电话惊魂

莱昂纳（芭芭拉·斯坦威克 Barbara Stanwyck 饰）是衔着金汤匙出生的富家千金，因为她的神经非常的脆弱纤细，导致她只能整日卧病在床，和外界唯一的联系就是一台电话。这一天，莱昂纳的丈夫亨利（伯特·兰卡斯特 Burt Lancaster 饰）迟迟没有到家，于是莱昂纳想要打个电话到亨利的办公室里找他。哪知道电话串了线，莱昂纳听到电话那头的两个陌生男人正在谋划如何杀害一个无辜的女人。
　　又惊又怕的莱昂纳决定拯救这个女人的性命，于是她拿起了自己唯一的武器——电话。然而，当莱昂纳打电话将自己的所见所闻告诉警察时，却并没有人愿意相信她。更糟的是，两名凶手似乎也知道了莱昂纳的存在。

第21届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)芭芭拉·斯坦威克

《电话惊魂》下载观后评论：

导演水平很高，把气氛拿捏得很准。后期有两个镜头特漂亮：①女主打电话给医院找护士的移动（伪？）长镜头，闺房→窗口→一楼、时钟→女主→凶手②以屏幕右侧和丈夫通话的女主为轴的转动镜头，门口（凶手将到）→窗外（火车将到），一览无遗，把女主的焦虑不安展现得很好。但问题来了，闪回叙事下，不断被聒噪烦人任意妄为的傻嗨女主真的能让观众共情吗？芭芭拉演得好，就是角色太讨厌。至于剧本，把这么多东西堆到这个近乎同步影片时长的故事时空，虽然闪回讨巧但也产出很多一次性角色，加上故事本身也谈不上多巧妙，观感挺差。对于我来说，四星视听被故事和角色拖累了，也许换个观众就是中上评价了。

一位傲慢的富有女人因瘫痪的双腿而被限制在了床上，她无意间偷听到一个电话对谈，内容是一起计划好了的谋杀；她开始调查这件事，在打了一整天的电话后，她最终确定有意图的谋杀的受害者就是她自己——但为时已晚，凶手已经上路……影片是拉康的如下命题的一个教科书式的案例，即主体的真理是由他者的话语建构的：叙事者把所有的碎片放到一起，（重新）建构了事件，意识到她不知不觉地已经是一个错综复杂的阴谋的核心环节了——简言之，她在自身之外，在她无法把握其后果的主体间的网络中，发现了她的真相。

三星半。Anatole Litvak其知名度与商业性虽不及希胖，且以战争题材见长，但这部由他执导的悬疑片却也还行。坦白来说，剧情悬念感其实并不显著，缘于一众配角的叠加口述闪回，看客很容易拼凑出真相动因。论氛围和感受，惊悚感同样不强，反倒是角色溢出银幕的焦灼感尤为剧烈，身体受困更有死亡威胁，无力感及慌乱感也拉满了。要人物跟观众命的一点，女主脑力甚至逊色于她的体力，为了必然下线而将智商降低到大众难以理解的程度，其实有些招嫌。

有线电话释放了摄影机，镜头移动巡视人物在场的空间，台词和环境交代得以同时进行。这种声画关系的解放也可以看作一种结构，回忆不断在电话语音里铺开，有线电话不仅连接着人物关系，也连接着过去与现在。这也使得回溯合情合理，成功制造了一场电话解谜。卧在床上的贵妇即便用有线电话展开了一次头脑风暴，最后还是困于原地，只能等待，等待凶手到来和电话铃再次响起。这也是一出现代性的噩梦。

李维克在同一年拍出俩部关于女性心理疾病的佳片，另一部是《蛇穴》。本片改编自美国最受欢迎的广播剧之一，叙事结构如同一棵繁茂的大树上生长出无数枝节，从单一场景的现实不断进行闪回，有时甚至闪回中还有闪回。幽闭空间给了斯坦威克很大发挥空间，光是接个电话就让人感到恐惧和揪心。表现主义风格的摄影有几处极为抢眼，摄影机如幽魂般在室内游走，哪怕是随风吹起的窗帘都带上了几分鬼魅。

神经质的女主是受害者而非危险的femme fatale 阶级差异 父权和失意的男人 citizen kane式的construct the past in fragments noir常见的convoluted chronology和shifting perspectives 密闭空间的camera movement 和rear window的相似性

惊悚情绪 封闭空间：女主患病，独自在家，无法下床，接到一个谋杀女人的电话，开始介入，最后发现，自己就是被谋杀的对象，而幕后设计自己的凤凰男丈夫。女主困境，恋爱脑，患有功能性幻觉，心脏病其实没问题。男主困境，想要独立自主，冒险做了错事，被人抓住了把柄。概念不错，叙事结构和方法独特，核心冲突全部靠几个人的闪回推进，甚至闪回加闪回。《电话惊魂》

惊悚情绪 封闭空间：女主患病，独自在家，无法下床，接到一个谋杀女人的电话，开始介入，最后发现，自己就是被谋杀的对象，而幕后设计自己的凤凰男丈夫。女主困境，恋爱脑，患有功能性幻觉，心脏病其实没问题。男主困境，想要独立自主，冒险做了错事，被人抓住了把柄。概念不错，叙事结构和方法独特，核心冲突全部靠几个人的闪回推进，但也有些接受困乏的危险。

这是我看的第一部芭芭拉史坦威克的电影，这个神经质 公主病真的是毁灭性的，看完之后搞得我很长时间都没办法对她有好感，直到后来看了疯狂的曼顿小姐才喜欢上她。女主明明是受害者但是却难以让人感到同情，整部片子里最好的应该只有被抢了男人的女二了吧。而且女主明明也不是完全蠢，前期对男主的掌控欲简直溢出屏幕，可能后来真是为爱所困智商都下降了

兰卡斯特刚出道时，还得演这种倒插门的憋屈软饭男呢，但是，身上这种气宇轩昂的感觉确实盖不掉，哈哈，导致感觉他其实不是很适合这个角色（并不是说演的不好）。整部电影算是施坦威克的独角戏，她真是～演技太好了！百看不厌！这样一个倒叙插叙中途就能猜个一二的故事，还能让观众全程紧张到最后一秒，演员的魅力绝对不能少滴

悬念、紧张感贯穿始终，让真相一层层被剥开，在几个小时的时间里，不断闪回，直到最后如观众所预想的惨案发生。最后一幕反而是这个故事里最平静的，也许是前面的氛围营造得太好。财富对人的倾轧和扭曲才导致犯罪，这里并没有一个彻底的坏人。风不断吹动着大开的阳台门，这个画面贯穿始终，对于心理的冲击很大。3.5.

不断闪回闪烦了，削弱了惊悚感。话说我竟然有点没看懂，我居然一直以为这一切都是丈夫为了让莉奥娜离开床站起来而煞费苦心设计的局，看来真的是我一厢情愿想太多。因为这个电影改变了些对兰卡的观感。多一颗星给服化道和每场的布景，以及长镜头的运用，真的是极其精致????????????但是这剧情啊啧啧啧

对串起整片的主要情节线的时间与空间做了比较严格的限定[实时时间，固定空间]。再通过电话线与回忆向外延伸时间空间展开情节。设计得还算精巧，但也因这种形式的限定导致主题的挖掘不够深入有力，最后没能比一部thriller走得更远。开场准确选择时机将空间不断向外延伸并引入新信息的手法印象颇深。