陷阱

一名父亲（乔什·哈奈特 Josh Hartnett 饰）陪同青少年女儿（阿里尔·多诺霍 Ariel Donoghue 饰）参加一场流行音乐演唱会，他们后来发现自己正处于一场黑暗邪恶的活动中。

《陷阱》下载观后评论：

5/10。标签化的反转让人以为沙马兰是美国陈思诚，处于没活硬整的尴尬。连环杀手库珀的动作逻辑都以爱的付出实施伪装，从宠女买T恤、闯后台到骗取登上舞台的名额，其初衷不过是逃脱来自警方的圈套，更揭示家庭在欲望面前的脆弱与易变的是，妻子早就不信任库珀构建的爱家形象，将购票的凭据放在凶手的地盘并匿名报警，而在库珀被押送上车前，他扶单车的举动仿佛残留着一丝父爱，接着镜头扫过单车上被卸掉的铁丝，下一个镜头是库珀诡笑着挣脱手铐，再次验证了家庭关系只是一层人心掩饰杀戮欲望的陷阱。与‘‘屠夫/父亲’’情感陷阱对立的是渡鸦夫人，她毫不畏惧杀手的邪恶，在库珀自曝家门、逃离封闭空间后与其周旋，二者缠绕着一种类父女的危险情感，最终凭借对数字媒介的掌握（演唱会上歌迷高举的手机与拿来求助的屠夫手机呼应上），勇敢逃出父爱的陷阱。

沙马兰这次大概是想拍出高手过招、见招拆招的感觉，只是可惜像昆丁“拉橡皮筋”只需要“动手”，一到需要动点脑子的文本层面就给人一种小脑萎缩的感觉。智斗没看出来，倒是有一种一以贯之的蠢。我对电影中逻辑问题的接受程度还算高，但依然无法接受叙事动机上出错的电影：世界上没有哪个执法部门会到攒一个两万人的演唱会只为找到一个凶手，还是到了现场再做排除法，是不是可以侧面说明那个侧写师水平也很次？就算真有这样脑回路清奇的领导，现场监控也应该是没有死角的，工作人员没有外人的，有这折腾劲对当地地毯式搜索也够搜三遍了吧…还有你凭什么认为屠夫来了就会露马脚让你们抓呢？沙马兰你是真拿我们这些看电影的当傻子啊？中间男主自己跳狼和歌星主动上门也可以双双入选年度十佳喜剧时刻了。从此我恳求沙马兰不要碰剧本…

个人评分4.8/10【E】 不如说是没活硬整吧。唯一好的只有第一幕，因为确实是老老实实地拍了女儿的歌舞秀（创作的基本）。在配角暗示、警方介入、表演伏笔中有条不紊地将舞台布置成大型［桌下炸弹］。明显的困兽之斗就是为了希胖/写人，但沙马兰式客串的介入反而让角色不存在［秘密］（因为你始终在为醋包胶子地“做戏”）。于是第二幕开始就越来越不对劲，让女儿queen被主角威胁然后反困，媒介的优势反倒更突出主角的智商堪忧，而非其在亲人与个人间的自我挣扎，拖延症上身的沙马兰果然令人惊喜（贬义）。第三幕在家庭内耗上絮絮叨叨，只为圆回《惊魂记》里母亲操纵儿子的隐型设定和最后一镜的怪笑觉醒。但在我看来这更应该是沙马兰自缚手脚而自破武功的创作本质，一场尴尬而别扭的戏仿/整活游戏。

4分/Holy shit！这妥妥就是给观众设下的巨大《陷阱》，你是怎么敢把凶手开局就交代，然后用如此拖沓的剧情来演绎这个漏洞百出的故事？空洞又隔靴搔痒的剧本你又是怎么好意思用希区柯克的“炸弹理论”？无论是前半段在演唱会，还是后半段回到家，营造的紧张氛围根本就是纸老虎，最后男主和妻子的那段对话，以及妻子坦白自己反水估计是杀马兰导演心中预设的高光时刻，但似乎没什么卵用？最后男主落网竟然是因为在精神逐渐崩溃中见到了过世的母亲？没有最扯只有更扯，人物不贴脸，情绪不到位，气氛七零八碎，逻辑漏洞百出，看到最后我已经不想知道到底会不会被抓了，只想快关掉手机睡觉……

听了段高栾的拴娃娃还没睡着，干脆找来沙马兰新片。截止到屠夫顺走胖哥员工卡都没问题，镜头一摇一切一动一静，视点自如切换悄然外化不安气息，依然是行之有效的沙式调度，紧绷、焦灼。可一旦进入动机明确的逻辑世界，病毒就瞬间占领高地，不断回避自己布下的陷阱，以集体降智的方式主动供出逃离路径，续以什么只身闯龙潭、隔空秒救人、笨蝉脱壳梅开二度的逆天情节。逃逸不等于割裂，空间转移也可以是提升强度的节点，逃逸后的耍宝才是彻底报废。我觉得沙马兰靠往日的作者标签骗影评人解读也没什么意思，反正他不可能找个正经编剧合作，不如找凯奇大家一起疯把大的，别整天看恩子擦地板了我的牢沙

