美国舞男

高级舞男朱利安（李查•基尔）的谋生手段是，在经纪人的安排下，凭借其出众的相貌和出色的身体条件，帮助有钱女人解决掉性的饥渴，换得数目不菲的“酬劳”。但在结识某位参议员的妻子米雪儿后，朱利安与她生出了真情。
　　朱利安被指控涉嫌一桩谋杀案，然而该案发生时，他实际上正与米雪尔共浴爱河，为了洗清冤屈，他找到米雪尔做他不在场的证明，可是这样以来，两人的关系就会曝光，米雪尔会身败名裂。两人陷入对无可知的未来的巨大恐惧中。

《美国舞男》下载观后评论：

勉强两分。按施拉德自己的说法，这片子在于塑造一个爱无能的人物，其实整个故事也都在这个主题里：处事别扭的舞男基尔（他总不给自己的皮条客面子）迷恋上参议员老婆，而他又卷入了一起谋杀案，情人能给他不在场证明但他不能搞砸情人或客户的名声，于是就在合作者的陷害里无法自拔直到情人站出来为他作证——基尔至此极度迂回的得到了自己想要的爱之证明。另一方面，施拉德有意控制本片的冷感，但实际效果是呆滞，所有人物看上去都心不在焉，剧情也很散漫，几个配角在剧情上并无必要，只能作为营造“冷感”的笔触之一，这非常低效和愚蠢。视觉上，施拉德拉来了《同流者》的摄影师，通篇近景、特写为主，景别变换几乎谈不上节奏，滤镜制造的明暗风格看起来也脏兮兮的。总而言之，这主题没什么意思，风格又死气沉沉令人打不起精神，基尔倒是全裸奉献了一把

“手”是欲望的延展，与此同时也是潜在的罪恶，《美国舞男》一如施拉德的一贯主题：迷茫的男性，与《出租车司机》主动地寻找或进攻事件不同，Julian所面对的是被动地与事件粘连，这种粘连很大程度上是宿命的，就像Leon最终倒下了，“它将要发生，它终于发生了.....”，Julian此时的姿态与Travis基本相同，然而预叙的声音却宿命地闯入。在一些对于局部的关注以及构造迷宫状的现代主义空间中，我们看到了布列松与安东尼奥尼等等欧洲影片的影子，但是，《美国舞男》却依然遵循着“错认的身份”与美式调度，以“女性的拯救”作为结尾同样与古典文学中作为纯洁客体的女性形象无异，急于给一个无解的问题套上一个感性的结果，这是施拉德最终的局限，也是他终其一生都无法达到他所热爱的欧洲电影之高度的最终原因。

原来里面漂亮的西装都是阿玛尼，人生愿望清单 1...和《pretty woman》构成绝佳互文，女性视角缺失例证 1：同样讲金钱肉体交易转型真爱的故事，Vivian的形象是在男主的凝视中建立的，无论是洗澡时的唱歌还是看歌剧时的动情，这些所谓闪光点，都是被男主注视才得以成立的；Julian的行动则完全实现肉身自由，“不会爱”的人设反而让一切真情流露都被设置于他个人独处的环境中，在家里锻炼身体，按颜色归分类服装，就连长于调情这种技能，都是男性视角的，女性角色只是工具——他不需要任何人的“发现”（以至于女主在这片都没啥存在感）。另，这片让我意识到性工作者的社会风险（

我上学时虽然国外的电影引进得少，美国演员还是知道几个的，理查基尔是唯一让我比较纠结的男演员，因为他有一对三角眼，却不妨碍他有成为大众情人的魅力。现在老了，三角眼更胜从前，却依然是枚帅大爷～那时候美国的爱情片挺简单的，这种片子要放在现在的大陆拍，没准都被吐槽的就剩2、3分了，但又重温一下，还是觉得剧情紧凑，张弛有度，当然也有些许怀旧主义作祟，哪怕知道结局，还是愿意看下去的。不管从事什么，还是会给有尊严的心存良善之人，一条活路吧，至少希望是这样的。

