火口的两人

「当巨大的外在世界崩坏时，人们只能在自己的小世界中寻求生存之道。直子与贤治将自我封闭在两人专属的小世界里，伴随着男女之间自然而然的肉体关系，仿佛被抛入了无法说谎的宇宙之中，当中有着快感，也袒露出人们原本拥有的特质。似乎唯有潜入这个小小宇宙之中，人们才能发挥真正的坚强」─原著作家白石一文
　　十天后即将迎接婚礼的直子，与重回故乡秋田的往日恋人贤治，久别重逢。直子从为了迎接新生活而整理出来的物品当中，翻出了一本相簿，相簿里是她与贤治一丝不挂地交缠着的黑白照片；往昔顺从着欲望本能共度的青春时光就此苏醒。
　　「只要今晚就好，让我们回到过去好吗？」在直子未婚夫归来的五天内，在刻画于肉体的愉悦记忆及纠葛的尽头，两人将看到什么风景？结合了震灾背景，包覆在漠然日常之下的浓密性爱，仿佛即将喷发的火山，迸裂出扭曲却纯洁、毅然而绝美的生命岩浆。

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最近看来最惊喜的电影了吧，甚至有些《女性瘾者》一般的爽快和通透。有过死亡，才有对生命真谛的领悟，这样极端的性爱是充满着死亡一般的扭曲变态，又犹如新生一般真诚坦率。“只要今晚就好，让我们回到过去好吗？”且将这两具肉身，进入无人之境，伦理道德暂且放到一边，血缘的亲密将肉身更紧密的勾连，用欲望之火讴歌这造物主完美的杰作。明天我们都会死，但今天我们还活着。愿末日到来之时，你我仍然亲密，你我毫无顾虑，你我终成一体。愿这火山和你我，同时喷发和高潮，滚烫的岩浆和爱液将你我包围，这样便为生，也为死。（明里是讲两个人，实际是讲日本。这是整个日本在极端的环境中产生的人生态度，如果压抑悲观是不得不面对的现实，那么末日其实倒更像一场对生命馈赠，岩浆褪去我们的衣服，让我们都变回赤裸，仿佛重获新生。所以且我们做爱吧！）

震撼（有两点不喜欢，一是男女主的亲属关系，这个我完全没办法接受，不过这个设定可以直接被忽略，也不影响啥，就没什么，还有就是sex的场景有点太假了…不过毕竟人家是在演戏又不是真情侣，所以也可以接受）喜欢的是…感觉情色电影能拍的这么细腻且剧情走向如此合情合理，都很难得。男女主对白也都饶有趣味，不会让人为了性而看这部影片，至于结尾的富士山喷发，我个人是非常喜欢的，喜欢这种末日之前飞蛾扑火似的爱情，然而现实却是，我们永远会被外物所牵绊…所以觉得那样格外美好吧。最后的那幅富士山和片中的那个海报，也都带给我一种视觉的震撼，是触动内心的电影了。p.s.男主这个造型看起来怪像和尚的…我觉得他会很适合演一个和尚，不过本片男女主选择的我觉得也很成功…演的很棒！

看的时候想起《神的孩子全跳舞》，都涉及到了骨科，都在描述震后年轻人的生活与精神状态。《神》的释放通过跳舞，《火口》通过持续的性，都借肉体的释放来解脱自己。但善也的孤独源自被抛弃，火口的两人有且只有彼此，其他人和地震似乎跟他们都毫无关系，但地震的影响又渗透在方方面面。两人对苦难的悲痛成了空的移情，只出现在海报和照片的影像碎片里。第一遍看的时候因为大片的马赛克瞬间出戏，第二次忍住来看觉得对话设计的蛮有意思，还有两人价值观的碰撞。从火山的即将喷发联想到现实生活，看这片有种看现在和看未来的感觉，疫情期间和之后人们究竟会如何对待自身的情感，是当末日就要来临，遵从身体的意愿不顾一切地释放、享乐，还是会继续按部就班？是否真的可以按部就班？

终于知道为什么它是日本媒体的2019年最佳了，情欲包裹下的是动人的爱情啊。“直子你也喜欢在那些地方做吧，什么时候都可以进去，去的时候也很强烈”“因为我喜欢你啊”“可以射进去吗”“可以啊”“我们私奔吧”“你是认真的吗”“今晚就让我们回到从前吧”堂兄妹的近亲相奸，最会拍情欲和纯爱的日本人，用情欲片的表达方式拍出来了一部纯爱片。两个内心还是半大的孩子用性爱的方式宣泄荷尔蒙与爱意，射精和高潮像火山的爆发，在富士山殉情的两人守在火山口用激情去告别过去和长大成人，在激情过后讨论着婚姻与爱情。结婚，就是因为希望和她永远在一起，东亚文化的婚姻态度，真美真纯真动人。年轻真好啊，爱情真美啊，看完也想结婚了呢。

