忠烈图

在胡金铨的年表中，《忠烈图》似乎恰成分水岭，此后他对影片中武打场面的经营渐渐递减，开始强调更多形而上的思维。本片描述明朝一群忠义侠士，抵御倭寇入侵的故事，最精彩处在于胡导大量以「棋盘」布阵的创意，藉以比喻敌我双方的对峙。除了徐枫、白鹰等班底，片中还能看到洪金宝、元彪、元华这些后来的武打明星的年轻模样。

《忠烈图》下载观后评论：

讲明代抗倭的忠义故事，整体风格还是偏邵氏的，没有侠女山中传奇那种强烈的胡金铨诗意江湖气。棋盘介绍敌情（这个太惊艳了，没想到还可以这么玩）、树林大战、厅堂比武（这个有点拖时间）、海边团灭大战（胡金铨，你怎么也跟张彻一样，喜欢团灭的剧情了！这场戏让我想到了张彻的大海盗，只是人家海边就狄龙姜大卫俩人，并且打得情意绵绵的），这四场戏尤为出色，打得干净利落，让人大呼过瘾！徐枫的白帽子少数民族风造型，帽子好像是导演的私人收藏；白鹰的长衫书生造型；乔宏运筹帷幄之中，决胜千里之外的风度，都让人过目不忘，但最精彩的其实是洪金宝日本浪人这个大反派，出厂不多，尤其是最后一场戏，让人感受到恶人难缠，导演果然还是太会塑造反派角色了！里面有个官员不信邪，结果全军覆没了，才知道厉害，人就不能太自信哈！里外勾结才是最可怕的

明嘉靖年间倭寇猖獗，嘉靖帝任命朱纨统领浙江军务铲除倭寇，见武官周立德不堪大用，征调有勇有谋的俞大猷将军。俞召集武林高手伍继园伍若诗夫妇、王世科、卢少棠及谋士汤克俭等六人上任，乔装商旅遭遇剪径蟊贼活捉浪人，拷问无所得转而故意放走引蛇出洞。笛声传讯围棋示意，七人奋力厮杀却又放走部分倭寇，却因周抢功拦截未能跟踪到巢穴。老李发现观察使林懋和的管家林通勾结倭寇，俞警告朱已晚，朝贡的施南土司遇害。伍氏夫妇俘虏返回现场取财物的林通，逼林懋和在祠堂见面。林懋和叫来倭寇灭口不成只能引见许栋，夫妇乘船登岛小现身手，但博多津要求用俞作投名状。夫妇假装暗杀俞却被探子识破，但博多津将计就计欲在岛上伏杀。海盗大队绕后偷袭踏入陷阱，俞本占上风却因周按兵不动陷入苦战，数人牺牲才俘虏许栋。博多津率队跑路，伍继园拦截与其同归。

拍完东厂拍抗倭，明朝这块算是给考据狂胡金铨彻底拿捏了，不过比起“客栈三部曲”，把场面完全打开的《忠烈图》反倒落了下乘，他显然还是更擅长在封闭空间内完成叙事和调度。试图清晰地介绍战术，展示朝廷内部的掣肘，但从效果来看又浮于表面，人物刻画也远不及黑泽明的《七武士》。挂名第一主演的徐枫这次几乎是个工具人，不仅鲜有台词，出场戏份也少得可怜，又不如《迎春阁之风波》中形象那般凛冽。剪辑方面也滥用了《侠女》开创的技法，无论是韩英杰“西游记后传”式的飞踢，还是决战戏环绕式的交锋，都显得过于臃肿了。结局算是胡导演的作品中最惨烈的一回，不过戛然而止似乎是他的片子给我一直以来的观感。

下了个画幅被裁的低清版本。第一场房屋及周围的打戏声音上就很有意思，没有语言交流，倭寇出场时有特殊的清脆铃响？很抓耳。之后棋盘布阵的戏升级了这种无声交流，是全片设计最好的部分了。动作部分群戏远比单人的差，双人赴会氛围拿捏的极好，虽然一开始注意到了凌驾在二层的日本人中间少一个，但各种比试看下来就紧张到忘了这未出场的第六人。只是洪金宝这白面扮相，对后来的观众来说实在引人发笑…最后一长段就审美疲劳了，剪的太快甚至有点看不清谁死了（也可能片源问题）。徐枫的苗族扮相好美好有英气！

三星半。这部打戏真真是好看，武戏动作明快凌厉，干净利落，一阵风的走位和动作即是飘忽不定，剪辑也配合得好。白鹰穿白色长褂收手往镜头前一站，笑着轻拍衣服上的褶皱那一幕就是侠士本身。前半段引狼入室的情节也很好玩，京剧鼓点的运用，后半段情节偏弱。发觉胡金铨电影的魅力之一就在于，人物形象虽然有点脸谱化，但却并不无聊，即使是冷面徐枫在影像中只有只字片语，但不妨碍观者会自然聚焦于她，胡金铨给了她有限的台词，但是却给她无限的武戏发挥空间和并将少有的特点发挥到极致的人物书写，喜欢！

