大红灯笼高高挂

◎译　　名　大红灯笼高高挂
◎片　　名　Raise the Red Lantern
◎别　　名  Da hong deng long gao gao gua，EPOUESE CONCUBINES
◎年　　代　1991
◎国　　家　中国
◎类　　别　剧情
◎语　　言　普通话
◎字　　幕　中文
◎IMDB评分　8.2/10 20,392人评价
◎豆瓣评分　8.2/10 73660人评价
◎文件格式　BD-RMVB
◎视频尺寸　1024 x 560
◎文件大小　1CD
◎片　　长　2h:04m:40s
◎导　　演　张艺谋 Yimou Zhang
◎主　　演　巩  俐 .....颂莲
　　　　　　马精武 .....老爷 The Master
　　　　　　何赛飞 .....梅珊 (Third Wife)
　　　　　　曹翠芬 .....卓云 (Second Wife)
　　　　　　周  琦 .....管家
　　　　　　孔  琳 .....雁儿
　　　　　　金淑媛 .....大太太
　　　　　　丁惟敏 .....颂莲母
　　　　　　崔志刚 .....高医生
　　　　　　初  晓 ..... 大少爷
　　　　　　李保田 .....(uncredited)
　　　　　　Cao Zhengyin .....Old servant
　　　　　　Nadeen L. Kaufman .....Frau Hilda (uncredited
　　　　　
◎简　　介

      19岁的女大学生颂莲因父亲客死他乡而退学，嫁到陈家做四太太。洞房花烛之夜，曾当过京剧演员、因给陈家生有一子而倍受老爷宠爱的三太太装病使性，硬将老爷叫回她房中，使颂莲大为不快。依陈家祖传之规，四房妻妾各自的宅院内挂满大红灯笼。老爷在谁房中过夜，谁院中便彻夜灯火通明。但老爷虽妻妾成群，却暗中与丫环雁儿有染。雁儿因此做着当四太太的美梦，对新娘颂莲恨之入骨。一天，颂莲为寻找珍藏箱中却不翼而飞的竹笛，意外地发现雁儿在自己房中偷挂灯笼，并在写有颂莲二字的布娃娃身上扎满银针。追问之下，才知是口蜜腹剑的二太太所指使。后颂莲趁二太太找她剪头发时，佯装失手，将二太太的耳朵剪破。随后又谎称怀有身孕，使老爷大为欢喜，遂命四院灯笼昼夜通明。不久，二太太从雁儿处得知颂莲怀孕有假，遂请来医生戳破其谎言。老爷大为恼怒，令人用黑布套封了四院的灯笼。颂莲一气之下，揭露了雁儿私下挂灯之事，使雁儿被处家法，雪夜长跪院中，受寒身亡。后颂莲在一次酒醉之后，无意中说出三太太与城里医生的隐情。二太太立刻报告老爷派人捉奸，将进城偷欢的三太太押回，拖入屋顶角楼中吊死。颂莲目睹惨状，因惊吓而疯癫。第二年夏天，又一个年轻女孩嫁到陈家成为五姨太。

◎获奖情况

　　1991年意大利第四十八届威尼斯国际电影节圣马克银狮奖；
　　1991年香港《电影双周刊》十大华语片之一；
　　1991年国际影评人协会大奖；
　　1992年第十八届洛杉矶影评人协会奖最佳摄影（赵非）；
　　1992年意大利大卫奖最佳外语片奖；
　　1993年第十六届大众电影百花奖最佳故事片、最佳女演员（巩俐）；
　　1993年美国纽约影评人协会最佳外语片奖；
　　1993年比利时影评人协会大奖；
　　1993年第四十六届英国电影学院奖最佳外语片奖；
　　1992年第64届奥斯卡最佳外语片提名。

