手

泽子20多岁了,仍然住在父母家里,她喜欢拍摄并收集年长男性的照片。不知何故，她总是发现与年长男性交流更容易。当她最终爱上与她同龄的前同事时，她经历了一种不同的情感觉醒，并发觉了一种内在的力量感。

《手》下载观后评论：

13th BJIFF No.14@小西天。1.摸索或试探，掌控或侵犯，自慰或相牵，分道或和解，都在十指与掌心之间。或许为此，AI画的出脸，却画不好手。2.对男性不要以为什么事都是男人主动做成而道歉的敲打，是性爱场面观感舒适的秘密，实质并不粉红：松居大悟拍的不是黏腻的欲望，而是温柔的欢愉。被妹妹初夜的快乐深深打动。3.女主收集快乐大叔精选，想揭开父亲沉默的秘密，顺着手背凸起的青筋，却目迷于对中年男人灰色心理的猎奇，回头细看公交车上父亲颤颤巍巍的手了结精神分析未免浅陋。女主怼上司：要求别人微笑的人自己先微笑。跟父亲“提出旅行想法的人领我们去”的脑路的确如出一辙。这是出生时父亲手的温度留下的烙印。然而恋老癖归因向原生家庭，和父女并无说服力的和解，终究是种一切都要放回家庭或代际关系中解决的东亚式媚俗。

狂放又温柔的电影，聚焦女性与年长男性间复杂的关系，女性视角的粉红影片，细节拍的很温柔，桥段很大胆，花活很齐全，将女性的性瘾与性癖归于父爱的缺失，观念迂腐又很现代，所有发生的一切都是为了治愈父权制度下所滋生的缺陷而努力，肉体和精神的充盈也不是同时存在，愤怒，恨意，迷恋和沦陷本身就是爱的多面，电影中有非常多手的特写，意向触觉，往往是与人交流的途径之一，也是某部分性的具象化，而由性导入的爱多半是虚无的，触觉是谎言，是另类的抚慰，是为愈合创伤的而寻求的投射，当幻想转向现实，抽象转为具体时，不过是自我感动的温室假象，导演太会操弄情绪，将无法言说的尴尬与撕裂转圜为外化的肢体与动作来呈现，意来指向深邃的欲望和心灵的褶皱。还蛮有趣的类型片探讨，大尺度柔合了细腻温情，一部女性主义向的从容不迫觉醒记。★★★

女主恋老怪癖，大概指向的是，缺失的无法沟通的父亲，即日本传统社会中的沉默父权。另一层解释，是她渴求与长者们的对话，而年轻人却只懂如何做爱。但这些外在的符号元素，似乎太过抢眼了，而遮盖掉了松居大悟作为一名有想法的创作者，导演，所要通过影片，试图去触达的议题。比如，日本老龄化和少子化，女性意识的“出走”，微妙的男女情侣关系，不同年龄段的男人的问题，PY关系取代不了的爱情、婚姻，女性的主体地位，即男人是性事中的服务者角色，等等。对于当下年轻人，特别是日本社会里的亲密关系，松居大悟有着非常敏锐的洞察力，从《稍微想起一些》，到《手》，有挑战传统的前卫一面，也有对当下新型情感关系的关照，大胆、尖锐又有些先锋。PS：影片尺度之大，在影院里大银幕观看，周边坐满了人，着实偶尔会有一些些尴尬。

必须标上：bjiff 2023 资料馆场。在国内大荧幕看99分钟的电影里至少40分钟的n场床戏真是奇妙感受。电影对我大概三星半吧。不够有说服力的是，力图呈现的女主变化的层次感还不够好，无论是感情线还是家庭线的转变都有点硬。尤其很难想象，为何一趟医院之行就让父亲能说出最后这段话。好处在于，在探讨新世代日本社会的性爱观念和背后意义，很明显的是，越来越开放，价值感也越来越稀薄，过程中存在个体孤独和脆弱的并立。女主几乎就是在俘虏、收集一个又一个中老年男性弥补心灵的缺口。直至最后，把同龄渣男也吞噬掉。。一部粉红电影的外表下，对现实观念戳的挺用力。而且我很认同女主的表演，尤其是和男主的分手戏、父亲结尾戏两段。

13th北影节06@小西天。手大约是人体中最粗糙的部位，我们从出生始就用它触摸世界，探察生活，尝试那些危险的脏污的崎岖的相遇。却也细腻温情，被用来标识一种关系的开始，更时常指向深邃的欲望和心灵的褶皱。与《稍微想起一些》都是以女性主视角切入，噱头满满但没有滑向刻奇，夜色里小巷的奔跑很像那支动人的舞。微微不满的是对佐知子大叔控的归因又落入原生家庭的窠臼。父女关系这条线中最宝贵的，其实是对佐知子个性的暴露与审视。因为是那样的我，才会有这样的我。从20岁到25岁，从被动学习与大叔相处的社会技巧，到认为关系中的一切其实都是两个人共同完成的事。即便爱人依然空缺，她也是跳跃的，快乐的，在扔掉了快乐大叔精选之后。

《13届北影节》对父权制的日本社会进行夹枪带棒的进攻。前面揶揄少子化日本老年男性的普信和凝视的种种。中后开始对中老青三代的日本男性进行描绘从而证实是男皆渣的结论，无论是刚在KTV啪啪完的中年男同学马上就说自己下月就要当爸爸了以后不能这样了。或是特写老年男上司那带着婚戒的手在女主身上的撩拨，嘴里念念不断的谎言。到后面离职的前男同事啪啪时镜头甩到他身旁和别的女性写的要永远在一起的诗贺卡。而且基本每段的嘿咻女主都是痛苦有不适的（不过还好没用基督受难或圣母贞德就义似的镜头拍法）。但最后一转，女主又与自己象征父权的父亲进行了和解。本片和《不》《珀尔》《窨井盖》放在惊悚单元，结果是部女权片呀。

