四面夏娃

这是一部实验手法浓厚的另类商业片，由甘国亮、葛民辉、林海峰联合编导四个各自独立的故事，吴君如以不同造型担任每一段的女主角，表演出色。首段《白金龙》是一个妓女的心理表白，现代色彩强烈。第二段《食风赞娇》以香港人回大陆包二奶作背景，描写一个现代女奴的故事。全片新创听不懂的语言作对白，但一点都不会造成欣赏上的困扰，反而达到高度的批判喜剧效果，第三段《无色无相》，描写一对际遇迥异的姐妹花爱恨交缠的关系，色彩运用大胆。第四段《爱情游戏》描写一段同居男女参加电台问答游戏时的复杂心态。负责拍摄全片的杜可风展现了四种不同的映象风格，各有特色，令人激赏。在四段影片中，以第二段《食风赞娇》成绩最突出。本段以黑色喜剧风格讽刺香港商人回大陆“包二奶"的陋习，吴君如刻意化妆成极尽老土能事的大陆老婆，令人几乎认不出其本来面目。编导甘国亮更大胆地将“对白"变成“音效"，让演员一个劲地说话，没有人听的懂他们说什么，却又大致懂得话中的意思。这种大胆的创作手法，在中国电影中不多见。

第33届台北金马影展金马奖 最佳女主角(提名)吴君如 第33届台北金马影展金马奖 最佳摄影(提名)杜可风 第16届香港电影金像奖最佳女主角(提名)吴君如

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一部实验性如此强烈，处处透着先锋味的片子，居然集齐好些个大牌，莫文蔚神经，邱淑贞甜美，女主吴君如最出彩，女性多重身份的处境被轮番展示，灵动、痴傻、疯癫、跳脱，夏娃之痛，也是社会镜像，四面一体的兼容性值得一个最佳女主角。最喜欢第四个故事，有趣中还有点可爱：“他在日本跟我做爱的时候，都比在香港用力。”

完全是一部玩票性质的影片，这次葛民辉找到了甘国亮和林海峰陪他一起疯，非常之后现代：怪诞、无序、混乱、夸张、黑色幽默。四个故事基本都是截取生活中的某个片段加以具体化。没有起承转合，没有戏剧冲突，没有高潮，全部都是主角的一些喃喃自语和略带神经质的旁白。情绪最足的是第三个故事。

九十年代香港一部實驗手法濃厚的另類作品，充斥著後現代的色彩 : 怪誕、無序、混亂、誇張、黑色幽默。四個故事都是截取生活中的某些片段加以具體化。當中沒有起承轉合，沒有戲劇衝突，沒有高潮，全都是角色的喃喃自語和略帶神經質的旁白，以反傳統的方式顛覆觀眾對傳統電影的思考。

看到头痛，文艺鬼片，没有太惊喜的部分。杜可风的摄影烦躁不安，和王家卫电影里形成神奇的对比。直到莫文蔚出来才觉得对路了。。双胞胎姐妹一段色彩造型倒是很好。男仔头指向两年后的十三妹。不过这也是港片的神奇之处，邱淑贞莫文蔚吴君如这样的女星演这么一部实验片。

被消费、被奴役、被侵犯、被困禁的女性。够实验够辛辣，吴君如的表演也够传神，第四部特别好，对婚姻厌恶的一刻，来自于忽然发现他煮的泡面太软，发现罅隙在于觉察到他在日本做爱和在香港做爱力道不同，后面的夫妻问答大赛更是有趣，单抽出来可以拿四次金马最佳短片。

软硬×甘国亮×吴君如。风格化的创作电影，但四段短片中只有阿葛的《食凤赞娇》可以一观，是夸张的达达主义式喜剧，最后的反转达成高度讽刺效果，不过莫文蔚的表演有些露怯。剩下的三段不是意义不明就是故作高深，既无形式更无内涵，混乱不堪，不知所谓。

四面吴君如，四种情感状态，四种社会现象，四种隐喻。极其实验，放在今天仍有很高的观赏性，吴君如表现出色。依然属于97 香港电影之一，讲的东西大同小异，胜在形式，第二段最佳。第一段颇有王家卫质感。个人还蛮喜欢第四段的。

本片是一部实验手法浓厚的另类港片，以四个独立的故事，分别了四个身份不同的女性不同生活的一种遭遇，吴君如一人分饰四角，演技出色，四个导演分别尝试用了不同的影像风格，尤其是以甘国亮导演的以音效代替对白的单元最为惊艳

回归前港片的癫狂呈现，吴君如一人四面好生厉害。除了甘国亮的《食风赞娇》外，其余三则尽带有浓浓的王家卫范儿，《白金毛》的落寞自白，《无色无相》的分裂游离，《爱到死》的黑色讽刺，过火之余却能见到主创们的才华流露。

妓女、女奴、孖女、主婦，影片以漫畫式的浮誇，以四個具有特色的女性身份，表達時代對於女性的不平，影片風格實驗性突出，只可惜完成度有限，第一段《白金龍》已經能夠讓人想起日後吳君如的經典角色金雞。

片頭眩目冗長。。。lorlorlorlor 集中精神想事情是一件很開心的事。贊嬌一家瘋子，關於聲音的故事，看著葛敏輝就想起初纏戀後的二人故事，很巧的是，這裡的背景音樂風格也十分相似。

零几年的时候，县电视台夜晚时段曾经播放过这部诡异的电影，只记得女主角是吴君如，后来找了N久，甚至一度怀疑是不是真的有这样一部电影。实验，先锋，摇晃不定的画面，一切就像一场混乱的梦

第三段意义不大可以拿掉，尽管红裙吴君如美得夺人心魄。第一段神叨叨奠定影片基调得以过渡到第二段堪称行为艺术的高潮部分，第四段就是现代娱乐业的赤裸启示录。吴君如的表演宛如缪斯。