◎评 论

      影片根据苏童中篇小说《妻妾成群》改编，秉承并发扬了原作的主旨和风格，反映了“一夫多妻制”的封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应的生存原则，女主人公颂莲是作品的核心人物，本受过高等教育的她，在陈府这样一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境当中，为了能有一席之地，性格逐渐扭曲和变形。演员巩俐对颂莲塑造非常成功，而饰演三姨太的何赛飞和二姨太的曹翠芬也在片中有出彩表现。陈老爷的扮演者马精武在片中没有任何正面镜头，主要以声音来体现出他的存在，却将一个冷酷无情的封建家长式的人物表现得入木三分。

      影片《大红灯笼高高挂》这也是张艺谋的一部极品之作，获奖无数。这部影片，对中国来说可谓是家喻户晓，甚至于在国外也是影响极大。   

    《大红灯笼高高挂》并没有一开始就揭示恐惧，退学的女大学生象林黛玉进大观园一样，嫁到了豪门大院，一步步观察着这个财物丰腴的家族。当她意识到恐惧的时候，她就疯了。影片的老爷一直没有出现正脸，仿佛没有存在，但一旦出现问题的时候，背后的黑暗势力就发挥作用。影片和鲁迅的小说《狂人日记》有些相似，黑暗势力无处可见却随处可见，随时可以致人于死命。在这部影片里，张艺谋已经少了许多热情，而是多了很多勾勾搭搭偷偷摸摸的细节，对于黑暗势力也显示出无可征服的恐惧和冷静，让那些人物自生自灭。

      一方面《大红灯笼高高挂》对中国传统社会的家庭结构进行了批判，一方面也继承了部分鲁迅对中国社会黑暗势力的恐怖手段描画。这可能主要归功于小说原著和张艺谋邀请的一些理论界人事参与。影片具有很强的象征和寓意，在那个时代表现了人们的某种心情。对于过去的封建势力灭杀人性和生命的行为，都被他放到了黑森森笼罩着的封闭的院落。在无处可逃的空间里，巧妙的展示着深层的寓意。而大红灯笼这个中国传统的象征物体，不是代表着希望，而是暗喻了被控制着的人性和权力人物的存在。

◎幕后制作
     
      关于: 影片

      这部电影的艺术水准是毋庸质疑的，故事剧本、思想内涵、演员表演、场景设置、画面构图等等方面的表现均极具功力，整部电影也极具杀伤力。从电影整体水平和综合实力上看，本片是张艺谋早期文艺作品中最震撼人心的一部，也是张艺谋继1987年导演的《红高粱》获西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖之后，在国际获奖项最多的一部作品。影片改编自苏童小说《妻妾成群》，编剧倪震，摄影赵非，作曲赵季平，主演巩俐、何赛飞、曹翠芬、马精武。影片在西方大受欢迎、连获大奖，包括威尼斯电影节银狮奖、意大利大卫奖最佳外语片奖、美国纽约影评人协会最佳外语片奖、比利时影评人协会大奖、英国电影学院奖最佳外语片奖、洛杉矶影评人协会最佳摄影奖、米兰电影协会观众评议最佳外语片奖，还有大众电影百花奖最佳故事片和最佳女演员、香港《电影双周刊》十大华语片之一等，以及第64届奥斯卡最佳外语片提名。另外，中央芭蕾舞团还创编了芭蕾舞剧版的《大红灯笼高高挂》，情节稍做浓缩，张艺谋任导演、编剧和艺术总监。说来也巧，张艺谋来自于文学作品的三部电影均堪称佳作，除了本片以外，《菊豆》和《活着》也都被观众与评论人士认可，其中成就最高的当属这部《大红灯笼高高挂》。

      关于: 张艺谋

      在近二十年中，张艺谋是站在中国电影最前沿的人物之一。张艺谋曾是工人，他超龄考入北京电影学院的事迹被法国《电影手册》列为影响电影进程的一件大事，事实证明，他日后的确成为“78班”乃至“第五代”中的主将。由于影响力的不断扩大，张艺谋也被视为中国当代文化的一个标志，他在不同创作领域的尝试也成为大众关注的焦点所在。近年来，张艺谋开始从事大规模的商业电影制作，作品形成争论的话题。无论如何，张艺谋都注定成为这个时代文化的主角。