前半截我几乎以为沙马兰终于撞了南墙知道放弃他那套神神叨叨不知所云老老实实搞本格悬疑，然后他也能身体力行来证明他搞这一套还是颇有两把刷子的。一出演唱会我就知道不烂尾不成活的沙马兰又回来了，毕竟烂尾才是本体。转到最后一段我才明白，你以为沙马兰在第几层？你以为他只是想讲一个反社会人格满级社会工程学者的连环杀手的故事吗？沙马兰就差明着告诉你，连环杀手恐怖？反社会人格惊悚？社会工程学slay一切社科？NoNoNoNo这些加在一起都没有两性关系（婚姻）可怕！珍爱生命，坚决单身！考虑到整体观感和完成度要比沙马兰前几作好很多，鼓励一星。

前面还行，引人入胜，节奏也快，但从男主与女歌手单独对谈开始编的越来越扯。这片的暗线表达更有意思，你把演唱会理解为竞选，把白男屠夫理解为川……把印度裔女歌手理解为哈……把负责抓捕的白发老年女理解为希拉……再回头看，似乎能硬解释为啥演唱会是开在白天，开始后为啥还会有人反复进进出出，为啥场馆通道里总是人声鼎沸，为啥哈奈特在内场票站着看后面的人不提醒他挡视线了让他坐下，为啥观众男主可以有机会与女歌手单独对决，为啥女歌手这么勇敢这么有社会责任和参与心，为啥她身边既没保镖也没经纪人跟着，为啥她可以随便询问警方抓捕进度……

#豆瓣请对沙马兰好一点！。。沙马兰女儿长得也太好认了，以及Josh Harnett真是非常 这部电影像是《分裂》和《比利林恩》的混合，去除了《分裂》中那些忧伤异变的枝蔓，人物也缺少了在很多他的电影中的情感动机（尽管有，但情感并不作为对反转的解释出现），而这些原本能让观众自行捏合情节，缓和甚至忽略那些有时显得过于强硬和突兀的反转。它也因此在类型上走得更远，也更让人难以接受，水壶、自行车、后台、地下通道甚至父亲/杀手和明星/破案热心市民，它几乎成了一场引导观众视线的转移并去主动寻找、期待那里会发生些什么的游戏。

引人入胜的开场，受制于困境的逃脱，设置于杀人狂与父亲的双重身份，将演唱会变成新颖的密室，如何利用身边的一切去挣脱陷阱，此种设定算是很有吸引力，因此看沙马兰的电影不必担心无聊，但同时可惜也在于后续离开演唱会后变得如此奇怪，牺牲逻辑性去讨好一招制一招的快感，前半段尽管也有很多细小bug和强突情节，但至少是好看的，后半段就走向了混乱，且这个故事总感觉不太能胜任一部电影的体量，于是很多地方都只是强硬着拍出刺激感和反转，真的只能算是半部好戏

剧情很多bug 但导演还是很知道观众想看啥 灵感来源是1985年12月15日的旗舰行动（Operation Flagship），美国法警局和华盛顿特区大都会警察局联合组织的逃犯抓捕活动，他们通过虚假电视台送的橄榄球比赛门票和获得第二十届超级碗门票的噱头来吸引逃犯落网，166名法警和警察参与了旗舰行动，还有便衣人员伪装成司仪、服务员、啦啦队，最终101人被逮捕。这种活动在1981年到1986年搞了9次，有彩票也有贵重快递各种手法。

为了到个沙马兰转折，这也实在是费了太多劲；同样费劲的是硬要塑造出个所谓丰满的变态魔头形象，实际大概绝绝大多数观众couldn't care less。这电影如果发生在刚拍了第六感、不死劫后，沙闺女估计得落得索菲亚科波拉曾经的下场... btw，我知道这类diva演唱会当中有点换装时间，然后观众里无感的家长会比较多，但老美真的是会抽象到演出中间时时刻刻走廊都能有那么多人吗？还是在有dynamic pricing神器的2024？？

时光飞逝，当年青春阳光的偶像帅哥乔什·哈奈特也已经到了开始演父亲演变态杀人狂的时候了。只是这个故事讲得并不好，从开头男主如此轻松地顺走了一台警用对讲机并在随后以此掌握了警方的一切行动开始，影片就开始脱离正常逻辑了，更别说后面男主在警察和人群包围中多次无声无息得脱困，或者取得道具，编剧真是编都懒得编啊，强行发生。影片标签所谓的惊悚悬疑就是靠编剧偷懒而来的吗？印度裔偶像歌手这个角色为一个陌生人做到这个地步真的很有爱。