闭锁病房

长野县小诸市的一家精神病医院里，住着各种背负沉重过去的患者们。 包括以谋杀母亲和妻子被判死刑，但是执行死刑失败获得永生的梶木秀丸（笑福亭鹤瓶 饰）。 还有原来的上班族，但是经常幻听导致经常出现过激行为，被妹妹夫妇疏远的Cho（绫野刚 饰）。 以及因为不去学校，所以要经常来医院的女高中生由纪（小松菜奈 饰）。 他们都是被家人以及世间所疏远，但是又积极面对一切又坚强活下去的人。 可是，这种日常被一起在医院内发生的杀人事件所打破。加害者是秀丸，他走向犯罪的原因是什么呢......

第43届日本电影学院奖最佳影片(提名) 第43届日本电影学院奖最佳导演(提名)平山秀幸 第43届日本电影学院奖最佳编剧(提名)

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太窒息了太窒息了，真的喘不上气来。又一次让我坚定了 父母皆祸害 的想法。真的求求这群只知道交配繁殖的男男女女了，doi带个套不行吗，小孩不想管就不要生，吐了吐了，窒息。有的人真的不配为人。强奸犯比杀人犯恶心，杀人有时候还有各种原因，强奸犯真的畜生畜生畜生，死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね

小松菜奈演的好棒！看的我心都化了，哭戏哭的我心碎了。中间julia奶奶出现还是有点怕她突然唱oh my julia哈哈哈哈哈哈。剧情真的没得说，想表达的观点也没得说，在我看来，不能单单从外表或者某一方面去定义他人，精神病院里也有好人和坏人，正常人中也有女主爸爸这样令人作呕的人，也有救起女主的陪酒女这样的善良的人，杀人犯不一定是坏人，也许他只是用错误的方式惩罚了坏人。这部电影里一个背景音乐都没有，却丝毫不会显得很空不会让人觉得无法融入其中，反而一些细小声音的放大会让人更能体会到电影所传达出来的东西，当然这样对演员的质量要求就很高，就比如女主被陪酒女留下来的时候的放声痛哭，没有背景音乐，但是却很好的让观众感觉到了她的那种悲伤、坚强之类（我文采实在太差:-X），其实这样更能感受到女主的撕心裂肺。

“超链接”的叙事令人舒适无比，镜头转向某个谁，小说情节一样娓娓展开，有条不紊，会让情节显得很干净；头几分钟是很抓人的，死刑犯行刑失败，因而获得赦免，这个悬念会让人产生一种悬疑片的期待，但坏也坏在这里，心理建设是一部悬疑片，总会希望剧情的前方有反转，可情节推进又往心灵治愈的方向一去不返，认知偏差太强。但对弱势群体的理解和怜悯是对的，精神病院和监狱是被社会达尔文主义所淘汰的人，少有人会关注他们本身是被社会抛弃的受害者，尚未成为戴罪之身，即已被社会抛弃，所谓罪行勿宁说是激烈的反抗与挣扎。婚外情、老后破产、精神刺激、强奸，都足以让个体的小世界分崩离析，而家庭、社会结构的疏忽，并没有弥合他们所受的伤害，才逼上绝路。我们需要对人类社会进行这种反思。很多时候，被囚禁的反而是清醒的，要尝试破除偏见。

一些人物的前史算是成功的模仿 秀丸叔就让人想到《鳗鱼》里的男人。但最强烈的想法是原来真的只要有那么一个独特的表达点 其他一切被批评为或陈旧或无趣的部分都会成为火光周围萦绕的美丽灰烬。它看起来像是一个各种设定的拼凑品 但我最在乎的还是那种讲述的真诚感。被极度边缘化后却为了触碰到的一点温暖爬起来的力量 是的 别再喂毒鸡汤了 死确实是比活着难多了 他们就总是在死亡边缘被什么柔软又坚强的东西拉回来。我感受到了那种坦然 “如果他坐牢，我会每天去看他”于是就很自然地被感动了 而且我们的nana演技也太棒了！

看到前面有人提到，映后有观众提问日本为啥都拍那么沉重的电影，我真的觉得尴尬。第一，请问懂不懂艺术的多元化？你想让导演怎么回答？一天到晚只知道“向前进！向前进！”？日本那么多治愈搞笑的电影你是一部都没有看过吗？第二，直面人生和生活的不完美，才更能体现出逆境中人性的光辉。那些只看到沉重的人，不该反思下自己根本没有直面生活阴暗面的勇气吗？不敢直面生活的逆境，何谈真正的积极和励志？有句话我一直感同身受“真正的乐观主义的花朵是生长在悲观主义的泥土之上的。”送给那位观众。

