何日君再来

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主要以40年代上海租界为背景（片尾有段日本寻亲），写特殊时代下身不由己的爱情悲剧。但它是以两组共五个人物的情感纠葛为主，太平洋战争只是个稀薄的背景罢了，剧本的问题明显，第一梁家辉作为重庆特工的背景交代不足，就显不出他是如何被所谓国家大义所制约；第梅艳芳日本情人呈现出来的只是个单薄的舔狗状态，他又保护梁、梅又挨梁枪击又帮人养孩子，如此反反复复的一直奉献，简直是个笑话；第三，主线这段简单的感情戏写的别扭，梁和梅的对手戏看不出什么爱的共鸣，全靠那段回忆里不咸不淡的往事作为羁绊，而梁家辉的所谓良苦用心，又全靠日本人的解说才被梅知晓，也就是说这对情侣的结合令人生疑，他们彼此也不互相了解。还不如情妇吴家丽和汉奸徐少强至死不渝的情欲角力来的惊心动魄。其实开场营造的不错，阴谋中的重庆南京日本三方人员腔调十足

这部和川岛芳子这部片我都看了，这些深深的文化殖民精日片在90年代就上映，可见改造了多少当时的中国香港人，日本对华侵略这场战争，做脏事，杀中国人的都是中国人？日本人，不仅被中国人射伤致残受了重伤，还替中国人照顾妻儿，中国人最后还要忘恩负义抢妻夺儿？？再看看那些精心设计的对白，最后主角说的那句话，大体的意思，这场战争，在爱情和救国，我只能选择救国。这句话是非常狠毒的深层次精神殖民，他的意思是要全体中国人对于侵略，都要不抵抗，接受驯化，不然只会妻离子散，接受大东亚共荣，沐浴在大日本光辉下，生活才会好过，日本人统治中国人是福报。侵略的都变成了有道理的，再看看今日之香港，祖国大陆真的要将文化传播作为一个长期的机制，欧美日这些西方国家亡我之心永远不死。不然到最后，真的是只有中国之地，而再无中华之人

91年这部电影算很不错。日本人设定不错，没有为私人感情巧取豪夺，多次帮助中国人，我宁愿相信这样一场非正义战争中，不是每个日本人都是恶魔。吴家丽的角色和色戒里的汤唯一样，其实爱无关乎年龄、贫富、肤色、以及政治立场，尽管铁泽民是汉奸，她还是爱上了他，而他也为了不抛下她被愤怒的国民打死。梅伊后来和梁森说：我不知道没有人去保卫国土是什么样，我就知道我在上海一直等着你是多么痛苦，战争爆发我身边的人都没了，孩子在我肚子里长大你在哪里。。。其实这很真实，战争的时候不是每个人都会认识到民族大义，更多人只想保护好自己和家人，那时的女人更是如此。去了解一下张爱玲就更加懂得。人都是复杂的，在特别时期真的很难用道德来衡量。反过来想那些能为民族解放牺牲小我甚至生命的人真的难能可贵。ps：歌曲很好听，青山知可子美

梁家辉总是演什么像什么，不管是富家大少爷还是抗战热血青年，完全展示出角色深层次的一面。在国家大义中的小小情爱，不同于其他抗战片中的男女相遇相爱完全是处于偶然，本片中的梅伊和梁森在一起是有基础的，并非是那种一见钟情，两个人心中既有大义也有小爱，剧情发展得比较可信。结尾处梁森去找梅伊的时候，对那日本人说“你绝对有选择自己决定的权利，是爱一个人还是打仗，你都可以选，但是我没有，我没得选，我只能保卫国土”，这样心酸的话，听着实在是太刺耳，在抗战时期，多少儿女舍弃感情，一心投入家国保卫战。其实梅伊和梁森是一样的，梁森将国家大义放在儿女情长前面，而梅伊看到与汉奸为伍的姐妹，则愤而离开，只不过或许在战乱时期，安全感对于女人而言更重要一些吧，有了孩子，也有了软肋，这也是梁森给梅伊最好的礼物吧。

国家大义，儿女私情，岂是能够两全的？导演是想拍成两全，既歌颂梅艳芳和梁家辉两人爱情至死不瑜，又想表达梁家辉在国难当头，抛弃儿女私情的大义。可是影片两面都没拍好，倒把梅艳芳塑造成国难当头，只顾儿女私情。投靠日本备胎，不参加反帝国主义革命的资产阶级小姐。备胎野口太可怜了，在知道梅艳芳心有所属，仍然痴情于梅艳芳，并甘心接盘。结局我仍然倾向于梅艳芳是想跟梁家辉走的，备胎舔狗没有好下场。我更想看的青山知可子只是客串，苦苦暗恋野口，可惜女神出场太少。吴家丽很诱惑，仅此而已了，她的戏份很多可有可无，和徐少强的激情戏够激情，却不暴露，用一句话说:我裤子都脱了，你就给我看这个？本片还有一个惊喜，用了4个摄影指导，其中三个都是名摄。白瞎了这4个摄影指导！

