黑猫

《黑猫》下载观后评论：

她是黑猫，眉如星蹄似雪，夜夜在罗城门外徘徊，那些本是金戈铁马气吞万里如虎的将军们在她面前也得牡丹花下死。 他是英雄，当他身披铠甲征战沙场凯旋而归，雕栏玉砌却都已不在，已是时光打马黄粱断梦白骨红颜，相逢应不识。谁知金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 从此他便夜夜在她身边留恋徘徊，而她明明知道人妖相恋触犯了邪神的约定，却还是飞蛾扑火一样夜夜与他交欢，甚至不顾母亲的劝告与阻拦，直到消失不见。他遍寻她不着，惊觉她和自己的母亲一样早已成妖。悲痛的他同时有任务在身，降服早已失去理智的猫妖后，他呼喊着爱人的名字，遍寻不着。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。最后他死在了他的梦里，只可惜江边红药，年年为谁生。

听说新版豆瓣短评加长了，写长点试试。一个普通家庭在武士时代的魔幻悲歌。两种摄影风格构架了魔女陷阱里的双层情景。自然光照下武士衣不蔽体，裸露的性征让女子们哂笑。但在对比度强烈的浪漫光线下，衣着端庄的武士，却惨死于格致社会设计出的云雨游戏中。从母亲对孺子的哺育，到夫妻营造亲密感，性本来无需性感，性感是权利社会对家庭最根基的侵犯。虽同为冤死亡魂。妻子是情绪的承担者，复仇的执行者，相对的婆婆却如贵族之于武士般在幕后指使复仇，俨然是两个人的社会。一片死寂般的漆黑中宛如发光的母女，是她们不灭的意志。这让她们爱慕，又压迫折磨她们的武士，夺走了她们的男人，还要变成敌人，整体失格，全员有罪。

夜幕下若隐若现的竹林、古屋和轻纱，随处体现着东方神秘主义美学。外景戏多在竹林、芦苇丛，用茂盛的植物分割景框，象征角色的囚徒困境；内景戏则有意模仿舞台剧，灯光的使用模仿舞台追光，配乐则使用敲梆声，完全是表现主义的视听效果。故事简单，但情感冲突强烈，善与恶、人与妖、亲情与誓言之间，既有暧昧不明的灰色地带，又有着不可调和的矛盾，这种矛盾在母亲化成的女妖抢夺自己丢失的手臂时达到最高峰。女妖双眼含泪，只防御不进攻；武士痛苦地唤着“母亲”，又不得不挥剑相向。最终母亲飘然离开，武士心力交瘁倒在地上。天空开始飘雪，落了个白茫茫大地真干净，仿佛一切都没有发生。

#恐怖片# 01:32，鼓声配黑白竹林。06:12，固定镜头，山贼隐没，浓烟起。15:42，形式感好强。22:06，舞蹈破的节奏非常之好。24:14，杀第二人有详有略有变化。30:57，导演对天皇的节奏把握得精准。34:42，一路狂奔，情绪段落。38:33，以泼水变身，大师手笔。47:25，人物关系图该怎么画呢？六道轮回。01:15:14，妻子身处饿鬼道，心向人间道，坠入地狱道。（谁说虎毒不食子？）

开头就很猛，美人计的戏让人想到了雨月物语，恐怕每个女鬼背后都有一段故事吧？林光的音乐还是那么具有标志性，在炸裂与鬼魅之间有一个平衡点，作为时间性，也给予了影像空间持续的连绵，以此人物的不动声色的移动，与不断重复的节拍（一次一次的引诱）让前半段鬼魂的把戏不断升级，而与转折点（男主人公身上的悖论）接缝，显得后半段的情感才会是纯粹的。可是看到后来，题材上的悲情又让人出了戏。

夜景布光与日式的音效、配乐以及时不时的猫叫、猫眼特写，完美烘托鬼怪故事的氛围。动作场面，竹林猫妖爬树的身姿印象深刻，驱邪仪式那一段可以多看几遍，环绕镜头和飘逸的n次360°翻转，是个厉害的猫妖……新藤兼人真的很喜欢重复剪辑和特写。猫妖因仇而生，因爱而灭，相比于爱慕虚荣、耽于美色、贪生怕死的武士，却是更接近纯粹之美。

精致的小品，喜欢跳跃水坑、头发摆尾、舔舐水等精心设计的猫的小动作（结尾的“终”的字也像是猫爪抓的），从室外拍的摆头吸血的影子和祛邪时转一圈的镜头让人印象深刻，不时黑暗中亮起一束的舞台剧式打光，情节得亏没沦为两个女人都为了男主牺牲，不足之处，猫的模型手臂有点出戏，还有年轻的猫妖的演员前面演得有些面无表情

#对战争和武士阶级都有不同程度的反思，但几处关键的情节点都有些强行。在银时与“亲人”之间设置的沟通障碍缺乏说服力，他对功名利禄的渴望体现不足，尽管表现出了一定程度的矛盾，但非常明显地始终偏向系统一方。倒是几个猎杀段落合着阴森的配乐颇有《皮囊之下》的风范，竹林里的轻功在胡金铨那里也得到了长足的发扬。

7/10。故事相似于[雨月物语]，当丈夫从一介莽夫取敌首级升官，他妻子却被开头一群饥饿的武士轮奸，这个对位的讽刺绝妙。结尾神庙驱邪中有一组持续变化的摄影机运动，男主与取回手臂的猫妖盲目拼杀，接着人鬼交合的回忆幻境散去，在家屋烧光的废墟下起六月飞雪，日式鬼片特点是冷静叙述一点点释放情感。

四星半。新藤兼人拍这种日式怪谈太得心应手了，摄影和布光精致考究，辅以日本传统配乐和舞蹈，真是诡艳冷绝、气韵卓然。女鬼几次舞蹈腾空的定格，皆美的艳丽悚然。竹影婆娑下的幻境，是仇恨的修罗场，也是爱情的痴缠处，结尾不落窠臼，母子对弈的设定非常绝妙。其中蕴含的反战思想与《鬼婆》一脉相承。

勉强及格。片中反复出现的罗城门即罗生门，一则聊斋类故事，描画亲情跟自私、怀疑始终在天平两边飘飘起落。整个流程较拖，不少啰嗦镜头，依靠光来雕刻营造可看总不是办法，况且新藤的光总制造光暗并存的暧昧气氛，那些暗处就是人性里湿润的苔藓，跟筱田或小林的纵横线布局、市川等等表现主义倾向不类同

1、氛围上大有沟口健二遗风，不枉为沟口影响最深的战后导演；同时大拿剪辑造环境，对沟口空间理论的反叛，东方神秘主义不止于长镜头说事。2、秘境故事包裹的还是纸面的左派内核，形式与深度的落差也不失为这一派系的又一特点。3、放烟真是放得绝了，日本电影工业五六十年代独步天下的手艺。

4.5 哎呀被惊艳到了，画面很美意境悠远，幽森密林深处的妖邪，表面看来仿照沟口雨月物语的奇谈风格，但实际上意在批判武士精神的暴力，一如其他作品中的反战态度，构图虽像沟口，但空间把握更趋向黑泽明，远景大光圈仰角突出空间感，诺大的罗城门映射武士阶级大而无当，以暴虐无道为荣