人间失格：太宰治和三个女人们

影片根据《人间失格》作者太宰治的真实生活改编，故事讲述太宰治(小栗旬饰)创作《人间失格》的过程，同时涉及太宰治和深爱他的三个女人。一位天才作家沉溺于酒色之中，最终和情人投河自尽，轰动文坛。

第43届日本电影学院奖最佳女主角(提名)宫泽理惠 第43届日本电影学院奖最佳女配角(提名)二阶堂富美

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看的时候大部分都是黑人问号脸，不是小栗旬我还真的坚持不下去了，感觉为了显示太宰治的失格，就很表面地写了他和三个女人的纠缠，但我看不见他的痛苦是怎么回事？直到最后，他表现得并不想死，但还是走了。我看别人对他的评价，说他拒绝不了别人，这个片好像也是拍出了点这个意思吧，反正除了他老婆他好像并不爱其他女人，生小孩那个是为了写作，后来这个是不忍心拒绝？反正就是看不出来他的痛苦，但或许可以理解那种其实自己也不想做但却还是做了的那种无奈吧。我就经常会觉得熬夜的自己很可耻，明知道熬夜不好但老是熬夜，或许是差不多的感觉？但我还是挺喜欢蜷川实花拍出来的色调的，颜色鲜艳，但饱和度不会太高，不会俗气。以及很多r级镜头我觉得其实没必要，因为拍得并没有感情┐（─__─）┌

对历史人物的解读，一千个人心中有一千个哈姆雷特，有人觉得蜷川实花没拍出心中的太宰治，她大概也会觉得你读不懂她的艺术和表达。想要一部电影尽述一个人无疑目光短浅，少着墨哪一面都会有人跳出来说有失偏颇。有人觉得蜷川实花拍出来一个世纪大渣男，与社会主义核心价值观相去甚远，那问题太宰治本治就是个疯癫浪子游戏花丛，电影所侧重呈现的与事实相符。人家标题明明写得很清楚：太宰治和三个女人们。不如摘掉滤镜先审题。作品是作品，人品是人品。才华莫捆绑人性，伟大的作者不妨碍他是个渣男。导演已就既定命题给出了框架内的东西，也超额完成了商业片的任务。可以指摘的是导戏工夫差点意思，尽管小栗旬已经给出了极富水准的表演，三女主的一肚子实力未被开发出来，豪华卡司，有点遗憾。

画面色彩非常浓艳绚丽，镜头也很美，特别是静子的part不论动静都美如画。肢体纠缠的绮丽画面。美则美矣但却没有活色生香的感觉。静子只有在弟弟陪她去酒馆见太宰治的那段显得较为朴素，不过考虑到她后来慷慨激昂的告白，应该算是先抑后扬吧。美知子的话最后记者长枪短炮围绕下怡然自得晒衣服倒是让我眼前一亮。之前还是比较传统的忍辱负重的妻子形象。富荣的话从迷妹到癫狂，虽然有些生硬，但还说得过去。太宰治的话，我只喜欢最后奋笔疾书，然后书房解构的那一段。至于故事本身我觉得颇为凌乱，毫无重点，太宰治像工具人一样串联剧情，最后莫名其妙水中睁眼有种鬼片的感觉。这部片子蜷川实花的个人风格过于突出，太宰治成为了她掌上的玩偶，在她的操纵下演绎她的美学。

太宰治自述失去做人的资格 想破坏婚姻 家庭 富士山 其实从某种层面来说我觉得更多的是太宰治是拥有做人的资格并且去选择了做人的资格 不管是不是原罪感或者信仰或者社会所有一切建立起来的思想与体系与条件反射 从某种层面太宰治的东西更多的像一个脱离社会的生命体去看待问题 但是他却时刻拜托不了这种束缚也脱离不了这种束缚 因为每个人都脱离不了这是潜移默化看不见摸不着的 即使意识到但是做不到即使以为做到但是潜意识又会骗人故意引导 因为改变不了从生下来那一刻就可能看不见就已经印在内心深处的东西这是潜移默化的就像弗洛伊德的论述一样 那种坚信的他疑惑的信仰 我觉得可悲的一点是这样同样也是人本身具有希望的 懦弱的 勇气的 的矛盾的集合体

艳丽又情色 不愧是蜷川实花 伊豆情人鲜艳的服装和房间 津岛修治和情人见面的外景的艳丽花朵 还有他吐血临死时候天上落下来的白花认为丈夫是天才 写的文字闪闪发亮但是从来不口头夸奖 让他为了写出杰作毁掉一切的“维荣之妻”全身心追求恋爱 “人类是为了恋爱和革命而生的” 之后一辈子都能活在美梦中的伊豆情人 “不走正途”全心爱着津岛先生 没能获得《斜阳》一样的佳作也没能孕育两人的孩子一心求死的女粉丝小栗旬前半段只看出是只想搞外遇不负责的渣男 后面颓废脆弱神态倒是有点太宰治的影子 但是讲台词的声音自然很元气哈哈哈宫泽理惠演技最佳 天晴出来晒衣服的BGM赞蜷川实花讲故事的功力还是不太行