一部个人情感明显比家国情怀更强烈但又自然流露毫不牵强不刻意捆绑的电影，非常独特。看着后妈狼狈逃跑失败被男主救下送上火车之前，她把自己收拾的齐齐整整，黑亮的长发挽在头后用发套箍起，珍珠耳环，带蕾丝领的米色洋装，白白净净的脸。真让人觉得，有一个精致优雅的女人站在阳光之下，在你面前，这世上就没有什么坎儿是过不去的了。目测这怕是梅姐唯一一次在严肃题材里演恋爱脑?尽管还是个死倔的脾气~生孩子的戏无一例外都那么夸张，没记错的话孙俪曾经说过，生孩子不会叫那么大声的~“疼的浑身上下一丁点力气都没有了，哪还叫的出来~”……………………………………

“我不像你。你不需要保卫自己的国土，你绝对有权利可以决定自己的选择，去打仗还是爱一个人。但我没有这个机会，从来都没有过。”故事很简单，不过是想说，乱世之中很难分好人或恶人。日本人亦有好的，中国人亦有坏到骨子里的。又或者他们都做过好事与坏事。人性终究复杂。然而在那样的年代，不想守住任何一方立场，只想躲在屋檐下过小日是行不通的。你以为不理世事就可以有安生吗？选择难做，然而必须要做。后悔与否，已是后话。/演员阵容强大，幕后也都是大腕，编剧廖永亮，副导演是陈果，监制蔡澜，音乐是伦永亮、黄沾。还有客串的日本女演员真的美。

118分钟版里，梁森在1946年赴日寻找梅森，在一个车站办公室内找到了当年被自己打瘸腿的野口。两个情敌隔门对望，本来是多有戏剧张力的时刻啊！可是导演却让摄影机退了出来，从办公室沿着开始进入的路线退到车站门口，将抱着孩子的妈妈、维持秩序的乘警、打着绑腿的伤兵各色人等一一收入镜中，既刻画了战争的创伤，又展示了老百姓的人情之美，两个男人之间的空白，一下就被千千万万人的命运充实了，不着一字而尽得风流。

国恨情仇，儿女情长为了国家付出的男人注定没有人生自由，连爱情都不配拥有更别说孩子了，战争是残酷了为了自己的利益去抢夺别人的东西，让别人永远失去活着的权利，普通女人只想安安稳稳得与孩子丈夫度过一生，不会放弃自己的亲情去换取国家的生存，但为了国家付出生命的人却什么也没有，革命人士是值得尊重的，一个男人的责任就是国家与亲人，女人不会等你那么久，要么为了事业与国家要么为了爱情，两种选择不一样的人生。

何苦君再来，不太成功的爱情片。美术指导拍片就是美，梅艳芳不停换装，赤井人中嘴唇如雕似刻。应该拍得超长，忍痛剪成蒙太奇，主角上床仓促，以及邓萃雯都可能有条线。青山可知子没有脱。从短评上可见大家对徐少强和吴家丽这段才是心心念念，好人没有“性”，坏人有权力有爆发力，这就是“色·戒”。这里头都是情种，没有革命志士，所以学不得卡萨布兰卡。阿梅可以更强的

那些上海里厢街道的场景搭建，看得出制作是用心了的。情节非常乱，杂糅政治、战争、历史、枪杀犯罪和若干可有可无的激情戏，最终是爱情回归。吴佳丽和梅艳芳的情感演绎极富感染力（末了那段近景拒绝），几乎仅此让人犹记得有这么一部片子。立场不坚定终是遗憾，梁森这样的角色未必值得同情，还不如梅伊这样的现实主义者。但其实，所有人都在时局的大浪里，不得已。7

“答应我，不要再来找我，我真怕我没办法控制自己，不跟你走。”?“日子一天一天的过去，可是我总是没有办法忘记他，没有一个人可以代替他，明知道她不可能再回来，我仍然不时的会回去看看，或许只有这样才能让我幻想回到以前的日子，我也才可以面对将来。”?真的太好哭了！！吹爆梅艳芳的演技，说怀孕那里的小表情，孕吐的各种反应，代入感太强了！不愧是影后！

3.5星，战争期间儿女私情与家国仇恨的冲突，偏乱，结尾好评 0.5星，整体略拖沓，光就梅艳芳和梁家辉的感情线其实就足够，何必画蛇添足地去多做战争方面的描画，更别说电影的核心主题就是爱情而非战争，难道不多描几笔战争就显得没野心？吴家丽的线也是略显多余，尽管吴家丽演绎的不错。香港拍上海，说着粤语，那种整体的氛围与感觉始终差些意思。