母性

本片改编自凑佳苗的同名小说，是一部围绕“母亲和女儿”展开的悬疑片。户田惠梨香扮演不能爱的母亲Rumi子，永野芽郁扮演想被爱的女儿清佳。

第46届日本电影学院奖最佳女配角(提名)永野芽郁

《母性》下载观后评论：

近乎绝望地渴求不曾感受到的爱、说着凉薄的话语却把真心放在阴暗的角落、又或者只有在神明的面前才展示自己真正的样子。那是彼此都无法坦言、暗中试探又互相碰撞才能存在的亲子关系。母性不是与生俱来，也不是成为母亲后就自然而然产生的东西:它必须遵循母亲与孩子双方的意志/意愿，给予与接受的双向成立，如此的母性才有意义。如果没有当好母亲的觉悟就不要轻易生育孩子，是的，女性可以只做“永远的女儿”，不一定要成为他人的“母亲”。电影中女性们作为母亲/女儿的不同面向/形象，应该是给观众要不要成为母亲、成为怎样的母亲一些思考的空间。PS.梨咩初共演的对手戏好像彼此有些拘谨，梨《绯红》演过母亲好一些，但咩的演技太僵硬，后面一起拍小女警就自然很多，也许跟两部不同的角色设定有关？确实比起母女，两人的相性更适合前后辈的关系w

看完并没有细思极恐。母女关系本来就千奇百怪，上野千鹤子说女儿是母亲最尖锐的批评者，母女之间真正互相发自内心的欣赏对方的反而比较少吧，大多数母女关系本质不过是互相索求。女儿年幼时依靠母亲生存，母亲年迈时依靠女儿照顾。想做女儿还是做母亲？恐怕也有人都不想。电影中并没有表现出外婆对母亲有什么控制欲和忽视，从电影中的表现来看外婆是个很慈祥温柔的母亲。而母亲对外婆的依赖看起来比较病态，类似于精神未断奶。母亲没有母性，这也并不稀奇，并不是每个女人天生都适合做母亲的，她不过是对自己没有清晰的认知就成为了母亲。总会有个人是我们生命中最重要的，这个人不一定是子女，所以在面临火灾时她选择救母亲而非女儿也并没有什么值得谴责的。如果她选择一个能把她宠成孩子一样的老公应该会继续幸福下去，不幸的婚姻才是深渊。

阴郁晦暗的人性，畸形扭曲的家庭，在矛盾纠葛中重新审视东亚母女关系，大胆撕碎传统社会标签，同时提出自己的观点：母性并非先天具备的“本能”，而是后天培养的“技能”，所谓崇高无私的母爱或许只是人为创造并神圣升格的伪命题。无论是爱无能的巨婴母亲，还是渴求爱的可怜女儿，都在试图靠讨好取悦他人来获得肯定和认同，贪婪依附，疯狂索取，病态地吞食名为爱的毒药。剧情平淡如水，悬疑元素仅仅来自母女不同视角下交叉自白所叙述的故事真相，本质上更像是一部关于婚姻与生育、彻头彻尾的纪实恐怖片，看似温馨释怀的结局，不过又是一轮悲剧循环的开始，残缺的原生家庭环境只会埋下不幸的祸根，恶花结恶果，诅咒在一代代之间连锁传递。

因为故事最後有点“开放式” 所以我觉得4星差点 但是评3星甚至降均分不至于 所以最终还是点了4颗星。所有人都演得非常好 整体就是非常凑佳苗。压抑 但是很吸引人。男人果然在家庭中“死了” 且做着不齿的事。在想着 外婆也太美了 看起来其实跟Toda差不多大了 而且皮肤还非常非常好！幕尾看到是大地真央 醍醐灌顶啊！宝塚真的全出尤物。然後就是说....亿万是偷片源的哈??翻译也是有点问题的有一句语义改变的有点多了 而且在全片中算是比较核心的：就是外婆刺绣时候 跟妈妈说的其实是“她可是唯一的宝”

一切定性的根本就是人性，人性是自私的，如果只谈母性这一抽象概念，它本身没有任何问题，有问题的是它被当作标签筹码强行压榨女性的社会行为。我们通过影片要探讨的“母性”，它不是一种本能，是女性作为生养一方，在后天千丝万缕的情感和关系的交织压迫下通过学习产生的一种奉献主义意识和行为，这种驯化和压榨被奉为美德然后变成枷锁，最后强行赋予本性。人都学不会做自己，就能被训练成一个好母亲了吗。全片看下来最讽刺的就是女性彷佛不为家庭努力，不组建家庭就依然没有容身和自洽之地，无奈。

