兰心大剧院

电影根据虹影《上海之死》及横光利一《上海》改编。
　　1941年。著名演员于堇返回孤岛时期的上海，表面上是为了出演她的旧爱执导的话剧《礼拜六小说》。但是她真正的目的是什么？是为了救出她的前夫？为了给盟军搜集情报？为了给养父工作？还是为了和自己的爱人一起逃离战争？她真正的使命是什么?随着她着手执行任务，敌我越来越难以分辨，一个女人的命运被时代紧紧牵引，她又如何做出改变世界格局的选择? 戏里戏外，谁能幸免?

第76届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)娄烨 第5届豆瓣电影年度榜单最值得期待的华语电影(提名)

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4.5＋0.5。前面半个小时很迷惑感觉瞌睡，人物像在预演一场真实的“谍战戏”《星期六小说展》，似真似假的表明于堇的身份不止是明星。总是在重复的革命罢工戏使谭呐像名特务。白云裳的角色没看懂。莫之因是软弱无能的汉奸。随着一场有预谋的刺杀行动开始，这场谍战才拉开高潮序幕。手持摄像机从开始的晃眼睛逐渐变得铿锵有力，黑白色调也从无趣变得扣人心弦。最精彩的部分是枪战环节，用铺垫的模糊身份界线来开枪。动作设计、镜头、布景都很好。这部电影没有配乐，细节不清，并且人物关系复杂，可以多刷。蓝心大剧院只是一场枪战发生的地方。

戏中戏给观影设置了很高的门槛，和现实对照随意切换，需要聚精会神的看，稍微一不留神就会错过对剧情的理解，尤其是看的这一版没有字幕，一到法语和日语的部分就只能理解个大概。娄烨镜头下，运动镜头和背景声音对剧情的加持非常大，下不完的雨和黑白下更加逼仄的珍珠港事件爆发前的上海，很大的历史宏观背景。说实话没有任何需要审查的点，赵又廷让人想起了色戒的王力宏，短暂出场的张颂文浑身都是戏，巩俐确实是一个大女主的发挥，但是或许是期待过高，她的这种极其收敛到双目无神的演法，让我有点难以苟同。温柔的小田切让啊～

3.5，表面上是一个谍战类情节片，而娄烨想对谍战类型片作“修正”的努力，开篇前43分钟给出激励事件前，分了几大段铺垫《星期六小说展》的排戏，加上黑白影像的光影、运镜、潜景深，试图模糊戏中戏和真实空间的界限，做戏剧和真实的互文，推导出人生如戏的观感。当前面铺垫的各方阵营汇聚在大剧院，王传君和白梅那条线的动机却很莫名，巩俐的神乎其技本来都应该置于一场失真的、荒诞的氛围中去完成反讽，但由于剧本和细节、氛围的缺失，使得观众无法接受这场重头戏的合理性。

旧上海的戏拍出来感觉是在纽约。整部电影看起来都挺割裂的，三国演员好像完全不在一个状态，前半部搞文艺到后来突然就莫名其妙掏枪互射了。戏中戏与谍战生硬嫁接，剧院的高潮戏更是硬得不行。本质上还是在讲娄烨最擅长的情欲故事，用的还是他最擅长的手法，这部片子商业吗？复古又文艺，一点也不商业。55岁的巩俐和35岁的赵又廷热烈拥吻，如今能被大伙吐槽半年。

在宏大复杂的历史背景下，每个个体都有着不同的政治立场，这是无法左右的分歧。家国情怀、儿女情长、爱恨情仇，身处在孤岛一般的上海，于堇说“这是我最后一次饰演角色。”但从小孤儿院，被养父抚养，又何尝做过自己。也许在她执着地要去酒吧赴约，停在酒吧门口她就洞悉了一切，但还是悲壮的，明知是死，却一意孤行，这可能是她唯一一次的“自己”。

典型的娄烨式电影风格，手持摄影的代入感跟以前一样，黑白影像风格也削弱了无关故事的细节与颜色，就情节来说，人物众多，对乱世中的群像描写，也一定程度上对应了情报人员所面临的的环境之复杂，后半段的枪战对决利落干脆。另外，也在谍战的主线之上附带了大篇幅的个人情长，既要兼顾民族大义，又要顾忌昔日旧爱，这份工作不简单。

又是一部风格很明显的电影，三颗星差不多了，不是烂片但是没那么好看，留白也得讲个度，留多了留少了都显得刻意。顺便聊一下娄烨，一直受不了娄烨的调调，苏州河我喜欢，除此之外娄烨的电影都不是很感冒。风中有朵雨做的云后半段简直是灾难，垮的一塌糊涂。我最不喜欢的是那种无时无刻不想装逼的文青范，挺烦的其实

我觉得黑色电影来说，理清动机逻辑缜密严谨是很重要的，但张颂文这个前夫角色涉及的所有冲突全都交代得不清不楚，这就导致一切的动机都很虚都很说不透。加上我妈吐槽说"这些人的手枪子弹怎么都打不完的"，我觉得很有道理毕竟早上看的库布里克的黑色电影也就打了3星，这个这样也不过分了，嗯。

9 居然是我第一部送出5??的娄烨作品 最不娄公子的表达 但却有着足够让人兴奋和回味的第三幕结局 Saturday Fiction的边界在此不断的被突破与挑衅 并收归于最终浪漫的诗意的长镜头结尾 Sunday到来 人去楼空 只留对战争的厌倦。

架空历史、黑白片、手持、戏中戏，这些揉在一起根本不是娄烨一贯的风格。戏里戏外的界限无比模糊，用观众分不清是否在演戏正好照应片中人物也分不清对方是否在演戏，观感很爽。但背景太宏大，导致故事核心显得太渺小，前后割裂，文艺变枪战，都是不爽的地方。

观感很不友好，喜欢不来娄烨此类商业片的拍法，包括紫蝴蝶。但内核依旧是娄烨对人之情感的那种独特纠缠。加之于一个大时代之下，戏子和阴谋的对立，男人和女人，女人和女人的感情重叠是他的最为着重的。最后巩俐的暴走女神射有点无厘头的商业气息。

“你们”的上海滩，“我们”的大剧院；类型的娄烨，超神的巩俐。对于巩俐一路杀出重围只为赴那一场约定的人物弧光是否过于强硬，大家见仁见智，咱们按下不表。对于我们所爱的欲望，可以不是所期待的，但需要是敢于面对的，这点是可以肯定的。

最高明的创作者不需要一个扣人的故事，就能让观者开始主动的关注自己所创造的人物的命运。次之，就需要利用悬念让观者先关注人物，随后与人物相连。最末一种，应该就是只有一个故事在，悬念的破解，人物就索然无味了。