水书物语

母子相姦を描いた石坂洋次郎の同名小説を、松竹を離れフリーになった吉田喜重が撮った独立プロ第1作。松谷静雄は母・静香との二人暮らしのサラリーマンだが、幼い頃から静雄の父が胸を病み、病院暮らしが多かったためか、内向的な性格だった。静香は女手一つで静雄を育ててきたが、町の権力者・橋本と不倫の関係を結んでいた。静香と橋本は静雄に、橋本の娘・ゆみ子との結婚を勧める。“異母兄弟の結婚だ“と叫ぶ静雄だが、やがてゆみ子と結婚する。苦悩する静雄は母と関係を結ぶ。吉田はフォトジェニックな映像を使って、母子相姦を内向する観念として描いた。

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静香-桥本，静香-老公，静雄-静香，静雄-阿姨，静雄-女职员，静雄-由美子，静雄-桥本-艺妓，由美子-山崎，由美子-小白脸，只有浅丘琉璃子给出了线索，欲望是什么？欲拒还迎，寂寞与不满足，被黑暗所吞噬，真实的欲望。被无数女人挑逗的年轻帅气小伙，只想着报复，只有仇恨。无法被拒绝的冈田茉莉子，为了击碎这种仇恨，选择了心中。死亡是一种终极之物，当仇恨被稀释，静雄获得了爱情。情欲，嫉妒，爱情，母子，出轨，不仑，死亡，各种终极的情感，永远能演化出不同的结果，究竟谁战胜了谁，究竟谁掩盖了谁，爱情为什么要借助死亡来击败嫉妒、情欲和死亡？死亡湮灭一起，造成一种终极的虚无，母亲-->妻子，完成了这种流转，死亡能净化一切，将这种流转萃成一种纯粹的状态。夫妇关系处于亲人，母亲，情欲的交叉点上，妻子总是能完美的实现这种关系的转化

石坂洋次郎原著改编,讲述普通职员松谷静雄婚期将至,却因背负着母亲不道德行为的压力而不胜烦恼,夹在错综人际网(未婚妻由美子、母亲静香及其情人,同时亦是由美子父亲与自身潜在亲父可能性的男人)中的灵欲煎熬；1、[水书物语]作为吉田喜重通俗情节剧&黑白实验影像的分水岭之作,其阐述主题更加多样化(恋母情结和梦境解析)、影像探索性更强,注重人物的内心思维和潜意识发掘.情节主框架内包含各式插叙倒叙,甚至于人物梦境/臆想亦在不断地打破电影的整体写实基调,令人如坠五里雾中,极具瑰异之奇魅.2、多组男女关系以性作编织,相同事件穿透时间界限,现在受制过去,过去改变未来.3、水之意象(欲念的召唤)的反复强调:影片收尾于湖面,梦中徘徊在海滩,闪回浴室-澡堂序列,水杯服用安眠药.4、梦见自己尸体,想及帕索里尼《寄生虫》

7/10。阴影重重的卧室充当了欲望的空间，母亲的卧室里折叠屏风上装饰着一副艺伎画，当空间昏暗得只剩下躯体，象征年轻一代（静雄）与过去传统（母亲静香）互动的禁忌欲望。母子彼此最深切的性冲动被一系列闪回表现出来：静雄和朋友在溪中玩耍的时候，母亲到桥头呼唤他，回忆和母亲在浴场洗澡的戏，为他搓背的父亲咳出血，看着镜子，充满俄狄浦斯的色彩。成年的静雄娶了银行家桥本的女儿，不断想象母亲和桥本在卧室偷情的过往，一个母亲取代儿媳的惊人梦境中，黑色和服的母亲撑伞走在海边，逼视着溺水的儿子被护士（媳妇）抬走，紧张移动的镜头促成了儿子的性冲动：他拿着安眠药走进母亲的房间，谈论殉情后将脑袋枕在乳房上，母亲把头扭过来，镜头左右摆动，被黑暗包围，次日母亲淹死在湖里，她的雨伞漂浮在水上，静雄和妻子坐在船中，因感伤拥抱在一起。

第一部脱离松竹独立制作的片子就把袖子抡得老高要大干一场的架势，早年丧父培养出恋母情结的好大儿要娶自己大老板兼妈妈多年情人的女儿，在不断闪回中男主对母亲的欲望混杂着对情敌老板的不满 更加上对自己与妻子可能同父异母的猜疑 让婚姻进入了乱伦漩涡，这一漩涡在最末具象为旋转摄影机对夫妻二人转盘式的运动，眩晕中预示了影片悲剧的结局。随后几年制作的主题基本都可在这里找到影子，而这部试图要在心理情节中一路走到黑（尤其如果对童年丧父恋母深挖）的作品最终只停留在了看似离经叛道的表面上，有点可惜了。有些镜头值得深入考量：关灯吸烟备药一场的极弱打光、老板第二次车祸死亡的定格镜头、母亲多次举伞的运动和光影的关系、男女相拥爱抚时白色肌肤与黑色头发的分割等

