关键词：摩洛哥 约瑟夫·冯·斯登堡
美国电影协会百年百部激情电影之一！
美国电影协会百年百部激情电影之一！
第4届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)约瑟夫·冯·斯登堡
第4届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)玛琳·黛德丽
第4届奥斯卡金像奖最佳摄影(提名)李·加姆斯
《摩洛哥》下载观后评论： 绝对突出玛琳黛德丽的一部影片，导演当时应该很喜欢她吧！这片也奠定了玛琳黛德丽大部分影片的风格——颠倒众生的歌女、无数人拜倒在她的石榴裙下、她的歌喉、她的美腿！这片难能可贵的是，它突破了一男二女的模式，而用了一女两男的形式，玛琳黛德丽虽然一直处于被观看的状态，她在视觉上是客体，但在角色的行为举止上，她更拥有主导，她成为了实际上的主题！剧情因她的迷恋的变化而向前推进。加里库珀在她面前，仿佛一个涉世未深的青涩大男孩，虽然剧情给他配了三位女性。此外，我们想到加里库珀那么高啊，我天啊，在一众男演员中，有一种鹤立鸡群的感觉。以前只知道她穿了男装、亲了女孩儿，没想到她还卖了苹果，黑心老板只同意和她一九分成。最后女主脱下高跟鞋，在沙漠上行走，着实让人震撼，将此片升华！
冯斯登堡的第二部有声片，明显能感觉到他不完全适应这个新形式，电影中最好的几个片段都没有利用实际对白，单纯用镜头和演员的神情仪态来叙事。将这部电影从普通前法典剥削电影的蝉壳中解脱出来的，是玛琳黛特丽和加利库珀饰演的这对浪漫到诡异的恋人，既刻骨铭心又无动于衷。电影中反复抽象地提到了两个人各自的“过去”，却没有任何一方感到有询问和解释的必要，他心不在焉在镜上留言离去，只为在远方以刀刻下她的名字；她对他挥之即来招之即去，只为再转身追随到天涯海角。这是冯斯登堡最显露出他骨子里的欧洲性的地方：人即使相爱，也与另一个人无关，´l’amour fou’。
好美的Dietrich和好美的妆造，她出场那刻整个屏幕都亮了。虽则东方主义老一套了但是因为女主导向所以一直容易被污名化的吉普赛女人在这里变成了legion of women我喜欢！片子留白多镜头长，配合Dietrich的美貌，不知道是不是为了突出“otherness”的手段，比大段monologue来得给力多了，同时也给予女主表演更多自由度，在极其有限的范围内行使了小型的rebellious act，满足！
剧情对我来说不太吸引人，总而言之就是一个充满异国情调的歌女与雇佣兵的爱情故事，不过斯登堡倒是贡献了很多不错的经典镜头，比如玛琳黛德丽身着西装的中性打扮，甚至期间还亲吻了另一名女性，以及结尾脱下高跟鞋在沙漠中徒步跟上步兵团，只为追随库柏。
8.3/10。三角恋：来摩洛哥卖艺的歌女女主深爱海王雇佣兵（他也爱她，但不深爱），有钱的未婚夫深爱女主。结局女主抛下未婚夫毅然决定去战场找雇佣兵。影片有着高水平的摄影美术（布光/构图/置景等），但叙事较拖（或较平淡），扣0.5。
电影整体节奏都奇奇怪怪，男女主角的感情简直不知所谓，看完只会让人心疼心甘情愿付出的男二。黛德丽最经典的银幕形象之一，中性风鼻祖确实魅力十足，但细究表演层面显然还是存在明显的默片痕迹，不及她中后期的驾轻就熟。
1、玛琳·黛德丽的角色吻了一个女人，果然后续被审查机构为难了。2、玛琳·黛德丽的角色去追随心爱的人，由于在沙漠行走不便，她毅然脱下高跟鞋扔了。比现在很多刻意“展现女性美”，逃命也要穿高跟鞋跑的桥段现实得多。
玛琳黛德丽进入好莱坞的第一部电影. A STAR was born!直到《放荡的女皇》前, 5部斯登堡–黛德丽电影风格都比较一致, 是情感表达很克制的低温爱情片, 展示冷艳的黛德丽.
女主角抛弃老富翁未婚夫执意当二流子雇佣兵随军家属，踏上漫漫黄沙路。故事成立的大前提是男主角需要魅力十足，而他对爱情的全部努力就是在酒吧桌上刻了一个她的名字。
关于女女的一吻，当时倒是没有什么大忌。那个男人该死，德国女人就是应该这样，身材高大，肉欲与中性结合，表情自信，微笑凌厉，敢爱敢恨，勇敢无畏。
3.5，这个2k修复挺失败的，光线太糊。《恶魔的手球歌》里提到过这部有声片的上映导致默片解说员的下岗。三分应该给黛德丽，男装和结尾靓绝。
#indicator Dietrich & von Sternberg 2k修复# 前半段黛德丽形象足够先锋，后半段又变成痴女了
除了著名的男装一吻，女主跟传统好莱坞爱情片里面金发恋爱脑富家大小姐没有任何不同，整个角色逻辑看不到任何漂泊生活过的痕迹
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