大路

二十年前，金哥一家三口从闹饥荒的村子里逃出来，母亲给他留下了“向前找路”的信念。二十年后，金哥（金焰 饰）长大成为一个生性乐观、不怕艰难的青年，他在城市里做工结识了五个青年——刚强的老张（张翼 饰），聪明的郑君（郑君里 饰），粗笨的章大，有志气的小罗（罗朋 饰），千灵百 怪的韩小六子（韩兰根 饰）。因为受到欺侮剥削，六人决定另谋生计，去修筑一条重要的军用公路。在村口的饭馆里，他们认识了两个美丽的女子——丁香（陈燕燕 饰）和茉莉（黎莉莉 饰），几个年青男女日渐结下了深厚的友谊。
　　随着军事形势日益紧张，日本帝国主义加紧对中国的侵略，金哥号召大家加紧修筑公路帮助军队对抗敌人。另一方面，敌人收买了汉奸要求停止修筑公路。于是，金哥等六人被请去了胡帮办，胡老爷对金哥他们进行威迫利诱，要么收下洋钱终止筑路，要么挨鞭子等死……

《大路》下载观后评论：

金哥所体现的工人形象似乎满典型的，既有中国传统的风流侠义和嫉恶如仇，又有左翼的工人阶级立场之v5霸气（只不过其阶级斗争必须建立在庸俗的“善-恶”对立之上，过审需要），还有美式的性感肌肉和浪漫作风，放在这边是大路，放在那边是唐山大兄/传说中的粗线条苏联味片子，整个画出一幅摆脱古今礼教而男女之间全无拘束的理想和热情的天堂，黎陈在屋子里的搂抱如果和彼时女扮男装的流行音乐与歌舞剧等联系起来或有更大的解读空间/强敌当前，片子只是满满的倾泻着渴望一战的热情并时刻准备以角色的生路献祭换取民族国家的生路，在展现男女肉体和热情的同时又以民族主义的要求时刻抑制着个人私情的显露（如章大），有人说孙瑜有点fxs色彩，可能就体现在这吧，但是为了理想的事业和多数人的幸福而牺牲自己，有什么不值得歌颂的呢

中影史 左翼 联华 孙瑜前面就是描绘一个美好的和平生活，男耕女织的民国变形(男工女炊?），然后让外国侵略来摧毁它以表达出“抗日救亡”的呼声，亮点在于跟其他的左翼电影比起来，情节比较有看头，经典鸿门宴，有戏剧性(那个剪刀的悬念效果很棒??），而不是干巴巴直接开摆，结局赘笔多了，来个飞机勉强能接受，但之后叠印灵魂出鞘就duck不必了声音方面问题不小，电流声太明显，声画不同步也大段存在洗澡段让人联想起《灿日》里余北蓓进男澡堂那段戏，乂，青春真好

属于配音片的一部佳作，《大路歌》节奏强有力量，还出现了小部分音效。茉莉唱歌时运用了声画对比，描绘了战乱时的民间疾苦。一部群像电影，人物性格迥异鲜活生动，不同人物也代表了抗战时期国人的不同心理，有悲观的也有积极的等等。也用了一些隐喻和对比蒙太奇，老虎和黄鼠狼的木雕，老虎应该代表的是当时的国民党军队，以及后面两个餐桌不同菜肴的鲜明对比。最后的二次曝光让工人“复活”，升华抗争不息了主题。女性角色如此亲密的肢体接触在那个年代的片子还是挺少见的。

虽然坏人的塑造有些脸谱化，救人的段落表现的很简单，人物转化的不自然，有的地方拖拉了点，等等，但看到最后老金他们的复活，拉着绳子继续向前，层层叠加的这种不屈、小我的精神让我真真切切的感受到了。在感受面前，一切形式化的东西都可以退避三舍了。必须给5星。劳工群体虽然苦难但是表现出了蓬勃的生命力，老金的塑造证明了演了不少公子哥的“电影皇帝”不是白给的。导演清华毕业国外留学的履历放到现在也是一等一的，34岁的时候拍出的这部电影也算是超时代了。