旬报第十，第3600部，今年第200部日影。夫妻档第二部，1964年婚后第一部。婚姻、恋母为主题，以梦境影像探析女性意志。比起其他电影，本片剧情被碎片化以插闪回双线叙事推进。1/仰镜旋转/飞驰火车/旋转雨伞/静雄偷看视角/最后湖水与贯穿全片的澡堂之水对照，利用这些在不同时空中交错剪辑穿梭，更如梦境中。2/母亲和情人、儿子和情人，数次偷情剪辑对比。每次女性所处角度表现出精神也随之变化。3/儿子因身世质问母亲，茉莉子巧妙的走位到纱帘后方，最终转化成质疑婚姻存在的合理性和恋母而收场。4/丈夫是最懂老婆最美的镜头。

还是四方田老师说得透彻，同样是新浪潮夫妻档，大岛渚和吉田喜重截然不同，一个是男性共同体的代表，妻子作为唯一的制作设女性成员，也许只不过是让这个男性共同体构造的世界显得更清楚的媒介；而吉田的情况恰恰相反，冈田成为了其电影中的大女主，于是黑白影像下关于女人一切的故事开始了，说有意大利的味道也不奇怪，女性在镜头下不止有美丽的颜及致命的诱惑，还有她们同样真实的周遭，这一层面似乎才是打破那个群体标志的另一种真切情感，但显然即便是感情的混乱，它又和今村昌平的来自村落的女人们截然不同。

吉田喜重的部分镜头运用确实和安东尼奥尼极为相似，但却更为先锋大胆。近乎360º旋转运镜产生眩晕迷离感，冈田茉莉子一张倒吊的艳丽面容如同钟摆左右横摇，最终一点点消逝于茫茫黑暗中。每一段童年旧忆闪回皆与现在进行叙事形成对照，畸形的家庭关系造就男主角扭曲阴暗的性格，以及偏执的恋母情结。阳伞意象在片中大量出现，通过伞身遮挡进一步凸显茉莉子艳丽神秘的形象，同时伞下遮蔽的阴影也展现其最深处不可言说的阴暗面。

我想拍的电影：看电影和读小说感受无限逼近；镜头切的滴水不漏，化技巧于无形之中；有实验倾向，无实验实锤；好像在叙事，好像又没有；情欲只限于男女搂抱亲吻，竟事半功倍；角色陷入精神或道德困境，走进情绪死胡同；和梦有关，但拒绝难懂；少用配乐，全用在刀刃上；黑白片，有女神；偏慢，观看过程或许很少眨眼；无神来之笔。吉田喜重于我而言是这几年观影中唯一一位称的上“相见恨晚”的导演。

她打着伞，一次次走在阳光下，心中一片阴天。本片涉及到的不伦情恋那是很多了（偷情，恋母，还有一小段恋童），静雄自父亲生病之后经历的一切让其心理产生巨变。在遭遇重大变故之后，相信在妻子温柔的胸怀里应该可以化解阴影。剧情简单明了，闪回清晰，镜头牵着光影很有特点。01:59:50，mkv，1.84GB，SRT外挂中文字幕。豆瓣7.5，第239人评分

当各种欲望交织在一起，当欲望串联起了各个人的命运，一切似乎就很容易失控，滑向悲剧的边缘。说到底也许人都是自私的，只为了一己私欲却要逼得每一个本就已经十分绝望的人去死，实在是有些强人所难了。有些事的真假不必太过于清楚，否则只能是徒增伤悲，只停留在水面这一层的平静便好；水下的暗潮涌动一旦被真正地搅动起来，便会是末日真正来临的时刻。

水的意象贯穿全片，开头浴池联系第一次对于性的触及，结尾以湖面埋葬了亲人去世的哀伤。水的概念不仅是对于性的指涉，亦是极静的象征，暗指压抑的氛围，亦封存了一切曾爆发过的迷离与幻想。光影以及音乐赋予了作品恐怖片的韵味，在压抑的社会背景下个体畸形的反抗最终以悲剧告终，如水般平静隐忍的哀伤。

吉田喜重涉猎的主题颇广，这是一部探讨恋母情结和梦境解析的电影，这种题材颇受新浪潮导演的喜爱，比如阿伦雷乃的那些晦涩电影。日本新浪潮导演的背景大多是名牌大学和良好家庭教育，这与沟口、成濑这些早期大师明显不同，吉田、大岛、筱田的主题更加多样化、影像探索性更强、注重发掘人物内心和潜意识

不断的闪回，旧记忆不断冲击着现在的“我”，使我感到疲惫。然而，我又十分想回到过去，想变回胎儿瑟缩到母亲的怀内。可惜，无论从前还是现在，我觉得母亲的怀内都只装满了爱的谎言。我至今无法向自己解释清楚这一切：我的存在，母亲的存在，恋人的存在，这一切的存在到底都是为了什么？