      关于: 巩俐

      在影片《红高粱》中扮演女主角九儿。巩俐的表演虽略嫌稚嫩，但清新可人，显示出良好的潜质。而随着《红高粱》的声誉日隆，巩俐也在海内外声誉大震。1988年在影片《代号“美洲豹”》中她饰演护士，获第十二届电影百花奖最佳女配角奖。1989至1990年间，巩俐又主演了两部张艺谋执导的两部影片《菊豆》和《大红灯笼高高挂》，都是旧时代深受家族压抑的女性形象。使巩俐的表演迈向高峰的是1992年张艺谋执导的《秋菊打官司》，片中演员赋予角色的生活实感深深打动了观众，秋菊不仅使巩俐荣膺“金鸡”、“百花”双料影后，而且在第49届威尼斯国际电影节上获得最佳女演员奖，这是大陆女演员首次荣获国际大奖。她与张艺谋合作的影片还有《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》。与其他导演合作过《霸王别姬》、《画魂》和《风月》等。她还拍了不少香港娱乐片，像《古今大战秦俑情》、《天龙八部》、《唐伯虎点秋香》、《西楚霸王》、《周渔的火车》等。2006年，巩俐的演艺事业再攀高峰，除与老搭档张艺谋合作的《满城尽带黄金甲》之外，还进军好莱坞，与一线大明星合作了《迈阿密风云》，接下来她还将出现在《沉默的羔羊》前传中。

 

《大红灯笼高高挂》下载观后评论：

讀完小說之後再看影片，能夠體會到編劇和導演的心思。增加了紅燈籠和捶腳的意向，帶來視聽雙重衝擊。故意將老爺的角色弱化成黑色人影，恐怕是小說形式無法做到的。在床上，頌蓮發現老爺是個精瘦的男人。難道小說可以完全避開這樣的描寫嗎？兩處不及小說的遗憾：第一，紫藤架後的死人井被改成了大院房頂的一間上吊屋。這麼改雖然氛圍略遜，但符合電影的需要。房頂上蓋，與大紅燈籠高高掛呼應，「高」成為一個重要的意象，上吊，即不接地氣而死。地氣，是舊社會吃人的規矩和風氣。影片特色在於距離，無數個establishing shots和still shots，鏡頭和人物一樣要守規矩，就不能再允許近距離拍攝那鏡中飄忽不定的頌蓮的臉。取而代之的是她端著燈籠在梳妝鏡前像老爺看她一樣看自己。第二，刪掉了頌蓮勾引少爺、少爺向她吐露心聲⋯

太赞了！必须五星！一、细节到位。颂莲人如其名清丽淡雅，但命运多舛；全家地位最高的老爷却没有正脸；颂莲疯了之后穿回了嫁来时的学生装；颂莲点亮死去的三姨太屋里的灯笼时，黑色的灯笼罩和地上的雪形成了对比；大少爷在颂莲生日那天在门口惋惜地看；不同片段的戏曲衬托不同的景、表现不同的情……二、场景寓意深。颂莲拎着行李箱在路上和迎亲队伍错开；姨太太们得宠的晚上点亮的一片红灯笼；丫鬟雁儿在自己布置满红灯笼的房间里，伴随着捶脚的声乐，也把脚垫得高高的，做着太太梦；颂莲和大少爷分别在两个门口回头对望；三太太在雪地上深情地唱戏，后来像待宰的猪一样被拖走；结尾颂莲在一片红灯笼下徘徊、踌躇……三、选角非常合适、演技好。何赛飞饰演的三太太唱戏绝了！巩俐饰演的四太太，演活了！四、旧社会吃人，讽刺啊，女性太可悲了！

