离魂异客

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如果你像我一样在又困又累疲乏不堪筋疲力尽的时候观看此片会有奇效你可以对剧中布雷克的遭遇感同身受虽然有可能不小心睡着。影片开头布雷克是个可怜的小丑一般的人物格格不入的滑稽打扮弱气无力却又努力维持着可笑的尊严经历捉奸事件后被印第安大叔所救跟着大叔踏上征程他逐渐发现另一个自己原来还有另一条路可走虽然这条光荣之路遍布荆棘但却是通向灵魂的道路虽然无比悲催就像他自嘲的那样他就像块磁铁吸引了不知多少子弹无情地击中他但是何尝不是上帝给他的考验呢?“为什么你还带枪”“因为这就是美国”孩子气甘比诺是致敬这个吗?nobody这个梗好笑“你跟谁一起来的”“我跟nobody一起来的啊”为了让最后的对决公平些编剧丧心病狂地让杀手干掉了两个同行者甚至还吃掉了一个。

第一次看贾木许的作品，开头风格很深刻，七次火车车轨，七次不一样的窗外风景与车内乘客，还有不一样的德普表情。过场都是黑场，和电吉他的充满西部片风格的音乐。some are born to sweet delightsome are born to endless night这两句诗实在太洗脑。充满隐喻的作品，烟草贯穿对话，直到最后还对这个隐喻一知半解；nobody这个名字双关。对比印度人被捕捉的那段口述经历，这个片中的德普不也是那个独特的异类吗？成为被众人猎奇的对象，那些看着新奇事物的目光。离魂异客，对于死亡道路的逃脱与追逐，黑白风格更显孤独，更贴近死亡的气息。

从离魂异客到控制的极限到唯爱永生，贾哥的风格永远这么统一，贾哥一如既往的对画面有着偏执的审美，如果影象画面还没有美到让你颤抖，让你疯魔，让你癫狂，那音药????呢？贾哥的音药????品味永远这么风格化，贾哥对音药的偏执更是超过了画面，音药不是为影象服务的，贾哥的音药本药就是主jio，从吉他拨弦的那一刻开始，然后到那熟悉的鼓点进来，你不用怀疑，这就是哥，贾哥！贾哥对tilda应该是真爱吧，每部片子里面都有一个镜头是属于他对她私人的描画，这种爱应该和昆汀热爱乌玛瑟曼一个道理吧。为贾哥打call，贾哥牛批！

贾木许拍“死人”，是真把一种死亡的灵氛带进了影调中，眼见着德普一点一点地从活人世界中剥离出来，最后以极度抽象的方式向永恒之所泅渡。吉姆·贾木许完全在虚拟的语境中筑起他的视听系统，眼见着初具西部片、公路片的类型感，但顷刻便被电吉他的弦音全部消解。在西部片中作为被施暴者的印第安人在本片中摇身变为施救者，并复刻着“Nobody”的无名神话。他的身份意识如此出离且散漫，为德普塑造了一个镜像中“他者”的范型，同时也投射着贾木许后现代气质的解构力：冲撞、瓦解、再造。

也能明白为什么有人说他适合凝视，适合落寞，每当看到他垂下眼睫，我总是呼吸一滞，好像周遭空气都被抽离开，寂静得像是薄薄的蛋壳将要破碎的那一刻，神经都被绞在一起。他眼珠里的光总是忽明忽暗，亮的时候像是眼中坠着暖色的小灯笼，明晃晃的，使人感到人间的烟火气在他瞳孔中流散，随着他的睫毛扑闪着盖下，就像是流星缠着烟花陨落了，之后在他眼中的就只剩落寞的夜空，凄切的深潭，和深厚的土壤。这样的眼神，我就算再见一百次一千次一万次，最终都会陷进去的。

诗的两面和事物的本质，最近读到的。漂泊着前往...那个世界，水是再生，水是流逝，水是结束，诗人的言语变成了子弹和手枪，荒野之中形销骨立的意识，生者做的记号保持你的暂存，忧郁的是，快乐的是，我随着世界一起走向消亡...悲伤的是，幸福的是，世界越来越听的清我的话语...要么毁灭，要么创造，如同森林一样，必须在走向繁荣或走向消亡的路上，路上有我的花马，有我的通灵的朋友，有我的吃人的敌人，有因我而陨者，也有被我怜悯者...

尼尔·杨迷乱蛊惑的电子吉他把西部蛮荒扫拨得宛如亲临庄子梦蝶，已仙逝的威廉布雷克用格格不入的化身在枯枝败叶里低吟“天真之歌”，贾木许把经典艺术通过对音乐与文学的兴趣自由展现在叙事策略中，这种碰撞来的凶猛，暴力，与历史的包袱一起遁入混沌，撼动了长此以往对西部的敬畏，也展露了古今往来对西部的痴迷。这部这略带哀婉的后现代西部片在海天一线的无人区找到归宿，也算是对未知神灵与极乐净土报予希冀，也算是对屠杀历史微不足道的忏悔。

全片都弥漫着一幽静神秘味道，想必应该是自然，原始的力量。部落，森林，野生动物，粗鲁的猎人，这是人类所能触及的最接近永恒的角落。当到达异乡的布莱克在火车上时这种基调就已经形成:越来越野蛮的乘客们；越来越荒凉，凄冷的土地；就地性交的居民；肮脏粗鲁的男人们。布莱克遇见蒂尔时见到的是最后一丝文明曙光，看似可以重燃希望，可这极寒之地哪能容许火炬常燃？“砰”，枪响，“年轻人，欢迎来到自然世界，充满死亡的世界！”

一流配乐，绝佳审美，诗意叙事，配上正值年华的Depp，堪称完美。从青涩的戴小圆眼镜的年轻人，到一脸疲惫的离魂客，身边陪伴的是语言不通又神秘的nobody，背后追逐的是吃人的残暴的猎人，充满隐喻的梦境般旅途，恰似我们的颠沛流离前半生。庆幸我没有在更年少无知的时候看这部电影，若想真明白，真要好几年。整片都极美，其中最爱的场景就是海报这一幕。

顺着《加勒比海盗之deadmantellnotale》看的，这两部德普电影英文名相似；这是我看的第一部贾木许电影，之前想看《地球之夜》，找的版本没有字幕，就没看下去；关于这部电影，隐喻太多，不好懂，倒有点像是一个梦境。配乐的话，一旁在看美剧的老婆听到都觉得不错，说听着这配乐觉得是一部好看电影

果然看不太懂.....但还是很好看的，黑白色调和配乐有点喜欢，结尾的吉他很优秀。德普帅的一塌糊涂，后面举枪的范儿有点帅，尤其是说完“you william black？”“yes，i am. do you know my poetry？”受伤躺在船上往部落去的一段，德普的颜迷人。

三星半。尼尔杨的配乐是亮点，真的很棒。整体黑色幽默风格，我看着看着就想到了独行侠，又有点荒野猎人的感觉。不知道电影想说什么，通篇各种人神神叨叨又充满戏剧性，里面跟神父交易烟草片段挺有意思。整体拖沓，虽然画面不错但是建议二倍速观看。（贾木许你到底对咖啡和烟草的执念有多深啊????）

不在沉默中的爆发就在沉默中灭亡，文绉绉的威廉布莱克慢慢变成一个杀人无情的牛仔，其后走向灭亡，在整个电影之中，处处都是西部狂野的强者生存法则，印第安人不断被驱逐也有美国特有的历史原因。除了人性之外的核心主题比较模糊是这部电影比较令人难理解的地方。开始的有些镜头中的德普有点像葛优。