简直是太宰治版school days……画面还是很美的！可能是因为女导演的缘故直接从抄女朋友日记写斜阳成名的部分入手毫无美化，而且国哥作为太宰治来说太攻了显得这家伙格外渣，放现在分分钟被挂长围脖十万转那种（。）和toma那版滤镜视角人间失格倒是可以作为一个他观和自观的对照。宫泽理惠戏份不多但应该是最难的……在孩子面前脸上涂墨水那段颇有意思。静子和富荣各有各的疯法，奉献了大部分床戏的富美还挺适合这种病病的感觉，结局还有点嘲讽[笑cry]搞基方面片里的男人唯一比国哥攻的就是饼饼的坂口安吾了！以及高良的傲娇狂热分子三岛感觉还挺对的此处可以脑补10万字[允悲]

在我心中这部片子至少可以拿到8分。导演个人风格突出，善于运用瑰丽绚烂又拥挤的空间色彩来变现性格 情节和心情。把原本是灰色的绝望的太宰治一下子染活了。就像开头从一地鲜红的曼珠沙华中走过的太宰治，是个三途川的游魂。虽然导演是拍情色电影，也试图用三个美丽的女性来吸引观众的感官，然而她并没有忘记人们想要看到的仍然太宰治本人，不同的女性的不同感情，最终是太宰治的选择罢了，其实他从来也没有选择，只是被动顺从了所有人，他是渣男中的渣男，也是情人中的情人，因为他满足了所有女人想要在他身上获取的欲望，而他什么也没有得到，只有一场场颓废后对自己深度厌恶。

这几天是属于太宰治的。一直不愿把人间失格拿出来读，最后还是决定抱着看别人赴死的心来业务学习一下……为了研究透彻这个“人渣”和人间失格这个现象，竟是生生把自己最厌恶的东西看了下去。怎么说呢，电影我不喜欢，尤其那些颇为做作的戏剧手法，太宰治也不是我的菜，那么丑满嘴酒气还被女人纠缠，日本女人你们眼光可还行？如果一个男人刚喝完酒又含着血亲我，我可能会呕吐好几天吧。但是但是，我特别能理解太宰治和他的绝望，当我发现那种绝望被我感同身受时，不寒而栗……我们都活成自己讨厌的样子，生性懒惰因而破罐破摔，真真假假早就不重要，人间失格，死就完了。

当我以为太宰治要在雪地里死掉的时候，他又活了，那一瞬间我心落空，多希望他此刻就死，观影体验太煎熬了。书和电影果然不一样，人间失格阅读起来非常有代入感，吸引人的，道不明的，超越本体的悲伤与绝望，就算是无病呻吟，也是多么令人欲罢不能的文字。但是电影，拍不出那种感觉，看的人浑身坐不住。小栗旬的表演，用力过猛，以至于后来他在紧要关头爆发，或许他爆发了，但我没有触动。整个儿的表演很极端露骨，看得出来他很下辛苦，但是太宰治塑造得太单薄，唉我旬呀，多希望有部作品不是因为你的美貌吸引我去看！

在蜷川的镜头里，小栗旬的太宰治呈现出某种奇异的美感，明目张胆地裹挟着来自地狱的罪恶、荒诞、绝望、堕落，以高傲的姿态立于众人之中，却又把最脆弱的部分交付给三个女人。美知子、静子和富荣看似隐匿在太宰治耀眼的才气里，但实际上，恰恰是她们在支撑着太宰治，把一个千疮百孔的伟大灵魂从腐烂中拖出来，使之存续并督促其最终完成对人性的终极凝视。『太宰治和三个女人』借太宰治的心之幽暗侧写女性的伟大，而这种挥之不去的女性主义倾向和反传统的美感之间的配合正是蜷川作品浮华重彩的表象下真正迷人的部分。

蜷川实花又把狼狈复制了一遍，还复制的不好看。画面还是美的，色彩花朵那些，也就剩这个了。本来想看看电影如何表现太宰治的内心世界，结果原来只是流水账，他作品中对世间的希望和绝望完全没有拍到位。特殊时代下的革命也完全没有交代，女性角色就都跟中了蛊一样上赶着投怀送抱。对比之下发现拍时尚的空虚蜷川或许可以，拍文学世界的复杂情感与对世界的反思她真的没那个能力，更别想展示群像，能把一个角色拍好就不错了，这次贪多嚼不烂每个人物都不好看，真可惜这个阵容。

抖音突然刷到这部剧，在“第一弹”可以看，唯美的画面是吸引我来观看这部剧的初因，但实际的剧情略觉的狗血……讲述了太宰治和自己原配妻子以及两个情妇纠葛的故事。太宰治想在文学上有所造诣，但是整个剧情弥漫着这三个女人因为深受他文学影响，痴迷他，为他不顾一切燃烧自己，付出所有，太宰治也乐于接受这一切，自私，嗜酒，得了重病，流连女人声色犬马灯红酒绿的日子，最终和一个情人双双投河自尽、过分压抑了这部剧。

杀夫总动员，太宰治拿着从三个女人身上取得的写作灵感，换来三个女人的梦中归宿，这简直是无产奉献精神。观影体验还好，蜷川实花的假大空美学这次居然没有拖后腿，还比较符合太宰治自残式文字美学的视觉呈现，算她一既投机取巧又无心插柳的优点吧。问题在于她肚子里缺墨水，无法将文字美学影像化，甚至可能压根就不懂文学与电影语言的共通精妙之处，用着平庸的镜头和平庸的剧本，将自己本来很合适的风格给破坏了。