女人的一生

故事发生在1819年的诺曼底，刚刚结束了修道院的修行的年轻女子珍妮（茱迪丝·谢拉 Judith Chemla 饰）怀揣着对未来的期待和幻想回到了家乡。在那里，他邂逅了名为朱利安（茱迪丝·谢拉 Judith Chemla 饰）的年轻男子，两人很快就决定携手步入婚姻的殿堂。然而，新婚的快乐并没能够维持太久，很快，珍妮就发现朱利安其实是一个虚伪而又薄情的花花公子，他不仅对珍妮非常的粗暴和冷淡，而且和珍妮最好的朋友有一腿。
　　朱利安彻底摧毁了珍妮对家庭和承诺的幻想，最终，他为自己的行为付出了惨痛的代价，但他的死并没能安抚珍妮受伤的心灵，因为对她来说，一个噩梦结束了，另一个噩梦开始了。

第73届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖(提名)史蒂芬·布塞 第42届法国凯撒电影奖最佳女主角(提名)茱迪丝·谢拉 第42届法国凯撒电影奖最佳服装(提名)

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在妇女节这天看完une vie更有体会。因为文学课需要做这本书的pre所以先看一遍电影版，拍摄和叙述手法都很意识流，如果没看过原著有些部分还是有那种“意料之中但被shock到的感觉”。这部电影看起来是在叙述200年前的故事，但我的确在思考有没有可能如今依旧在发生，同时会不断发生下去。女性一旦自以为失去对生活的掌控感、把生命寄托在任何一个其他人身上就会一路向下走。电影里最让我感觉深刻的片段是Jeanne的妈妈对Jeanne说“我认为神父是对的，我们作为女性应该要忍耐”，以及另一位神父认为“不把出轨这件事告诉另一位男性受害者是Jeanne的罪”。如果女性误以为自己必须承担这样的精神痛苦那真是太可怕了。恰巧今天是妇女节，永远要做有力量的人，不要以为自己是电影里被大风刮，等丈夫又等儿子的女人。

喜欢这种古典怀旧感。叙事节奏很快，把一个女人的一生完整讲述。矛盾冲突处处都有，可是都是淡淡地带过。又颇具艺术特色，比如声画不同步的运用特别巧妙，加快了叙事，省略了不必要讲述的内容，但是又保证了完整性。用冷暖色调去区分现实与回忆，运用的很成熟！片名真应改为被两个男人毁掉的一生。但我对于结尾处女仆把珍妮的儿子保罗生的小女婴抱回来时，对珍妮说：夫人你看，生活不像你想的那样完全好或坏。这一处十分不解，我只觉得愤慨，养完保罗还要养儿子养不起的小女孩，珍妮这一生太苦了。我觉得导演或许也隐含着自己对牧师行业的不认同，如果不是牧师一定要向福威尔男爵告发其夫人和珍妮丈夫的奸情，三个人都不会死了，珍妮在晚年只会忍受思念的精神上的痛苦？当然，并不是为丈夫开脱，只是觉得这是权衡之下对珍妮来说或许更好的选择吧……

可惜没来得及读莫泊桑的原著，感觉电影的质感其实就很小说式，女主频繁的回忆，时不时的留白暂停，往昔的甜蜜美好和眼前的肮脏丑陋不停地对比，全然是女主内心的写照，当发现身边一切其实不是自己以为的那样时，从女主身上感受到强烈的幻灭感和绝望，虽说莫泊桑的原著有他自己的用意和批判且女主的悲剧更多有其时代背景的因素，但用现代的眼光来看，女主其实根本没长大，在父母的庇护下始终是个小女孩，没有和现实世界打交道的能力，她处理问题的思路始终是情感本能式的，退一步假设没有遇人不淑开启了一生的悲剧，但就她的处世能力而言家族迟早也是要败落的

布塞用重复场景来作为推动叙事的基本单元很明显了，在这一部里是在庄园里劳作以及在其他自然环境中行动。而这些环境都是天然能够表现人物社会身份的。在视听语言的变化上，这次又加上了更频密的闪回，来体现情绪的紧张和戏剧张力。这一部可以算是他对性别问题的一次回应，一个法国贵族女人被嫌弃的一生，想想也是内在于他生活和创作脉络之中的。但我不太接受他常用的以一个新生儿作为结语，把清晰的社会指向又再次抽象化了，这里也正是他的局限。