可以和《杀人鬼藤子》、长泽雅美那部《妈妈》合并同类项了。这种类型的叙事作为日本的传统艺能，完成度如此之低，实在不应该。当然会有人觉得看着新鲜，但其实导演和编剧只是抽取了一个噱头，取巧又懒惰，跟《天才在左疯子在右》没啥区别。《藤子》尚有极致的光影和调度，《妈妈》也还算猎奇，这部就是要啥啥没有。作为《告白》的读者我非常失望。假如凑佳苗的原著没有被编剧魔改，那这本书一定是她的生涯的耻辱。改编的电影则确凿地摸到了日本伦理奇情片的地板，既不奇，也无情，完全是稀屎一滩。

非常想私心满分，但结尾掉了一口气，以及还是拍得更加华丽阴暗点好（瞬间想到朴赞郁）。但在此基础上已经比预期要好很多了，也可能因为是我个人非常感兴趣的话题，最近又和父母有了很多深度对话，也听了很多女儿们和妈妈们的故事，情绪被调动得起起伏伏，又能做到退一步观影。而且许久没有体会到想冲进屏幕手撕某角色的感觉了…どうせ死にたいなら、まずそのくそおやじを刺したら？Toda和永野芽郁的组合真的好棒，互相之间太有化学了，希望她们能够一起饰演一切女性有可能存在的关系。

(梨粉无脑给五星)和凑姨原著相比还是有些改动的，原著强行he的结局在电影里也被进一步合理化，虽然律子那条线没原著有冲击性，不过整体还可以。toda演技更上一层楼了，本来很担心这种讨人嫌的人设能不能被梨拿捏住，没想到最后呈现出的效果还是很好的，看的时候真想把手伸进屏幕里暴打母亲这个角色一顿，哀其不幸怒其不争。梨在这部电影中的形象老让我想到她在《绯红》里的角色，又是几年过去了～中村友理婊气十足（褒义），山下莉绪有几个镜头让人幻视赵今麦。（恐婚恐育 1）

这剧就是一部看完只喊“妈呀”的作品！户田惠梨香可以演永野芽郁的妈了！女人那种永远想做女儿又不得不做妈的心情，真是迂回啊。难怪让大地真央演外婆啦——这种住在小洋房里，身形秀丽，绣花吃茶爱女儿，在火灾里，说着又像梦话又像情话，为了教育女儿成为母亲而自杀的圣洁母亲——妈呀，这是拿错了文工团的剧本吧。人间真实的妈，不是这样的。布景严重失真，妈呀！农民和铁路工人都住什么园林豪宅啊，经济那么好，昭和青年还搞什么学生啊??

余味太糟。名为“母性”，实则消失的男宝。所有的痛苦都是不作为的儿子、丈夫、父亲带来的。不敢反抗父亲家暴的儿子，第三次向大小姐求婚开启了漫长的在家里装死生涯，任由妻子顾田地做所有家务照顾失能的母亲，自己炖牛肉红酒和年轻时的恋人重温旧梦（日记里的宏大议题绘画班的玫瑰油画都不妨碍是人渣至少这点很写实）。mei充当莫名嘴炮角色，最后怀孕似是而非发表些意见。木门踢不开。火灾现场toda说着我是女儿啊有一秒钟触动。

辛辣的讽刺了一把全共斗，看不起大小姐但还是要住着人家的房子，弱虫的男人躲在女人后面装得大义凛然。但说这个事可能还是为了讲故事吧。toda演得真好啊，高畑淳子感觉平常就是这么说话的。我觉得组成女人的除了妈妈和女儿，可能还有勇士、智者、仁人这样的部份。妈妈或者女儿存在着，但是后者也是当之无愧的构成我们存在的重要部份，甚至后者才是我们接纳了自己之后找到的，最重要的，属于自己的颜色。JUJU又一首好歌??️。

什么阴间鬼东西！父权制婚姻里病态母女关系代际传递，混蛋男性又隐身了是吧！前半段母亲和外婆的相处太虚假太奇怪了，为啥要端着用舞台腔说话，外婆之死也有点变态…最后女儿也结婚怀孕，说着自己现在也能面对父亲了，我的天啊什么恐怖片！窒息奉献人格病态同化了是吧！女主最后自省回问，“每个女人都是女儿或者母亲，我到底是哪一个呢？”我是哪一个？我是个大锤子！锤破你们这些美美隐身、甩手掌柜、废物丈夫废物儿子的脑壳！！

震撼于这个故事都这样了还能给个he。。。外婆的温柔被母亲误以为是自己的讨好和顺从换来的，于是在面对下一代的时候依旧如此，但这样只会加重双方的不理解。。。有人适合当母亲，有人适合当女儿，但如果在没有长大的情况下并且一无所知就进入婚姻和做母亲，那对自己和下一代都会是一种无休止的折磨。无能且一直未从过去走出的父亲，没有主见只会一味讨好长辈的母亲，孩子在这种家庭里还能想开继续结婚生子真是挺不容易的