荣耀时刻

铁道工人灿科（斯特凡·德诺利博夫 Stefan Denolyubov 饰）在执勤的过程中，意外发现洒落遍地的钞票。忠厚老实的他，没想太多便决定报警处理。适逢弊案频传，首席公关尤莉娅（玛吉塔·戈施瓦 Margita Gosheva 饰）决定炒作他的义举，力图扭转政府形象。然而，精明干练的她，竟在表扬典礼上意外弄丢了灿科心爱的旧表，事后还不断敷衍搪塞，意图使人知难而退。归还了巨款却赔上父亲唯一遗物的灿科，决定不惜一切卯上国家，要回他仅有的珍宝与尊严。

第69届洛迦诺国际电影节金豹奖(提名)佩塔尔·瓦查诺夫 / 克里斯蒂娜·戈洛佐娃 第69届洛迦诺国际电影节唐吉诃德奖 特别提名奖佩塔尔·瓦查诺夫 / 克里斯蒂娜·戈洛佐娃

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贫穷的老铁道巡检工，有一块父亲刻字给自己的手表，多年深知交通部门基层腐败，偷燃料等。一天巡检发现大量钞票，报警。交通部负责公关的霸道工作狂女主和丈夫准备冷冻胚胎，借此事大肆宣扬交通部的高尚作风，部长接见并颁给巡检工一块手表，现场女主把巡检工的旧表摘下，巡检工和部长反映拖欠工资和腐败问题，部长有意遮掩，酒会上认识一个记者。巡检工发现新表不准要回旧表，没人理，费尽周折找女主，敷衍了事，找一块一样的给巡检工，巡检工继续找就没人管了。巡检工找记者做了一期节目说系统里腐败问题，女主动用情人黑白关系摆平此事。警察来巡检工家，栽赃私留捡的钱，逮捕威胁。但和部长道歉就作罢，照做，回家被人绑架。女主看新闻一个巡检工卧轨，慌了，回去找表，喝醉在丈夫车上找到。给送回，巡检工没死但被暴打，没接手表而举起了铁路扳手。

非常喜欢编剧的一些巧思，比如体现夫妻关系不好，女主性格之类的，所以把女主出场设置在做试管时候，甚至可以一场戏看见过去夫妻生活的种种细节和不孕原因，然后水工不小心弄脏裤子，到办公室换时候掉落硬币，细节太好了，并且一群人脱裤子就很贴合这种荒诞的行径，以及开会庆祝成功，除了说辞，女主挨个倒酒，最后大家举杯，情节设可以，手表丢失，男主打电话空着的胳膊上的印子，这表确实跟他多年，去以及我还真认识同款性格的强迫症舞台导演，所以现实当中的人物就都很有趣啊，女主带着帽子紧急出医院，总是腋下出汗，监狱设置在下面，真的感受太贴切了，无力感做的贼好，欺负老实人不是打骂，而是让他没时间回家喂兔子，两方博弈，不断引发新问题，验证卧轨人不是男主，以及男主抽刀镜头切到车内播放的音乐，节奏高级，值得学习

一件“小”事揭示政府的各种问题，故事简单，但剧作上却非常工整，一个老实人被逼疯的故事，因为做了一件好事而成为“英雄”，却因为政府部门的傲慢而一步步被逼入绝境。导演对男女主的塑造尤为成功，观众对女主有多恨，就代表她塑造得有多成功。而用结巴的男主比喻失语的底层，他只是单纯想拿回父亲的手表以及喂喂兔子，因为荣耀手表对他来说既是工作，也是家庭，而无论是把他打造成英雄的女主还是竞争对手的帮助，他始终只是媒体的傀儡，从来就没有人真正关心过他。而结尾配上那轻快的音乐，既讽刺又绝望。7.8

第一次看艺术电影联盟的场子。主题所有在（后）共产主义国家生活过的人都非常熟悉的尊重问题（就在前一天我还刚听说了平度那事，简直就一模一样）：在高位者由于可以为所欲为而且可以轻易地逃避责任，因而对比地位比自己低的人极度的冷漠任性。女主的态度我从小到大在家里、学校里、单位里和政府的接待大厅里不知道看了多少遍，全程颅内爆炸恨得牙痒痒。而且本片虽是罗马尼亚风格的表子，里子却是节奏紧实，细节连珠炮，血压始终保持在高位。有丈夫那个角色会让人得到点安慰，但现实生活中不更多的是蛇鼠一窝？

