一千零一夜第3部迷醉之人

译　　名　一千零一夜第3部：迷醉之人/一千零一夜III：迷醉之人(台)
片　　名　As Mil e Uma Noites: Volume 3, O Encantado
年　　代　2015
国　　家　葡萄牙
类　　别　剧情
语　　言　葡萄牙语
字　　幕　简体/繁体
上映日期　2015-05-16(戛纳电影节)/2015-08-26(法国)
评　　分　6.7/10 from 445 users
豆瓣评分　7.1/10 from 156 users
文件格式　x264 x AC3
视频尺寸　1280 x 720
文件大小　3.14 GiB
片　　长　125分钟
导　　演　米古尔·戈麦斯 Miguel Gomes

影视简介:

　　　「一千零一夜」最终曲《一千零一夜III：迷醉之人》，皇后雪哈拉莎德再次现身，因担心失去说故事的能力，计画逃离皇宫，并述说最后的故事。米格尔戈麦斯改以文字说明故事背景，将影像赋予诗意，令此片富有文学性与民族色彩，并透过纪录片式的观察，呈现荒谬之中的凄凉写实，为当代葡萄牙留下了不可言喻的浮世意象。

影视截图:
 

《一千零一夜第3部迷醉之人预告片》

《一千零一夜第3部迷醉之人》下载观后评论：

最后一部就像Xerazade再也讲不了好故事一样，再也无法呈现出足够讽刺亦或者最基本的足够有概念的故事了；故事多个层面的单薄以及人物之间都没有了灵气，所有的桥段都脱离了中心，散乱无章，为了回归到Arabian Nights的主题而增加的Xerazade的戏份也仅仅是维持致敬经典的基础上；也就只能在第二部中看到大部分的真正的连环包孕式结果魅力了。

不能当真，看着玩儿就可以给四星，很认真地解读你就输了。导演很任性，想怎么拍就怎么拍，那么多夜不厌其烦，一则则葡萄牙人的萧条叙事，不紧不慢，听他说。训鸟人的部分就当纪录片来看吧，鸟一直叫，以为是猫咪的玩具。鸟像时间里的东西，找不到存在的痕迹。中国被骗大学生的旁白叙述很王家卫，囧。葡萄牙破破旧旧的房子很好看。原来是导演送给八岁女儿的礼物，可爱。

生了两百个孩子的男人。你刚才把一句蠢话用更愚蠢的方式表达了出来。世界很残酷，但你的美给我带来了一丝希望。抱歉，你真的都很可爱，但我很困。海边岩石上俯卧撑的男人。捕鸟人。燕雀驯养人。多名训鸟人的纪录片，额，有点冗长乏味。遇到一只好鸟，就不要浪费它的天赋。众生皆为友，众生皆平等。鸟儿唱歌大赛。一只鸟唱歌过度，挂了。单身老头散步长镜头。

巴格达的桨划着葡萄牙的船、分屏中折叠空间、翻转画面；引用鱼玄机：生活的对立、声音/字幕/影像三重分列。果然影评人出身的导演都是电影建筑师，知道回响来自分离。“鸟”故事也许可以这样看：囚禁于岬角的悲鸣却是另一宇宙的欢歌。六小时结束眼前模糊，戈麦斯寄语女儿不正是《JFK》的终局，1000个夜晚，但愿看得见下一个黎明。

戈麦斯的电影逻辑都是叙述学的，这点在三部曲的最后一部里最有体现。叙述可以在过去与现在间架起桥梁，这个俗套却真实的认知是作品的基石。而结尾的题词则表明，这部电影是拍给未来的。有分析准确地指出，当戈麦斯的女儿长大以后看到这部电影时，这部2015年的时代画像就不再突兀，因为一切剧情都将发生在过去。那么，祝她观影愉快。

3>2>1。神性十足的叠化运用，两性危机后的突然分屏，字幕条的加入与画面保持着十分和谐的距离，以及捕鸟人部分极为出挑的录音教科书，忒炫技了（前两部也很优秀，但感受没这么强烈）。在松散的意识流中插入北大女孩短短7分钟搭配游行示威的旁白叙述，我重新体验到了《禁忌》带来的叙事魅力，就是女孩的普通话水平有点让人扶额。

1.越来越不明白了。那些注释还是电影的表达吗？跟图像有啥关系啊？！2.为什么从第二集，到这个第三集都有我们中国姑娘出现啊！第二集是13个姑娘，做一个吴姓商人的情妇们，商业失败后被集体抛弃。这一集一个北大国际关系学院的高材生到葡萄牙，糊里糊涂的就做了个小警察的金丝笼中鸟，莫名的怀孕、

越拍越差。这部非常个人化，也极无聊。两大段，一是各种乱入手法的脑洞胡说（依附宰相和女儿的家庭戏），二是干燥生涩的抓鸟人群体（北京老大爷们应该去交流一下），全片嵌解说字幕，类似小人书了。我觉得那些胡说应该有些具体的当地背景所指，可形式给的太楞了毫无技术含量。仅中国公厕女孩故事留印象

虽然有所谓的声影分离或者说是影像表达手段的再创造，但是这部电影已经很难称作一部电影了，故事情节推进的特别慢，而影片所想要表达的东西却仅仅在一瞬间就可以完成。也许是因为我对西方的文艺电影了解的还是比较少，欣赏水平没有跟上的缘故，觉得这部影片很一般。完全是为了看三部曲而硬着头皮看完的

最接近神话故事的一部，谢赫拉莎德在海边迎风而唱Perfidia的画面是如此动人。纪录片手法让人感到无聊，但“视觉文学”“非电影”的叙事正是戈麦斯的标签。北大少女的画外音讲述和游行画面以及背景乐的配合极为出彩。自由快乐的风神，也有穷困潦倒之时，黑夜降临，看岸边的灯塔，带来希望之光。

到了完结篇，导演终于对自己的作品下了判定，即：人们的欲望和恐惧，成为了故事叙述的手段与方式。脚注的叙事推动了现实和寓言的距离，画面成为固定的分屏绘本。当国王忘记杀戮，女人因杜撰的精彩陷入了对未知的惶恐，因为总有一天会厌倦。舞蹈平拼诗歌，身陷囹圄。就像捕鸟者和驯鸟者彼此对立又吻合。

比起前两部，这部用了更多的单纯文字的叙述故事。不过与前两部跟现实葡萄牙的明确对应所不同，这部的表达明显要更隐晦一些。而且全片意外的显得宁静轻盈（能忍受鸟叫的话），鸟叫我觉得还挺好听的……最后，敝校无辜躺枪（话说我们只有国际关系学院，没有“国际关系与政治学院”的啊），莫名被黑……

末章电影性和故事性进一步减弱，取而代之的是更强的互文和隐喻，字幕负责叙事影像负责纪录，让观众更出戏看待社会现实的同时，也与前两部完全断裂，使三部曲欠缺整体性，看出导演的野心、游戏心和写意。本章是浓重的乡愁散文诗，几乎脱离故事让观众感受葡萄牙风情，还有神奇的中国元素，和鱼玄机。