看这部电影，会想起亦舒的《美娇袅》。他有上佳品位，穿的是最好的丝或麻质衬衣，阿玛尼西装，懂得选名画，瓷器，家里有书有音乐。黄昏或清晨，LA的阳光透过百叶窗缝隙照进他的屋子里，他温柔低声诉说，为何喜欢年纪大些的女人。然而在这种污浊行业中太过与众不同是行不通的。他以为有资本过自己的生活制定规则，然而他却被陷害、排挤，才发现没谁真的看得起他，不过是墙根的一枚草芥。

1.时髦的片子，衣服真好看，还有Giorgio的音乐。 /// 2.John Bailey很少被谈论，但他DP的片子视觉都很舒服，且不浮夸炫技。 /// 3.主角的道德准则跟《斯隆女士》中的牛郎类似，都是服务型人格的典范。 /// 4.施拉德没有让犯罪情节盖过对主角人格的探讨而沦为简单B级片，真是不错，这片子可以竞争他导演过的最佳电影。

在一本关于网飞的书里提到同样的男主同样的应召主题但风月俏佳人和美国舞男受众完全不同，看完明白了。这篇就是中年中产同性恋就着酒在豪宅里看的片—太他妈干了。本身保持了很高档的质感，主题敏感却完全不色情（真的是完、全、不、色、情、），但落脚很一般。妓女从良的故事总是男人最爱，无论弯直。推荐是不要看，你生命中这俩小时哪怕发呆都比花在这上头强。

不知道是不是看的资源音效有问题，有点忽高忽低，感觉评分过于偏低了，其实是很有价值的一部电影，如果一定要进行不恰当地旁征博引，那么安东尼奥尼的女人在这里被置换成了加了neo noir和「车站聚会」的男妓，男主长得好奶啊。说实话剧情其实有点无聊了，尤其是后半段解谜和结局，感觉非常无力，但是人物设定很有趣，还会继续看看别的他的片儿。

那时候的理查·基尔太好看了，美国现在已经没有这样的绅士了，全是cocky muscle boys。男主从让人流口水到让人心疼的剧情发展实在扣人心弦，不过还是要承认剧本有些问题，女主的情感变化容易理解，但男主从“爱无能”到“爱上一个人”的转变都不足以令人信服，至于结局更是有些敷衍了事。

8/10。朱利安出售快乐的生活态度凌驾于法律，局外人处境使社会排斥，摔死陷害他的经济人又不真清白是对美国梦的极大讽刺，拆屋戏中镜头横移他搬离油画、打掉花瓶、翻越沙发和搜冰箱，阴影线条割开四周墙壁或深蓝惨绿的区域照明，身体脱下领带与化妆镜映射的形象造成对立：注重外表的灵魂需要情感安慰。

又臭又长，无比笨拙，浪费好题材和好肉体。每个环节都做得很差的电影，唯一看点是理查基尔的全裸。可惜尽管是R级电影，尽管讲的是高级男妓，但一场可观的床戏都没有。故事里的虚伪政客，淫荡贵妇，狡诈警察，皮条客，变态上流人士都彬彬有礼慢条斯理，对白和人物比迪士尼的片子都礼貌，闷到原地爆炸。

寂寞如斯，这部几乎同龄的电影带来极大安慰。最近特别爱李察基尔，追到这里来看他青春的样貌。看到一半，特意查了剧情确保结局是好的才敢继续看，否则太揪心。说是风月俏佳人的镜像，无法同意。这部早了18年的片子反而是三观更先进的。爱米歇尔，她不美艳但绝对勇敢忠诚，配得上他的温柔善良和优美。

施拉德在继承布列松的电影，借鉴他的风格，甚至剧本也延续《扒手》。就像后来的《第一归正》是《乡村牧师》的承袭，只要看懂他的历史性，就会明白他和布列松始终在一个命定的超验轴。而这一切让我不得不承认，he meant to be！布列松后继有人！！！！！！！！！！！！！！！！！！