在日本第一次进影院看华语片，国立美术馆电影中心举办香港影展，老粉怎能不捧场。票价520日元，非常良心，就是买票手续繁琐点。放映厅不算大，但人也坐得差不多了，在这疫情肆虐的工作日，实属难得。关键是观影体验好，除了“倭寇”气急败坏地说日语时，“倭寇”的后代们发出一两声笑，全程让我误以为周围坐的都是一动不动的木头人，连喝水看手机的都没有，还得说胡金铨厉害。京剧配乐，国画山水，徐枫太飒了，此片能看到袁家班洪家班等人稚嫩的面孔，光这一项就值。可惜住太远，不然真想每一部都看！

七武士讲的是两个不同的阶层，拷问人性。忠烈图想讲的是整个中国历史，乱世里的生存与毁灭。武侠上升为悲剧，成了悲悯与渴望正义的精神寄托，电影的画外音“明朝末年，倭寇还未消除”，作者一定是非常强烈地想要表达这些。昏庸的嘉靖，腐朽的官场，官员勾结倭寇，很多本国人就是倭寇，倭寇也是另一种流民。被屠杀的村庄一笔带过，只有沉默的尸体，被官和贼两重暴力摧毁，期待侠客，期待正义，这些最值得赞扬的人性之光，只是清官已死，但狭义永存于这片土地。

胡金铨去世25周年忌日上海影城C厅看4K修复大银幕，过瘾。创造了很多今天武侠片的原型。又比后来那些成熟类型化（搞笑的、正能量爆棚的）的武侠片，多了很多复杂不确定性，比如结尾时，所有人同时死亡，调度有些破绽，但“悲”的五味杂陈，一下笼罩住我。那段通过黄色木质棋盘上下黑白围棋进行多方埋伏调动，同时配合戏剧的打击乐节奏的剪辑，是到现在都不多见的融合了传统文化、影像特点的大师范儿的片段。好几个海上镜头连接的片段，也很精彩。

这片子的剪辑简直可以用神乎其神来形容，过多的近景镜头快剪，甚至是来不及看清楚动作，人物已经闪过去了（末尾洪金宝对打）。这应该是《侠女》竹林戏以来的增强版，导演胡金铨据说是发明了8格镜头剪接，总之就是迅疾，莫名其妙的快，凌厉无比，让人眼花缭乱。胡也坦言这部片子受日本剑戟片的影响。京剧锣鼓经的敲打配乐有一种古典戏剧式，胡金铨看来真的是京剧票友。《生死决》看来应该也受此片影响，而徐克受胡金铨影响实在太多。7.8

对望远镜的妙用，远近景富有层次感的呈现，营造距离感。对空间出色的构造和把握，开篇透过人物来回穿越，很巧妙介绍空间构造，又以空间塑造人物。偶有佳句的长镜头，人物的关系都透过空间展示，上有吹笛为暗号，前景审问犯人，中景指挥参谋，后景空旷山间峡谷。打斗与棋盘博弈建立平行蒙太奇，总体以打-停-打的节奏为基础，连续推轨镜头营造动感和处境，连续蒙太奇的构建剪辑，不连贯的动作营造力量感。胡金铨的片子值得深看

2.5.开场的空镜挺不错的。整体的服饰与对白算得上有滋有味，但是还是剧本的问题，老胡剧本方面没出错的时候太少了，包括侠女都有肉眼可见的问题。在基本刷完他的电影后发现这是个一贯而之的问题，特别是收尾，不知道是为了戛然而止而戛然而止还是才情就是到那一步，基本上他的收尾都很败观感。这部的话中间的废戏蛮多的，当然要夸优点也能罗列不少，但是。。。他实在很难称得上真正的影史大师。

胡金铨最经典的镜头设计都可以在本片中找到：凌空跳跃时的仰拍视角，用侧面平移镜头展现行云流水的群体战，1v1打斗场景狂拉对角线。海上航行一段其实是后来《山中传奇》中深山行路的变体，同样都是写意重于写实的山水画卷风格。胡的武学思想除了类似古龙小说的一触即分的干净利落之外，更重要的是那种天人合一的境界：人隐于林间，人藏于草中，从岩石间飞升，从悬崖边跃下。

故事算简单，官、民爱国义士聚集在一起，力剿倭寇的故事。有假意投靠，深入敌情，欲擒故纵，将计就计等等桥段，最后结局杀倭寇一千，自损八百，而且由于昏庸朝政的勾结，这次剿敌行为几乎没有掀起什么波澜，看得人气愤又唏嘘。假意投靠时那几场切磋戏，不好说有没有借鉴六大派围攻光明顶。而且还少见的出现爆破戏，开创性十足。