口琴声中镜头后拉，跟随金焰的脚步和打铁声，展现了一副底层群像，想起多年后徐克在黄飞鸿中的插入的粤剧《惊回晓梦忆秋娟》。青春活力的朝气、昂扬向上的活力，随处可见的运动镜头和大景别，透露着开放和自信。男性赤裸健壮的身体和女孩儿们放肆开朗的笑，背景里天高云重，隐去了故事地点，且以演员之姓冠角色之名，把乌托邦般的青春世界与反帝抗日的时代背景结合，整部电影无一人被启蒙，却承担了救亡图存的社会功能，是浪漫情怀支撑下完成的优秀命题作文。

1934 孙瑜 联华公司银幕诗人 乐观浪漫的青年纯真爱情 修路工人之间信任和睦的友情但又不乏残酷现实的揭露 在饭馆年轻人们唱着欢快的歌 中间却穿插着洪水漫灌村庄 军官残害百姓的场面 在欢快背后不忘现实斗争镜头艺术也具有特色喜剧元素：杂耍般的配音既是电影配音的进步 又有滑稽 更有一种对权贵和压迫势力的不屑 另有韩兰根等喜剧演员精彩表演也使得影片会受到大众喜爱群像塑造立体又鲜明为后来影视的发展也能提供卓绝的借鉴

从这部影片就可以看出来早在好莱坞求学的孙瑜身上的浪漫主义且过于理想化的创作风格，孙瑜给这部影片蒙上了一层主观色彩，影片自始至终都在流露出一种浪漫的情调和乐观进取的精神，娴熟的镜头语言、流畅的组接，以及演员们朴素自然且生活化的表演，并配上音乐使影片极富有感染力。但可惜的是现实并非向影片所描绘那般极富有空想社会主义思想色彩的浪漫情趣，它并没有对现实生活进行冷静的剖析和理性的批判。

浓烈的浪漫主义，年轻人身上的纯真、勇敢、朝气太打动人了，无论是男性角色聚在一起会谈还是男女互动，毫无猥琐之气。天真烂漫，不愧是“电影诗人”编导的作品。结尾用叠影和双重曝光形成的灵魂出窍更是达到诗意爱国的高峰。景深镜头和移动镜头的使用、动静镜头的组接流畅自然。配乐方面，聂耳作曲的《大路歌》和叠在蒙太奇之上凄婉悠扬的的凤阳花鼓气质截然不同，共同让这部电影大放光彩。

每个主角都很立体很有特色，尤其是对两个女性角色的刻画。演员、配乐、音效都很出彩。虽然有的情节有点雷（我很想问用枪到底能不能把飞机打下来），但在我看来瑕不掩瑜，能看到美女亲亲、裸男戏水、人民起义以及群体之间无关性别的真挚情感，已经非常满足了，而且最后居然还有灵魂出窍的部分，很动人啊。在技术荒芜的年代能拍出这样的电影，真的很牛。

一起修公路，底层劳动人民生活风貌，美救英雄。声音。后期配音，开头曲开路先锋，诙谐音配动作，修路歌，茉莉唱歌“乐器”伴奏人民疾苦配相应画面，“坐飞机”转晕引擎发动。剪辑摄影。叠画，时间流逝、灵魂出窍前赴后继为国捐躯。轧马路和擀面粉。姐妹幻想。饭桌旋转摄影

7.0，两性主义视阈下的左翼电影，群像化的裸露男性身体和缠绵的女性印象深刻，chiaroscuro light 在夜景花园的使用也造成了情绪冲击，同样片中也存在着工农阶级觉醒和浪漫主义色彩，热情有余，深沉不足

开放、新潮、前卫。那个时候的朴质感情，现在看来已经又gay又橘。好喜欢茉莉啊：我全都爱！最后那样鲜活有力的生命结束在枪弹之下，令人对战争及战争发起者深恶痛绝。但是浪漫主义者认为：精神不死。

3.5女性的聪慧、勇敢、团结得到了展现。然而作为一个有“过去”的女性，还是需要通过革命的牺牲来clean自己，天真的女性却得以幸存。第一次看老电影，有不少蛮意外的惊喜，尤其是结尾的叠影。