南征北战

《南征北战》下载观后评论：

小时候看的乐呵现在真不明白。。。打国军这么开心的？。。。看了一半不到就觉得无聊了。。。感觉把我军写的太轻松战争困难一点都没有体现出来。。。这样会让后人心理扭曲的以为爱党就可以刀枪不入了战无不胜了可以屏蔽一切困难了。。。第一仗合围秃头的军没问题。。。打完掉头去追击歼灭增援的军？这尼玛无法接受。。。。逻辑上解释不了。。。。过来解围的力量必然大于等于我军总兵力。。。即便丢了一个秃头军也不会影响委员长和我军在华东决战的决心。。。。接下来不是我军全体转移就是和国军决战。。。编剧居然把国军增援部队全撤了只剩一个军。。。这样逻辑真的接受不了。。。连游击队都可以虐目测是比较主力的国军了。。。这不是国军无能是编剧太狡猾。。。除非47年有真实战例支持。。。以当时资源调用的能力本来可以拍出无法超越的经典。。。

十七年-一次发展-国营北影-成荫-纪实自然：《钢铁战士》和《南征北战》显示出成荫驾驭革命历史题材影片的突出能力，他的作品朴实自然，具有较强的纪实风格。他熟悉部队生活，能够准确地刻画不同的军人形象。《南征北战》是我国第一部富于史诗气质的战争影片。影片以我军某营为重点，塑造了战士、连长到营长系列军人形象。叙事以点带面、虚实结合，实写的是一营为了配合大部队所执行的三次特殊任务；虚写的则是凤凰岭总攻以及最后纵队消灭南部敌人的过程，影片仅用数个全景镜头及几个镜头的组接便简洁明了地交代剧情。这样的虚实结合，既清晰地描写了整个战局，同时又突出了一组人物形象。影片对战场的描写多采用全景或横移镜头，造成了高视点、全景式的描写效果。影片用平行镜头的手法，表现解放军与敌军争夺摩天岭的紧张激烈。

1开场十分钟，正确战略、脸谱化敌人、军民鱼水情、女村长。全有了。2镜头充满活力，只是有些单一（远推近）。3国共开会时永远的对比，永远的奢侈对亲民。4指挥部和一线两条叙事线索切换的极为流畅。5细节到位（老民兵和官兵、国军的神态）“他和共军打了20年，魄力越来越小了”。6抢登山顶的段落，音乐的搭配，剪辑的运用，宏大的史诗场面里配有拉手雷的细节动作。7群像展现为主，第一部恢弘场面的史诗战争片，好像戏剧冲突不怎么强烈。8评论一片意识形态符如何如何，可这是1950s初的片子啊，我们根本无法判断人们当时看到这样的影片是不是和我们看到《药神》一样开心。我觉得只有更甚。

6/10。用廉价的乐观主义情绪取代了战争的残酷和人性情感，高潮围歼国军王牌七十四师的战斗，现实里极为惨烈让解放军伤亡过万，电影却只用几分钟的小战斗表现我军指挥员如何斗志高昂，敌人多么不堪一击，我军倒了几个人就结束战斗，着重步行也能追上卡车、民兵游击队地雷战创奇迹的鼓动性宣传（最神奇的是摩天岭阻击战刚刚打完捷报就印刷好发到战士们手中了）。影片中部队同志对大踏步后退的运动战不理解，行军到家乡出现了看望家里的个人情绪，但唯一开小差的战士马上就被工作指导好了，思想冲突如此简单的解决方式，印证了十七年战争电影内容肤浅。

距离战争越近，还原场面细节越真实，军事顾问直接都有粟裕、陈毅等高级将领。充满乐观主义精神的颂战片，用「大踏步回撤」反直觉的战略为引子，以一团一营为主体通俗易懂地描画三场华东战场的战役：桃村阻击战、摩天岭打援战、大沙河歼灭战，生动形象地印证主席思想的正确性。战争场面搁今天看也很过瘾，经典台词也有很多。「运输大队长」蒋介石的外号那时就有，还有说出「我为党国出过力」然后被枪毙的梗。战士打起国军感觉就像哄猪猡，查了下「就是五万头猪，三天也抓不完啊」原话就是出自战役原型的莱芜战役。

一堆给低分的黑子懂什么？作为新中国成立后拍摄的第一部军事故事片，该片的制作背景可谓空前强大：时任解放军总参谋长粟裕参与了该片的指导，剧本得到了林彪、陈毅等高级将领的认可，林彪还对其中陈戈师长的一大段台词进行了修改，陈毅也改过剧本中的几段对话。甚至扮演国军的部队都是刚从朝鲜战场归国的一个团，而道具也多是当年的真实武器。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流

“军座，不是我们无能，而是共军太狡猾了！””张军长，看在党国的份上，拉兄弟一把吧。”印象最深的应该是这两句台词吧。这是一部小时候看过无数遍的电影，礼堂里看，操场上看，并不厌烦。当时也没有什么明星的概念，就觉得高营长、张军长、女村长演得好，还有那个矮矮胖胖的战士。看战争戏时是真的紧张，一点也没觉得假。刚刚解放不久就拍出了如此精彩的大片，着实难得。

其实抛开意识形态宣传和一些众所周知的有倾向性的固定化视听表达以外，艺术水准还是有的。构图用光景别调度剪辑都比较成熟了。52年这一版南征北战还没有七几年江青文艺黑线理论下关于塑造正反面人物形象那么左。但的确，政宣作用主导下的人物形象依旧扁平化、空洞化，连我爷都知道“拍电影嘛，怎么热能抹黑我党。”这也成为十七年电影的核心创作特征。

这里面有许多近来被刻意模糊的事实。如果你肯带着逻辑和历史背景去看的话你会发现很多历史事实和令人惊奇的东西。如果你带着表面的热闹和没由来的反感而学不会深入观察的话你什么也得不到。历史就是历史，事实就是事实。人不可能参与所有的热闹，不过我们总可以用心去感受。事实是怎样的，历史已经给出了答案。

最难得的是正义庄严，配乐也讲究，25地图，47已经改造过的土地，雨夜行军，55休息也是真情实感，1时9，国党炮打完了再进入阵地，10，凤凰台，12，看在党国的份上，16，共军向来连续作战，运动速度惊人，26，不是我们无能，是共军太狡猾，30，劳军，千灭，42，国军慌了的表情很好。

史诗样式的影片有自己的特殊之处。在这类影片中，往往需要用较多的篇幅来展现广阔的生活背景和历史过程，不一定能把主要精力用于对人物性格进行细腻的刻画，或表现人物的性格发展的历程。把这种广阔、纷纭的生活集中和浓缩在一两个人物身上，也难与影片的那种全景式的宏观视野和带纪录性的风格相协调。

新中国银幕史上不朽的战争史诗，大量的经典段落和台词至今让人津津乐道！影片取材于解放战争时期发生住山东、苏北战场的几个真实战例。在剧本创作过程中，曾得到当年指挥过这些战役的高级将领陈毅、粟裕等的关怀和支持，陈毅还亲自修改了几段对白#由于社会环境减去了很多的枝枝蔓蔓，也有幸存活了下来

群像，用长镜头来交代人或事。其实是很合适的，但是交代几个则断掉。声音也有纵深变化。贝拉认为：画面有纵深感，而声音是没有的。这个说法显然是错的。声音能成为电影中的最大媒介，就因它的创造性。本片最大的毛病是在讲作战过程，没讲人。虽群像难以控制人物，但以小见大不是很好吗？如《关连长》