和原著《妻妾成群》比起来，植物腐烂气息弥漫的井台变成了死人屋，也就没有颂莲多次凝望井台产生梦魇般的幻觉的场景（真拍出来可能像鬼片）。红灯笼是运用得很好的意象，是胭脂，是性，也是血光。锤脚的性隐喻耐人寻味。巩俐很好，像在《菊豆》里一样，宅门一关就是潮湿老屋里被封建礼教束缚的女人，眼神里都是故事，但她比颂莲烈多了，我总觉得这个角色适合董洁。很喜欢的台词被保留下来了。“女人到底算个什么东西，就像狗、像猫、像金鱼、像老鼠，什么都像。就是不像人。”陈府每一代的女人，先是文竹，再是颂莲，会变成梅珊或是卓云，最后都要成为毓如，活死人才能活。女性挣扎撕咬，互为囚笼。而陈佐千，没有特写，没有近景，未曾露面，他毕竟不是人。

一个，又一个少女被扼杀在封建社会深墙高院的大宅子，每天等待的只有绝望和孤独，看到的就是院墙圈住的一块天空，一个人的一生都被监禁了。那个时代普通女性的价值真的太低廉了，男人的玩物，传宗接代的工具，家里没钱随便卖掉。颂莲才十九岁，和我一样大，在现代正是在学校里读书，为梦想而奋斗的年龄，在那样的年代，本在读书她父亲去世被卖为人妇，她本该在外面的世界大放光彩，却在深宅里过一眼看到头的日子，被迫参与无味的勾心斗角，太悲哀了。我真是庆幸，我出生在一个进步的社会中，女性有资格追求自己的人生，不随便被谁定义，有反击的权利，虽然没有绝对，比起封建社会，真是应该好好珍惜。

剧情很压抑，整个画面布局很规整，就像这宅子里的规矩一样。等灯，点灯，捶脚，灭灯。喜欢刚进宅子里的颂莲，不屑坐轿子，徒步走去，刚进宅子去想着与人为善，后面又随波逐流。她被困在那，也不知道自己想要什么，被外界环境刺激的知道要做什么了，又不想去费心维系。整个电影画面唯一温暖一点的就是初见大少爷，夕阳照进这阴暗的宅子，有点生机不同与他人的少爷，吹着自己爱好的笛子。这宅子规矩太多，仪式太多，不能乱走动，吹笛子怕分心。捶腿伺候你也只是为了你能更好的舒心伺候好男人，可怜又可悲。借用网友一句话，最后的画面四合院人在里面走，就是一个囚字。

大导演近乎完美的构图，堪称艺术品。影片有秋夏冬，唯独没有代表希望的春天，点灯灭灯封灯，灯笼——重要的物品线索，象征着一生所求的权势，曾经涉世未深的白色也被染成了鲜红出轨吊死的刑房，看到三姐惨死大叫杀人啦，撕心裂肺的吼叫穿不透黑暗的人性。生活在大宅院里的人可怜而不自知，女主很果敢，眼色儿清，恍惚的发现自己变成了曾经最厌恶的人，生活是会一步步的把我们按在地上摩擦的，但该遵循熔炉里的话，一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不被世界改变。不做千千万万个一般，而是独立的思想体。一个看得透彻的明白人活在一堆疯子当中，她倒是成了真疯子

“点灯，灭灯，封灯，点菜，敲脚”，四方宅院活生生被这些规矩、特权、惩治烘托成了皇宫内院。真实到代入感太强，温水煮青蛙，像一种瘾直钻进心里。不知道是梅珊这种演戏图乐呵的好，还是颂莲这种清醒到颓靡的好。其实我很喜欢颂莲一开始的那股劲，泄了就完了。梅珊被运往死人屋那段，简直有种想吐的冲动，那是活生生的人被像蛙一样砍了头，只能无望地蹬动。之前听说这部电影从头到尾老爷都没露脸，我还以为是只活在他人的口中，还说这表演难度会有点大，没想到真的就是没有脸的特写哈哈。最后的小半截不太好看，是留声机里的那段《御碑亭》把节奏拽回来的。

