转换，同时指涉其电影创作，确是对这位新德国电影大师最直接的致敬。欧容《彼得•冯•康德》舍弃原作的许多东西，其缝合的无痕剪辑、形式感极强的色彩和光影、主角夸张突兀的表演，似乎没能将整个故事立起来，只能说虽异但不惊艳。全片最令人感动的，是同为法国著名女星的伊莎贝尔•阿佳妮对前辈让娜•莫罗的致敬（尤其是唱each man kills the thing he loves)、原作女主汉娜•许古拉的回归以及片尾原作的录音。不过最后卡尔对着彼得的脸吐口水倒是戏谑性十足，突然觉得欧容有点皮啊。

如果不是致敬法斯宾德，《彼得·冯·康德》在欧容的电影序列里恐怕连中等都算不上。整部影片有清晰的章节划分，非常明确的舞台化空间及影像叙事。但是影片作为对传奇导演的致敬之作，欧容选择的创作切入角度，却像极了一位八卦周刊的花边记者。且不说艺术家与缪斯的设定有多空洞俗套，单就角色本身的塑造，导演也只是在不断强调爱而生妒，以及物欲浮华。所以，针对这部电影，大可以抛开法斯宾德的先决条件，再反观影片，就是一部彻头彻尾悬浮于空中的同性抓马大戏。用它来致敬，或者还原法斯宾德的某些时刻，至少都是极为片面，且避重就轻的。感情当然会给作者各种创作情绪和灵感，但是至少它该是有递进的，有变化的，有完整行为回路的。而不是一种纯粹的为爱而痴，为爱发癫。

相比原版更现代和具体 室内空间 场面调度也不再精心设计 失去了原版天才一般的影像质感和抽象美感 但却表现出了原版中未曾出现的情节（西多尼让男孩去打电话）和未曾出现的人（汉娜·许古拉的角色）欧容估计也不想只是拍出相似的作品 或者只是拙劣的模仿 毕竟在音乐中也致敬了自己的偶像“场面调度之王” 但依旧能够深深共情 永恒的悲剧性命题也正好对应了法斯宾德的人生 谁又不是角色本身呢 也许欧容也是如此 最终的结局很喜欢 沉浸在影像与情感的miserable中 这才是他喜欢的药 阿佳妮说的那些台词也挺震撼的 内心同情弱者却永远和强者为伍 像是在说法斯宾德 也像是在说所有人

将法斯宾德放入到他自己的电影剧本中进行改编可能是近几年最具有致敬性质的行为了。Ozon保留了大部分原作的情节与台词，最大的改动便是在结尾部分，Sidomie这一次变成了著名的好莱坞女星，毫无疑问是法国作者导演的传统——反抗好莱坞，Amir最后与她的碰面更是增添了Ozon自己的悬疑风格。其实电影比起原作的服装设计更适合权力关系这一主题，但Ozon可能无意还原原作的氛围，原作的封闭、非自然、阴郁的构图在这里都被开放、现在、明亮的调度取代。

炙手可热的导演对偶然结识的英俊小生一见倾心，当他把男伴拉拔成银幕新星时，却也陷入万劫不复的深渊。影片重新诠释德国新浪潮巨匠赖纳·维尔纳·法斯宾德的《柏蒂娜的苦泪》，并以法斯宾德本人形象将主角性别由女转男。 除了找来《无耻混蛋》德尼·梅诺谢与影后伊莎贝尔·阿佳妮同台飙戏，更邀来原作传奇女星汉娜·许古拉现身客串，堪称是向法斯宾德献上了最大胆的致敬。

挺有意思的！《雾港水手》海报 《柏蒂娜苦泪》翻拍性转，为了看欧容这部电影去补了这两部电影。阿佳妮（第一次看她的戏）和原版女主角的客串很惊喜。人物性转后，原版女性的苦难和被男性辖制的感觉被消解了。两个男主感觉有贴着原片在演。Amir竟然是《莉亚的7重人生》的男主，台词说：“你的肉体是你的财富”，确实没错。评分：7.0/10。

这是个为爱痴狂的故事吗？作为文艺代表的导员先生，由陷入爱，挣扎爱，失去爱的室内舞台剧，爱情诚可贵，生命价更高啊！但是陷入爱情脑的人的确是无可救药，当以占有欲而独占一个人的时候，享受的是拥有的快乐，可惜爱情是两厢情愿，并非一往情深就可以，所以爱的越深，最后失去的时候就越痛苦。一出爱情的悲喜剧，背后却夹杂着多少喜悦和泪水

库布里克曾说，most tragic masochistic relationships that I’m aware of are essentially physical attraction.一位网友曾说，人在爱情里除了身体这个武器，还有什么东西是每个阶级都觉得珍贵的东西。这个男仆仿佛陈汉典

其实阿佳妮年轻时候的颜并没有很对我审美，但到了这个时期，再顶着亮眼的骨骼，撑着下半张微僵的面容去诠释偏执微疯就再适合不过，再让人痴迷不过的了。翻拍的是伯蒂娜的苦泪，女演员卡司是汉娜许古拉和阿佳妮，最终呈现是这样的，实在是浪费食材。甚至舞台化的布景旋转情感变化的呈现方式都是上个世代过时的了。

这海报怎么这么像雾港水手 看起来是一个很奢华很大气的自传 像那些名人的艳史一样 其实却纯真很多 很简单的小爱情 这俩人既是相互索取也是相互取暖 导演的表演完完全全就是一个很爱又怕碎的小女生 要舔的前提还是对方真爱你啊 最后备胎都忍不了矫情的导演了？真把他当狗了吧 不要可怜要爱

感受不到情欲的撩拨，只有歇斯底里的宣泄。也就只有色彩和男主的演技足够吸引我了吧，那脆弱的、无助的、受虐的、面对情人那炽热的眼波和卑微又时而傲娇的姿态，太会演了。始终只有彼得自己受困于情感与创作之中，除此之外，其他人物和情节都流于表面，阿米尔写得很怪。这拍得好像阿莫多瓦？？

除了致敬电影大师法斯宾得之外，看不出这部翻拍作有什么新鲜之处。又回到欧容早期的惯用表达：室内剧、音乐、青春男孩、夸张过火的人物个性等。导演透过美术、色彩、布景去捕捉那个年代的特色，或许抓到了人性欲望的丑陋面，却未必抓得住同性悲剧的宿命感。