软禁

David, a university professor, takes to social media to criticize his city’s administration. But instead of the mayor’s dodgy dealings being investigated, David is himself accused of embezzlement and placed under house arrest. Despite the overbearing surveillance, double-crossing acquaintances, and growing media interest, David remains defiant and will not apologise. With the court case drawing ever nearer, does David have any hope of winning this battle against Goliath?

第74届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)小阿列克谢·日耳曼 第5届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片小阿列克谢·日耳曼

《软禁》下载观后评论：

【平遥影展展映】影片关于一个有良心的知识分子面对整个腐败体制的诬陷、伤害进行的不屈不挠的反抗斗争。全片只有单一的室内与户外场景，观众与男主角一起被困在这间公寓内无法离开。不仅要受到黑恶势力趋势下肉体的暴力、舆论的攻击和病痛的折磨，也要面对至亲与友人的好言相劝、生离死别，在坚持与妥协的困境选择中苦苦挣扎。即使是优美的诗歌文明与东方文化也无法安抚悲哀的黑暗现实。男主角与整部影片像是那唐吉坷德般孤独的勇士，振聋发聩地拷问着俄罗斯乃至全世界的腐朽体制。五个女性（母亲、女律师、女邻居、女学生、女医生、女儿）先后给予男主温暖的关怀与力量令人感动落泪。当男主与监管者喝酒聊天时，中文字幕翻译道：“当下就是最好的时代”，英文字幕却是“更好的时代永远不会到来”，顿时让观众意识到：我们同样身处于荒诞与黑暗之中。

影片对腐朽政治体制与沉默社会体系的讽刺，直言不讳。“骗”与“偷”后现代解读，被指控偷椅子的男人，一个“我不是潘金莲”现代故事别国演绎，“说真话需要付出沉重代价”，哪怕失去朋友和亲人，失去单位同侪与学生。但剧情真的一点儿也不新鲜了，并无太多新意，甚至显得有些古早，有《辩护人》在前，这类议题的全球阐述，个体与体系的抗争故事，都显得题材同质化过于严重。全片冗长的叙事节奏，来支撑如此简单的故事，实属浪费受众时间。面具，作为影片前半部分的重要意象元素，教授不愿意屈服现实，但依旧可以玩弄面具于鼓掌，他的洒脱与无所畏忌，充满戏剧性夸张成分。

#5th PYIFF#社会主义国家的审查与反审查，一关乎于公与私，二关乎于腐败与反抗。只有当公有被审查的时候，私人的申诉才会被影响到，很真实的是个人一切曾经的努力在被影响的那一刻显得如此渺小。个人化真相的诉求成为权力更迭或更新的附带品，二者所携带的能量极端化的对比，放大了只有在社会主义国家内才存在的“极端的权力”，这是公有抹除或抹杀私有的程序，也是真相没有生存空间的事实。

其实片名应该翻译成“案子/官司”啊。剧情是文学教授因为冒犯市长被软禁，坚定认为市长是窃贼并且为了恪守正义拒不认罪，一个典型的“大卫与歌利亚”故事，毕竟男主名字就叫大卫。内核主要讲的就是渺小个人对抗体制不公，其中夹杂了一些俄罗斯的历史和文学隐喻，最明显的是白银时代诗歌和诗人。但缺点也蛮明显的，很致命的就是沉闷冗长，有些地方感觉不明所以，也可能因为我没有完全看懂所有细节吧

#PYIFF2021 首映。母亲律师邻居学生甚至妻子，一众女性陪伴守护托底一个“小男人”教授。当男性被击倒的时候，女性还必须生育。这真的不是半部女性主义电影么。导演对女性的尊重和热爱很深沉，父女和解的结局太做实了，虽然能理解是为了呼应开篇那句绝望生活另一端是新生活的开始，但还是觉得停在出庭那里，留出一个悬而未决的家（空间｜未来）更有回味。最佳男主预定。

真是佳作，知识分子的对抗腐败，尽失一切（自由、信任、信念、母亲、家庭、教职、健康、生命）而后迎来命运反转与意义的虚无。故事对苏联/俄罗斯文学传统有继承，考虑到是21年，分外难得。电影语言简单干脆，封闭空间大量近景 长镜头，少量外景全景环境 视点镜头。男主像低配版戈达尔，母亲和警察角色也印象深刻。导演居然是《电云之下》的导演，意料之外但细想又情理之中。

有限的公寓空间增加场面调度难度，象征主角被禁锢的精神世界。公寓内部的美术设计太好了。俄罗斯的一部精致、深情的知识分子电影，从萨特的存在主义开始，到俄罗斯白银时代的群体诗人精神。说是知识分子电影，但绝不是知识分子的自嗨。导演有认真刻画每个角色，即使只有几句台词。叙事流畅直白，让观众自己选择，是在其中看到鲁迅，还是大学教授，还是自己的父亲。

【7】有效的空间电影。动用一点噱头和题材就可以在空间内打转，如同装上望远镜去窥探，去拉伸房间之外的一切。电影里发生的一切我们以另一种形式发生，戏剧美化了生活用一场山火盖住了一间燃烧的柴屋。以一种极其戏谑啊，表面画符号的视角去云淡风轻政治迫害的创后伤。只能是草草算了，你觉得可恶又恶心，但现实又给你摆了一笔。鹅爹总能给我们拍末日笑话。

四星半！深沉，文学，且令人心痛，不是大刀一挥砍在背上，而是浸泡在海水深处的窒息感，得救看起来是那么容易，又那么难。电影恰如其分，很克制，很令人悲伤，如果我要有一个家应该和主角的差不多，如果我要在类似的处境能顶过几天？作为中国观众尤其是读书人，什么是知识分子？萨义德回答不了我们，这值得几代人不断灵魂拷问。

后疫情时代电影，在隔离期丰富的小空间里拍出这么一部反独裁反迫害片，场面调度也有。中国导演真拍不出，题材先就不准了，人家反抗是今人延续白银时代群体诗人精神，我们能拍延续鲁迅等人的精神反这反那吗？中国导演又有多少静下来读过文学作品并能够消化到这个程度，写文学教授就能到他的知识水平。首映小组倾情推荐。

难得切近克制。几个女性角色都很好（但几乎每一位都是母亲）。有时男主似乎幻化为一块理念磁铁，吸引停驻却无法将人缚住。但他的病痛和被殴打的事实又提醒着，这只是一具脆弱而卑微的肉身。愈发难以忍受苏俄电影里“制造气氛”的弹唱和演奏。悲哭不必假借口琴。那个放弃论文打算回中国写书的女留学生会怎样？

如果你喜欢杜蒙的《法兰西》，应该也会喜欢这部，它拍得更松弛。跟片名一样，故事基本上全程围绕着一所房子，镜头在房间里辗转挪移，也凸显了导演调度能力的强大。知识分子对抗市长，经历着妻离子散，母亲去世，肉体痛苦，精神折磨，最后发现这一切似乎都毫无意义，让你看到追求正义的意义和为之付出的代价。

三星半。大学教授大卫对当地市长贪污的指控，被市长移花接木到大卫身上，遭遇诬陷，拒不妥协的大卫开始软禁生活，影片镜头便对准大卫的这段经历。导演小阿列克谢·日耳曼用不动声色的视听语汇，纪录着诬陷对个人，及其身边所有人难以抚平的伤害。正义的代价太过惨痛，且真正的正义根本不知在何方。