娜希德

独子去世，二阶堂家长男辰也不仅要承受子逝妻离的伤痛，还得顶着家族香灯后继无人的压力。病重母亲心急如焚，辰也和女儿由子其中一人必须作出牺牲：辰也放弃所爱之人，娶能生子的女人，或是由子嫁肯入赘的夫婿。以《伊朗式再婚》（40 届）崭露头角的导演潘娜娴德，伙拍监制河濑直美，以朴实自然的伊朗风格，拍出日系的含蓄细腻，在淡淡和风中，刻划个人自由与家庭责任的矛盾挣扎；放诸两地传统根深的社会，原来殊途同归。

《二阶堂家物语》下载观后评论：

东亚文化里的「男尊女卑」问题不容小觑，它本质上是「家暴」的一种形式。这种「隐性霸凌」的特征就是先把「丑话」说在前头。日式家装风格的《二阶堂家物语》大概也是伊朗和中国社会的现状吧，拥有提问权的「总裁」在序文中就理直气壮地向坐在面试席上，近乎失语的员工抛出了家族语境下的重男轻女议题。事实上，二者的关系只是看上去平起平坐而已，这种父母对于子女彬彬有礼式的PUA无异于《汗液》对于人性的绑架、勒索和奴役。你看，替补与内卷进去的人不得不顺从和忍让，只有被体制甩出来的「蜉蝣」才敢对那种令人迷之自信的「男子气概」进行反抗。这部作品审视和批判的是驻扎在自我意识里，拥有自我传播与繁殖能力的病态规训。弱者将它视为取悦强者的礼物，抑或自我保护的抗体，显然，这是一些被压迫到只能依靠作茧自缚才能获得存在感和安全感的人。

①终于等到成熟的资源和中字，插队观看；②对于欣赏和喜爱的演员，总觉得ta是在演自己，或者我会恍惚间觉得，看的是其前作的延续或别传，这一次，我指的是石桥静河；②看完一瞅豆瓣，竟然是伊朗女导演的作品；③本片令我对日本的认知又开拓了新边界，但结论存疑，莫非当今日本传统家庭，还如此执念生男孩和入赘吗？（这个本子，若放在中国乡镇环境，倒是完全成立）二阶堂家的父亲和得力干将洋辅在对女性表达交往意向时，几乎都是命令式口吻，这是真实情况的反映吗，还是与编剧为伊朗人有关？③影片甚少配乐，人物甚少展露笑颜，镜头语言隐忍含蓄但不乏丰富，创作者试图从每一个人物的角度去做表达，每一个人都有他的坚持，以及他们固执之下含而不露的妥协，从这点而言，亚洲人骨子里的血脉和文化语言是相通的，无需点破观众便可心领神会。四星半。

对于亚洲文化下的家族，不管贫穷富贵，规模大小都固执地秉持着“我家有皇位要继承”的观念，传宗接代的重任都压在每一代人的身上。全片基本没有音乐，大家说话也都轻轻的，客客气气的。很喜欢这种处理，就好像大家都在小心翼翼地呵护着什么极易打碎的脆弱的东西一样。这个脆弱的东西其实就是一个家族的衰败。要想家族兴旺，努努力也许是有用处的。一个家族要衰落，总是透着一种无力感。如果想明白这些，也许二阶堂家的人就不用那么痛苦了吧。

外国导演拍日本文化还是太浮于表面的表达了，没有很深刻的去挖掘深层问题。说到底日本人的一生就是被「恥」这一个字困住了，愧对父母祖先、愧对社会、愧对自己等等的恥捆绑着他们。为什么奶奶死了后父女俩人都决定妥协了？因为他们受不了恥的指控吧。摄影不错町田啓太好帅，社长开车追着秘书的自行车两次眼睁睁与她分道扬镳却只能无言接受这拍的真的很有无声的震撼，女主英文牛逼的不像个日本人。