其实这部电影从一开始就有两个点特别吸引我，其一是被宣判死刑的犯人在死刑里活下来，他的内心世界和对待外部的关系会变得怎么样。其二就是那些不被正常社会所容的“不正常”之人是怎么缔结亲如血缘的关系。可以说三人前半部分的相互慰藉还是有打动到我，但后面在那个波折之后我是弄不明白为什么会朝着这个方向走。虽然最后还是因为煽情而落泪但如果朝着小偷家族的方向走下去无疑电影还能更好。小松菜奈的演技有提升啊。7/10

苦是真苦，病院里每个人都有着不堪回首的过往，演员表演也真是好，不论绫野刚有多帅，小松菜奈有多可爱，每个演员在片中就真的太像精神病人了，当然院长小林聪美也演得很出色，笑福亭鹤瓶真是演技派这个表演让人没话说，只是开始那段被执行死刑的人真的是他吗？也太不像了啊。前半段不好看，后面才渐入佳境，但故事上有点让人想不通，绫野刚将罪证照片给笑福亭鹤瓶看，难道是故意让其去杀人？这也太心机了吧？似乎和人设不符。

不会搞笑的主持人不是好演员，“不务正业”的笑福亭鹤瓶演的是真好啊，他另一部让我动容的片子是《弟弟》。好演员遇到好故事是很幸运的事，绫野刚和小松菜奈都是一如既往的没失望。这个故事被吐槽太悲太惨，实在是冤。每一个人其实都是封闭环境里的个体，任谁看你，都不正常。只有同病相怜，方能感同身受。报团取暖的可怜人，依靠微弱的温暖也能新生，这何尝不是积极正面的能量呢。老爷子最后努力要站起来真是泪湿衣襟哪。

极度压抑 丑恶的人性 我并不是总看积极性的影视也接受黑暗的 让我不至于沉浸在美好里不知生活险恶 但其实我总会看到生活里恶的一面 也许是我的大脑被消极占据 混蛋 不要自甘堕落 尽量的以积极的思想态度去面对

从电影刚刚开始就被感动，在负能量爆棚的2020，看到真诚又单纯的感情，根本没有办法控制住，硬生生的哭了一个来小时，很多故事镜头很俗套，但是依然很同情每一个“病人”，尤其是那个孩子声音的小伙子对着窗户比出“我要回家”的旗语的镜头，直接就哭抽了，病人们想返回的不是家本身，而是像家一样温暖的地方，能感受到爱的地方，不愿离开也是因为对家庭与社会的绝望，病人的感情太纯粹了，太纯粹了

最触动我的是这个画面。一个精神病患者在窗前拼命的打着旗语（家に帰りたい 我想回家），发出求救的信号。动作非常专注，娴熟，已经成为一种习惯和寄托。可是谁会看到呢，哪里是家呢？普通人都逃不了少子化，亲族疏离，孤独死的结局，何况是他们这些边缘人。有的被亲属抛弃，有的被禽兽玷污，有的活人不待见，有的死神不收留。他们在守望，他们在取暖，他们在等死。谁没有点故事，但谁又有耐心去听。

闭锁的病房困不住炽热的灵魂，即便生活如此的糟糕，总会有人爱着你。就像电影里的那句话“别放弃啊，混蛋！”小松菜奈简直好看～这个世界有很多压抑着痛却继续努力活下去的人们，或许你并不知道对面的人面对过什么…好与坏，都请善待他们。修行自己，也温柔与人。明明那么惨淡的人生，悲伤也只能有克制的一点点，再多不过是平淡温暖，旁人看着连哭都不好意思放出声来。生活是自己的，生きてせた。

359。依偎共生的温存内核屡见不鲜，放在精神病院里讲有一种嵌套感。从结局落点来看，它也仅仅追求于故事成立而非成功。群相戏一板一眼，设计的互动欠缺天然纽带，且角色经典（脸谱）化严重，和看过的上一部同题材《四个国王》是同一个问题。笑福亭鹤瓶演得很出色。这角度根本称不上偏锋猎奇，想象力哪可跟是枝裕和、金敏们（小偷家族、东京教父）相提并论。总体不错的片子，但也只是鸡肋。