粉红外衣下的女性成长电影，细腻地描摹出那些孤独封闭却又放纵着渴求爱的矛盾情感，尺度大开但色而不俗。对中年大叔的迷恋癖好源自于原生家庭的父爱缺失，与同龄男人的性爱痴缠则是舒适圈外的崭新认知体验，女主在与不同男性的多段亲密关系中逐渐完成了精神与肉体的双重探索，看透男人虚伪的面目后，于失望、痛苦、无奈中拼凑出完整的自己，撕碎纸条、扔掉相册代表着告别过去，与父和解、修复关系意味着步入新生，这是独属于女性的坚强力量，即使四处寻爱仍旧找不到归宿，也依然保持清醒乐观。开头有趣，中段滑入零散，对“手”这一意象的表达和阐释略显牵强，多数时为了刻意点题反而露怯。

230424 @艺术影院 真的午夜场，跑了这么多天观众素质最高的一场。从散场后面的男的就在叭叭东亚父权，回到评论区也还是这一套，真是太无聊了。想起某前男友比起其他行为更喜欢牵手；还想起小时候我爸给我做“手疗”，我不禁怀疑是不是在外面什么场合学的，同时因为少年时期有这样的接触所以可能没什么反抗期；还想起和某催婚大妈认真地说过找个快死的老头结婚算了；拜访ex和相册都让我想起《火口的两人》。最虚构亦真实的是那些床榻memo，本以为是男德教学结果是为自己辩白的数据库，这还不够让人提神醒脑吗！ps夹在两对情侣之间看日活ロマンポルノ，回忆起来也是真的会谢

叔控因为父爱缺位，从年轻的爱情破灭完成情感上的成人礼。不过动人的是爱情和伤痛本身，而不是定位和动机，因为叙事目的清楚和强化，失去了很多感受空间以及对男性的批判，也削弱了最后一幕面对父亲时情绪失控的升华力。但这就是注重形式感的松居大悟啊，次数，日期，令人心动的细节和表达，有始有终，或有终有始。松居镜头下的恋爱感（包括本片的性爱）流露得无比自然，总能看到表演后的心潮起伏，他对那种与世界相隔距离、把握不好边界和关系平衡、但却闪耀着某种纯真的“非正常”女性刻画有光，《稍微想起一些》是放，《手》是收。可是怎么又才算是正常呢？

片子的孤独感我很喜欢。男人执着于少女年轻的肉体，承载中年失意的寄托；女主和大叔们交往，在和父亲同龄的中年男人身上找寻理解和关注，她执着的手，在她身上爱抚的手，她以为那就是喜欢。“人不管男女老少都敏感又真诚”，爱得热烈和放手也都在一瞬间。最后她没有在任何一个人身上找到真爱，却和父亲和解了，发现她还是父亲口中的那个“小佐和”，流下了委屈和感动的泪水。是啊，25岁，才刚刚开始明白世间的道理。处不好人际关系，在找寻理解和温暖的路上四处碰壁，与很多人相遇又分开，可是，“到了三十岁就会不同啊”，大家都是这么一路寻找着过来的。

也可能是绝无仅有的体验了，满座的资料馆一起笑呵呵看情色电影。女主的表演真的太触动人了，从开始以一种诡异的性偏好与情感收集的向下兼容姿态忽然在意想不到的段落里丝滑转向细腻的“恋人”身份，实在令人震惊。松居大悟的优势在于把一种不可被言说的撕裂与尴尬情绪瞬间转化成外化的肢体与动作呈现，然后回过头告诉观众“你可能被骗了，其实是……”，这种把观众的心理放在手心把玩的感觉，很深情又很沮丧。另外，这个片子用喜剧的形式去弥盖了东亚男人普遍可见的道德问题，得出的结论是，除了完全可以信任你爹，其他的任何男人不是骗子就是想当爹的。

松居大悟啊，怎么能这么好，怎么能做到次次让我落泪。他近几年的剧作比前几年的实在是好了太多。他最厉害的地方在于，能够创造一个似乎真正存在的恋爱空间，所有的动作都真实，所有的言语都热切，每一处情感都直抵人心。他的剧作中每一段恋情都是美好的，无论是背德的、未开始的、无疾而终的，都是如此美好，以至到后来完美恋情的阴暗秘密被揭开时，我感到如此心酸。松居的暗调高饱和调色方案很有意思，刻意隐藏角色的面部让观众视线集中于关系而非人物本身之中。而少数的面部高光镜头，所传达出的情感满溢到决堤，最后随着主角一起泪流满面。

230424北影节@资料馆；松居大悟午夜场，生于男性视角的女性故事。女主试图把接触的所有男性（尤其父亲般的长者）变为取景框内的被观赏对象，渗透他们诚实的、退缩的、虚伪的心思，但又始终无法从面对父亲时的复杂与惊慌里逃离。日本导演总能精准呈现卡在缝隙里的微妙情绪，男女双方都是一段关系的掌控者与被掌控者，所谓“完美结局”只不过留下叹息般的笑声和滑稽的哭脸。全片几乎一半的情欲戏，大陆观影独一份了。谢谢你日本人，最奇妙的北影节观影体验永远来自日本新片（比如他之前的《日暮将暮》哈哈哈