两个人就像生活中的普通人 从开头男主接了电话我就知道他会跟女生做爱。镜头多到看的人都有点累了哈哈，可是他们做得越多 越能感知那种不能在一起到位痛苦吧。虽然剧情一直在隐忍，可是会不开心，曾经那么相爱 为什么还是会分开。原来他们属于不应该存在的伦理之恋，堂兄妹之间很难被家人接受吧，所以他们选择痛苦的放手。可是 明明彼此那么相爱，如果当初努力一把呢，就像男主妈妈说的，如果他俩能在一起多好呀。所以人生就这么长，要学会做正确的选择呀，能够承担责任就好好去相爱，如果不能承担责任 那么最初就不要开始了呗。

廖一梅说，爱情只有找，没有找到。好符合这个电影里两人间的关系。当关系建立在时间的限制下，就显得尤为迫切：无论是未婚夫回来的时间，还是富士山喷发的时间。所以这是文艺的描述，不是现实的描述。一直很欣赏日本平成代年轻人的颓废气质，不过在本片里第一次深刻发觉这种颓废后的沉重，尤其搭配着东北方言以及昭和风的三首ost歌曲。电影的对话非常喜欢，特别是两人过完盂兰盆节在酒店时，双方对于时隔多年的感情，把所有的灰涩全部坦白直接地表述，两人的表情与神态，让人震撼。

爱是美好的 性也是。如果世界末日要来临，就让意志输给身体。太喜欢电影里他们在宾馆里的对话了，小心翼翼的试探，揭开却是误会、遗憾、不舍，以及那句“我以为你喜欢这样”“我喜欢你”（女主等了半响才说出那句喜欢你，当时我默默在心里想 不会是因为我喜欢你吧，就算是也不应该说出来啊）当字幕出现那句话的时间，真的很让人动容。她好勇敢啊…还有翻相册的那段戏也太喜欢了，包裹着爱的性是很美好的亲密关系，世界上怎么会有这么热烈欲望叛逆的情感啊……

虽然讲的是堂兄妹之间所谓的“不伦之恋”，全片也有大大小小13次的做爱画面，但是却非常干净美好，有后悔有遗憾有珍惜，聊的都是些非常现实的事情，完全没有作刻意戏剧化的冲突。围绕“火山喷发”这个比喻，日本国民性中的不安全感也借由两人无法被赞同和支持的爱情得到了充分表达。片头翻阅相册，两人重聚辗转旧居和新居，以及海边风车那段太美了。也许只有日本才能拍出这种正视“不伦之恋”的作品吧，是看过最棒的情色片。

等着看导演怎么处理这种滞后的感觉，怎么处理内心的这些小东西，最重要的是，怎么让观众理解，但出乎意料的是到结尾也没什么大爆发，确实也是，有了就又俗了，就是这样不回避的，直冲冲的去处理，这更勇敢，当然也更真实。她说“是因为喜欢你”然后翻过身，没有爆哭，没有捶打，没有安慰，没有后悔，就那样安静。这是一种勇敢，一种不回避，不绕路，不掩饰，不安慰的勇敢，想着电影和生活，都应该学着这样去处理。

很美。但觉得应该主要是来源于小说。由此想到小说改编的一些问题，白石一文的小说是不好改的，本身文本里并不具备适合电影呈现的形象。大量的台词（语言美感，交代信息，都过头了）还有表演的自然感（比如直子拍沙发那段，能想象到文学上的描写，让演员做出来却不免显得夸张虚假）。最好的确实是翻相册，音乐也相当好。哀愁怀念过去，对过去空间的触及，只有在这里是用电影手段实现了的。

“火山口旁的人不配拥有永恒”。编剧是为76岁的老者，对于情爱场面极度克制，却依旧可以调动人原始的欲望。第一幕给我共情最深——曾经恋人重逢，性爱触发的其实是无法遗忘的身体记忆“老练与陌生”实在让人心酸。经历核爆、地震后的日本的日本新导演们 一种无形的末日感成全了他们，同时也慢慢改变了他们的底色，渴望爱与被爱，野蛮，偏执——就像电影里300年一遇的火山喷发。

三星半吧，一部气氛很日常的片子。整部片子看下来，感觉总有个声音在喊：在事情开始要变得不对劲前，就让我们能享受多少就享受多少吧！末日背景之前，所谓的平稳的生活就不重要了，反倒是过去的激情更能让人接受。对于直子而言，恐怕为了孩子而和自卫官的结婚也是一种“末日”。做爱的镜头掐得挺好的，除了第一次直子拍沙发那一段看得有点尬。另外，最后一个写意的镜头也太犯规了。

红花开，白雾散，晴空展，你在那。红花落，白雾缠，星空升起，又变成孤身一人。若能把两颗心都染成灰色，两人的孤独是否就能相互分担？相册那一段真美～原声全程高分，多加一星百转千回的琴声，拉长了记忆的岔路。爱情的悲哀，大概只有想过一起去死的人才会懂。 人生太无常，没有办法给今后做计划，只能抓住现在的每一秒，能活多久就活多久吧，能做多少爱就做多少爱吧。