一日情人

让娜（艾斯特·加莱尔 Esther Garrel 饰）是一个二十岁的年轻女孩，在刚刚结束了一段失败的恋情之后，她决定回到阔别已久的父亲吉勒（埃里克·卡拉瓦卡 Eric Caravaca 饰）家里，重新热络一下疏远的父女感情。
　　吉勒和妻子分手多年，一直都辗转在不同的女人之间。令让娜没有想到的是，当她回到家中时，竟然见到了一个年纪和自己差不多大的女孩阿丽亚娜（露易丝·谢维洛特 Louise Chevillotte 饰），这个女孩是父亲的现任情人。刚开始，阿丽亚娜的存在令让娜觉得非常的不舒服，因为这个女孩虽然年轻，但感情经历却极为丰富，并且目前正在同多位男子交往。但随着时间的推移，让娜、吉勒和阿丽亚娜之间渐渐产生了一种奇妙的关系。

第70届戛纳电影节导演双周单元(提名)菲利普·加瑞尔

《一日情人》下载观后评论：

第70届戛纳电影节导演双周单元提名&Cahiers du Cinéma top6.A masterpiece of Philippe Garrel.法式洪尚秀，让克劳德卡里埃尔编剧，爱的挽歌。L'amant d'un jour / Lover for a Day“出轨是天性，忠诚是选择罢了！”“男人出轨不会提前告诉你，而女人所能做的，就是做跟他一样的事”"我大学里有个哥们，25岁，他从来没爱过别人，没法跟别人在一起，他说过，当人恋爱的时候，就开始爱世上的一切，觉得生活真的很神奇啊，在大街上溜达都感觉特别好，像个傻逼一样。但是从未陷入爱情其实还挺悲哀的。嗯，可能是他还没遇到一个可以驾驭他的女人。”加瑞尔真是爱情高手。

最后让让娜和马特奥和好，对阿丽亚娜来说太残忍了。恋爱中的人，幸福和痛苦都是发生在理性之外的，也许他们真的只是和电影中讲的一样，追求“就像穿上了厚外套来抵御寒冷”的舒服。吉勒对阿丽亚娜说无论他们谁不忠于对方，他们依旧要在一起，也许她当真了，却没想到吉勒还说过，“如果你真想我们能长久地幸福下去，我们就要学着不要互相伤害”，所以最后吉勒虽然爱她也依然如此生气，她离开时也没有挽留。我是为了艾斯特•加瑞尔来看这部影片的，镜头下的让娜很美，不过没想到导演就是她的父亲。电影中的旁白会让人不习惯，也许用对话和些许文字来表现会更自然。

每个人都会上爱情的当，不能说都是上某个人的当，当谈论和遇上忠诚背叛话题时，喜欢法国人的浪漫爱情观，都是靠情人来维持生活热度，落落大方，不纠缠，只为自己而活！忠诚背叛跟爱分得很清楚，大吵大闹和暴力报复都不可取。就这样，二个女人互相救赎脆弱的情感，如果你真能看穿那个人，那这就是爱。故事很简单明了，无非告诉你我，给彼此时间和空间，给彼此成长和成熟，足够的理解和宽容，毕竟谁没有秘密和谎言呢!

黑白影像是素描的画笔 把Louise脸上的每一粒雀斑都达打磨出了粗糙而优雅的质感 无从寻求声音起源的旁白是剪辑 赋予每个扁平的场景相同的重要性 群舞的调度有如神降 长焦镜头跟随Louise和Esther运动的身体 为人物关系和由关系所定义的人物作出最凝练的注脚 两个同龄女孩站在正反面 开始情人的快感驳接着女儿痛苦的泪水 最终女儿寻回的快乐背后是情人懊悔离去的背影 她们的欢愉永远守恒

我本来以为是女孩和她父亲开放式关系，而女儿和女孩搞百合，没想到出乎意料有点纯爱……看电影就像做梦，在某个瞬间我们会忘记这是场梦进而沉浸其中。父亲吃醋，女孩挂在他脖子上安慰他，非常可爱。是不是有些地方暗指性，比如父亲走到他年轻时pc的地方。女孩说她爱父亲和女儿，我感叹，爱竟然可以如此轻易。有点女性主义，虽然她们谈论的还是男人，但是，“女性间心照不宣的小秘密㊙️”

影调出色节奏稳健，作为反抗浪潮的分子随着时间推移被定格为老派和经典，不知道加瑞尔今年在柏林的那部会走到哪里。纵然是老生常谈，但于个人而言强戏剧设定与自然流露演绎有效结合是近期吸引我的重要因素，尤其在最近补了一些春节档电影之后，越发感觉自然呈现的重要意义，仔细想想，以本片作为资产阶级无病呻吟的例证而言，我们的电影确实越来越像好莱坞。

女主父亲哲学教授的设定暗示了这部片子的主题，Electra complex，厄勒克特拉情结，即佛洛依德提出的女儿某一阶段亲父反母的心理冲突。表现在女主与父亲的女友相互理解，照顾，保护对方的秘密，互相依偎，在同一张床上睡觉，而最后女主将风流的朋友介绍给她，最终导致父亲和她分手的过程，且结尾女儿和男友重归于好重获幸福。喜欢钢琴配乐。

再次强化我的一个观点：在情感关系中，双方最重要的是达成共识，保持忠诚。但要注意这里的忠诚，不是“我只对你好，绝不出轨”，而是指双方对共识基础的忠诚。如果两个人无法允许婚外情，那双方需保持对此的忠诚。如果两人允许开放关系，那也需要对此保持忠诚。共识消解的结果必然就是一拍两散。出轨是肉体天性，但保持忠诚是一种选择。

当然“好看”，但暂时没能窥破它其超脱情节剧预设框架以外的真正微妙之处，借助旁白的动力单一地推进故事看似“高效”却更接近某种Cliche（这种写作真的能和洪常秀类比吗？）。而最为关键的一个变化，Jeanne对待感情的姿态从患得患失到真正产生进化成熟的过程又似乎是缺位的。不太懂，待重看

大的道理就不讲了，反正就是女大不中留，不管她回家是因为什么情况，最终她的结局都是离开这个家。而作为一个风华正茂的女性，与上了年纪的男性相处，说什么只想和你一起慢慢的变老、平静地生活，都是骗人的鬼话。面对外面的各种雄性诱惑，无论如何实在是经不起考验，她的沦陷只是或迟或早的时间问题。

爱和性到底是一元论还是二元论？那要看如何定义爱了。相较而言，性更加简单的多。爱本身是复杂的。既包括自然属性，也包括社会属性；既包含心理因素，也包括包含生理因素。其中自然的、生理的这部分爱，就可以说是性爱一体的。而社会的、心理的这部分爱，则跟性基本属于二元论。保持爱就是保持吸引力。

男人可以很随意得对女人承诺（哄骗），却受不了女人的任何欺骗和不忠。两对恋人的结局从开头到结尾掉了个个，还是有点让人感慨的。片中的演员颜值都挺高，就是两位女主好像，加上影片又是黑白的还没法从穿着上区分，导致一度很脸盲分不清谁是谁。不小心看得删减版，难怪觉得有些地方情节对不上。

菲利普加瑞尔实在是太会挑演员、太会指导演员了。他镜头下的姑娘，不仅用清澈的眼睛、曼妙的身段在演出，连每一根睫毛、每一个雀斑、每一束头发丝，都透露着欲望、踟蹰和脆弱。他女儿也是，在他的电影里是最美的。做一天的情人，只要用整个生命去爱，大概连它是否短暂都不会再去在意了。