《第三次世界大战》《新秩序》都可以加半颗星了，不同于导演前作《教训》围绕着的是单个角色的两面，这次他们选择粗暴地将社会直接劈成两面，然而两条主角线存在的意义仅仅是作为符号压榨观众的愤怒情绪。更小聪明之处在于一旦观众忘记愤怒，便会很快发现女主角真正的作用——一块假借“历史”之名横在体制面前的巨大挡箭牌，“社会是两面的”本身就是伪命题。《教训》层层堆积情绪，最终爆发出的是一连串的荒诞，但本片最后爆发的只有一大团戾气，甚至不是愤怒。

这样的双视角，让人很难对哪一位产生深刻共情。最悲哀的是线路工，却有大量部长公关的生活细节。备孕细节丰富不难看出这是女性导演的作品。女强人的角色塑造地其实挺成功的，既成功又悲哀。成为男权的工具，老公作出牺牲，利益至上，失去共情，只留下雷厉风行。故事可以说是双主角各自为工具而不自知，所以问题在谁身上呢？公关部的设立只是在处理表面功夫而已。媒体为了大新闻，而不管曝光人的死活。就像那只兔子，人人为了自己的利益把他叫走，最后兔子死了。

自然是女性导演的作品，女性角色被推到台前承担所有的指责，最大的权力机构-由男性构成的那一方则完全隐身。没有必要去深究女性角色的表现，尽管她也是傲慢无礼的，但是她也是「第二性」的受害者。剧作上让她这个受害者转身变成加害者，但当她听到工人卧轨的消息后，又疯狂找补，这一刻，她的角色完整了，下一刻，她要被真正的受害者攻击，你看，这就是一个女性所处的地方。它也时刻在我耳边呢喃着，一个女人就算变成了男人，她最终也还是「第二性」。

7，拍的非常罗马尼亚新浪潮，手持加情节的戏剧化，国家意志下官僚体系对小人物的控制，国人看了应该颇有共鸣，电影里面铁道工的结巴设定很好，指代那些在现代文明社会下被人忽视，完全失语的底层人的形象，他只是想要回他爸爸留给他的手表，但是肉食者和体制完全不在乎他们，社会也不宽容。开放式的结尾比真的拍铁道工反抗要更好，剧本是挺用心的，相对来说导演场面调度能力一般，主要还是以情节致胜。

曾经的高尚品德如今变成这个时代人性的软肋。。。你看到的是别人想让你看到的，从小教的未必是真相。。真相是需要去思考和拥有自由意志的。。可惜如今 权利 金钱 贪婪让太多人失去了人性 尽显兽性一面。。。精神段位越高越需要活着的勇气。。 自由的本质是孤独，唯心主义更能绽放生命的意义 真正的恶是伪善，以贪婪 谎言 自私 操控别人为食的怪物 种什么因结什么果！

重度戀物癖的觀影體驗簡直像剜心。“底層失語，中層失信，高層失德”在保加利亞構成了平行簡中世界的政治諷喻。導演有意疏離，且給予任何一方相等的視點與敘事，不刻意煽情，也不盲目批判。鐵道工珍視的手錶與兔子，被以極端殘忍的方式漠視，構成借喻，一如本人，用完即棄。而最具巧思的，是酷吏性別的設置，由此在尖銳的階層衝突中同時隱含了女性面臨職業與婚姻的雙重困境。12.18於萬達早場

人类不仅悲喜无法相通，有时甚至连最表层的交流都无法做到。阻止人们沟通的不只有低效的语言，傲慢，自我，对权力无节制的追求才是最大的阻碍。不太喜欢这个看似缓和了关系的结尾，现实中最弱势的群体甚至不会等到作恶人良心发现的机会。最终在被无视，被忽略，被压榨至麻木而不再反抗。这样的一生真的没有什么值得，或许一样珍视的小物件，一个能陪伴生活小动物是唯一的光亮吧。

勉强三星吧。算可以一看的讽刺剧。如果是墙内拍的那可能还会宽容一下，但这是国外片那就需要苛求不少方面了。剧情，看完简介就能预想80%的故事，缺乏延展的空间。人物，基本就是被编剧撵着走的状态，形象其实都很扁，前前后后的行为逻辑也没有很扎实。然后设计感也很强烈，女主生育这块的情节尤其。批判力道是有了，立意也是好的，就是表达问题的手段实在有点用力过猛。