场景的描写达到极致。一是刻意使用昏黄色调。这样的昏黄属于日暮，日暮本来就有一种长日将尽的萧瑟感，比如杜牧的“日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人”，霸占荧幕的昏黄色，让这种不适通过视觉直抓人心。二是远景俯拍拉大空间与人的对比，空间的大与人物的小夸张到极致。西北建筑墙高砖厚显厚重，再将其夸张放大，空间的威压更加凸显，成了透不过气来的泰山压顶。这样的压，又和男权的压不谋而合，完成了主题与形式的高度统一。另外，廓大了的空间又和人物数目的少产生强烈对比，增加了空间的空阔感，配合着日暮时不详的昏黄，更显得冷寂阴沉，鬼气森然。

这四个太太的设定很有讲究，大太太是门当户对的大家闺秀，二太太那么会按摩，可以解读为丫鬟上位，总之跟大太太有很大区别，三太太是个红极一时的花旦，而四太太是那个年代少有的大学生，老爷在新婚之夜说，想要看看洋学生有什么不同，他娶三太太大概也是这个心态，而不管怎样的女人，娶进门后，都被那些规矩，教条驯化成了一个模样，她们永远在等待服侍老爷和正在服侍老爷的路上，没有了自己本来的样子，连一点点旧日的印记都被磨光，追求自我的太太们都被锁在了楼顶的小房间里，这就是压迫啊，所以颂莲才会说，在这种地方，人都不像人。

摄影非常好。法国朋友说觉得这里面的房子很漂亮。我解释说这里房子规矩方正，俯拍镜头，凸显这是一个高高在上的牢笼，而它的主人master是这里面一切的主人。从颂莲贪恋起锤脚开始，她就进入了这个樊笼里的游戏，不再是那个读过大学的女学生，而是院里的四太太了。走进这个大院就像是进入了一场游戏，恩宠便是游戏目标，一步步地仪式感和奖励（点菜）培养起人对这场游戏的顺从和奴性。人不再是人，而是为争夺的机器。这可以是家族，职场，官场。在我们所处的社会里这样的场好像处处都是，如果被迫进入其中，我们又怎么选择呢。

国师的构图和意境真的是世界第一档，三十年前的电影在当时环境下绝对鹤立鸡群，观影同时翻了同年出品的影片后更有感触。现在来看也是别具一格。竟无人出其左右。这大概就是宫斗剧的初代雏形，女人们在一个封闭环境下为了生存和欲望扭曲人性去迎合象征地位和权利的男人。全片不露正脸的男主人这个设定很特别，只闻其声，但所有故事围绕其展开。这样的悲剧在封建社会俩千年以来数不胜数。观影过程一直结合去过的乔家大院回想，过去的深门大院，真是说不出来的压抑。这最坏的人呢，真是表里不一外面乐呵呵那种。

很不错的电影，老谋子这部很喜欢呀。片中有很多寓意，灯笼、锤脚封建迷信害死人，从未出面的老头。《铁梨花》感觉借鉴了这部剧，色彩的确应用的挺好，构图也很有讲究。唯一出戏是声音，有点老电影音效感。人物之间的关系也表达的挺好，二姐很讨厌，三姐很可怜，四姐最后也疯了，才一年的时间。夏季、秋季、冬季季节体现人物心境的也非常到位。老头子真感觉像皇上，小型甄嬛传，失宠得宠，点灯、封灯，灯笼代表封建。巩俐以前没觉得多好看，现在get到了脸小鼻子好看，眼睛有特色。身材也不错。

这座宅子像是穹顶之下 进去了就困住了 没有社会形成初期理想化的契约 却是一纸定式合同 片中人物不多 但足够丰富 ：规矩的制定者 规矩的得以或不得已的臣服者 规矩边缘的试探者 借着制定者的权力而试图打破规矩的无力的叛逆者… 其实看着颂莲的头就想到了她的尾 但也不知道是不是最近九号秘事看太多 还是太过喜欢而于心不忍 总想着要是有反转该多好但最终比起戏剧化的电影 这更贴近生活…一年四季轮回 这座大宅里没有春天 大红灯笼却永远高挂