这种片子我愿称之为风湿型电影，不是强烈的冲击性的悲伤，是缓慢持续后劲十足的郁闷，而且是那种想说说不出的郁闷。每个角色的代入感都很强，各有各的悲和痛。比起早年，加藤雅也的演技真是进步很多了，尤其几个肢体细节的处理很好。并不是用力过猛才是好演技，一个压抑自己的中年人角色，你要他大哭大笑发神经？不合理吧。奈良好美，想去奈良，是我理想中的田舎暮らし。

很难想象是伊朗导演参与编剧和执导的日本故事，只能解释为两个国家女性共通的困境让故事讲述得毫无水土不服。二阶堂家的每个人，甚至是他们周边的人都被困在社会赋予的所谓责任和角色之中，挣扎而无力挣脱。结尾看似的各种和解既是对自己的被动劝解，也是无力的放手。就如电影的英文标题，二阶堂家与缠绕着他们的执念和规训一样，在走向衰落和覆灭。

3 ，失子的男人为家族的延续（可继承的男丁）而困扰，各种尝试都无疾而终。他也有着来自上一代的压力，但母亲的去世并没有解套，反而更压抑。最后的选择，他给了女儿自由而牺牲自己，但这种牺牲只是妥协，“家族”的魔咒并没有解除，二阶堂家物语还将继续上演。伊朗女导演，日本情境，人物、冲突的处理有好有坏。另外主题也是表现多过思考。

特别喜欢！整体基调是压抑的，无处不在又习以为常的传统压迫，所以任何角色都不应该崩溃，而是一直在那种窒息的束缚和求而不得的绝望中打转。女儿和男朋友关于奶奶葬礼那段英日夹杂的对话，想表达强烈情感的时候两人都不约而同用了英语，想冷静的时候说日语，这个不自觉的选择太有意思了！感人的小细节太多，加一星。

奈良的氣質太獨特了，想起和朋友一起開車在天理附近晃，自己獨自在只有司機的公車上在奈良的田間山裡穿梭的那些20多歲的明晃晃的日子。這部電影的bgm做的實在太好，特別特別奈良。但片子本身明顯感覺是小津安二郎的粉絲作品的感覺。亞洲人的束縛真的太痛了，被綁架一樣。很可惜片子重在表現，而不是討論和表達。

英皇投資，河瀨直美監製，伊朗女導演編導，日式格調，講述東方傳承觀念和現代性裏追逐個人自由的碰撞。一些衝突位略見兀突（“失獨”，喜歡的偏偏生不了，喜歡的偏偏是藍眼睛，肯入贅的偏偏自己不愛），最後的“和解”也就是互相謙讓——讓對方做自己，美好得不真實。石橋靜河很適合演迷茫中卻堅强固執的角色。

伊朗女性导演拍的日本家族“堕落”史（英文 title Nikaido's Fall 更加切题）。祖孙三代面对日本纯种血脉论的挣扎与纠葛，“外人”角色的设定增强了政治性，结尾堪称毛骨悚然。河濑阿姨监制，背景仍然设置在了奈良，全“越境” cast & crew.

如果说《东京物语》在讲传统家庭的瓦解，那《二阶堂家物语》就是对旧式家庭的固执坚守，伊朗导演学到了日影的内敛克制，但这故事本身实在是沉闷无趣，父女二人意图打破命运最终双双败下阵来，东方人骨子里还是容易被孝道挟持。又见石桥静河独舞，一看还是河濑直美监制，这风格好像又说得通了。

同有阴影的西亚人下得去手扇东亚人的面子。KTV半首《恋》引出两代人交锋升级一定是河濑直美点子，土鳖矫情又气氛正好，撕开求生出口同时嘲讽拉满。石桥二小姐串场多元宇宙次回，浪荡青年无路用梦醒班师破落物语大家族。逃避可耻也没用，悼一支舞转一个圈，点指兵兵囚进外变里不变的誓言。