出身贵族，样貌美丽，性情温顺，没有兄弟争财产，家中独女，父母恩爱，多好的人生啊。但这是她遇到没有财产没有地位的渣男之前，被劝结婚后，凤凰男开始搞她身边的女仆，姐妹，能够沾染的一个都不放过。其后的人生就是为了儿子活，虽然她有一套对孩子教育的理念，但还是拗不过世俗的力量。儿子长大成人后，给他带来的就是一笔笔大额的账单，直到最后，家产挥霍的差不多了，才又带回一个孙女，幸好是个女孩儿，余生又燃起了希望和勇气。

改编自莫泊桑长篇处女作《一生》。伯爵独生女珍妮遵循父母安排，与家道中落的子爵朱利安结婚，发现丈夫先后与女仆、与贵族夫人偷情，却忍辱负重不敢抗争；她对儿子十分宠溺，儿子屡屡找借口要钱，直至她家房产抵债生活无着。电影穿插她回忆一个个美好片断，其实是看不透真相、自我麻醉。最后怀抱女婴似乎看到希望，但珍妮此生已注定是悲剧！她的命运诠释了西方版的三从四德，我不觉得有多值得同情。整部片子沉闷拖沓，少有兴奋点。

继《英国病人》后，看到的插叙一绝，画外音用的很恰当了，对话精简，时间很好的流动，又很好的定格了瞬间，发现这片子的评价很两极化，这波，我站导演。儿子至少最后没有撒谎。全篇女主的活动范围基本就在城堡和菜园，只一次，暴露在类似银行或者房屋抵押中心的地方。结尾输出美丽的曲子一首“la de drummond duphly”导演很有诚意了。有一说一，布景量台词量差不多的“燃烧女子”为何那么高分？

父母把女主教育的太失败了 未嫁时花朵一般 嫁了人像个傻子 迅速枯萎了 不让烧火就不烧火 不让点蜡烛就不点蜡烛 天天按男人的要求去外边溜达省钱 然后把自己冻出了肺病 男人死后 把儿子教育的也很失败 还不如那个女仆呢 敢作敢当 我就奇怪了 就不能自己enjoy点啥 非要把希望寄托在别人身上 然后一点手段不会耍吗？

用意識流形態去表達一個被拍爛的主題是很明智的，放大並跟隨情緒的步伐揭開一個女人（甚至時代）的悲哀，命運的無情。成為個體這件事也本就是注定要承受永恆之孤寂的，即便你有父母，有丈夫，有自己的孩子，這個事實都不會改變。很喜歡前半場，女主發現丈夫出軌後奔跑用的遠景，以及4:3畫幅。3.5

看到女主一次次 给儿子钱的时候 觉得心痛 也同时觉得她身上的所有的悲剧 是理所当然 /整部电影的节奏 集中展现了 人生的无聊和很多绝望 很喜欢这样的基调 也许这样会让我们警示 更加去创造美好的生活吧/生活从没有想得那么好 也没有想得那么糟 /导演很善良 以新生儿为结尾 给予希冀

看完觉得剧本可以好简单啊，只要有主线价值牵引框架列好添加重点细节就完成了，包括拍摄也是，细枝末节完全可以都砍掉砍掉。女人一生可以扮演很多角色，可以温情可以满目沧桑，但是女性都偏向于内向攻击，所以人生会稍显悲惨，从悲悯的角度超脱出来看，只能在午夜情感时间点播一首《心太软》送给大家

没大认真看。爱不值得爱的人，真的不是爱，就只是软弱和蠢！所以再怎么付出也换不来尊重，更不用奢望什么相爱了！遇到这样的人，第一选择当然是离开，如果出于种种不得已，离不开，要有一旦条件成熟就可以离开的能力和意志，并且向他展示出这个能力和意志！可能是唯一可以稍微改善对方态度的办法。