永不结束的游戏

性格老实正直的巡查平田道夫依照命令在防暴演习中扮演抢劫犯认真过头完全入戏，发展急转直下跌人眼镜，让原本只想做个样子营造警方光辉形象博取民众好感的上级官僚焦头烂额欲哭无泪……

《永不结束的游戏》下载观后评论：

观影顺序：《大赢家》→《率性而活》→《永不结束的游戏》。个人观感：《永不结束的游戏》≈《率性而活》＞＞《大赢家》。—— 竟然是《入殓师》本木雅弘主演的，惊喜一下，当年才二十来岁的他真是年轻又帅气。序幕过后，故事没像两部翻拍作那样直接点明演习的性质就开始了抢劫银行的戏码，而后才逐渐揭露真相。虽然对平田道夫的人物前史不像《率性而活》有更多增加合理性的铺垫，但其关于官僚制度、媒体舆论、围观群众的刻画却更胜一筹（人们奉罪犯为“英雄”不时让我联想起《小丑》）。平田父母在摄影机前的悲伤“表演”、“也许那家伙是真正的犯人，是打进警察内部的恐怖分子……”、尤其是“主妇”拿自己的“婴儿”狂揍平田道夫至头都掉了还有后面被记者质疑她做法的不合理段落简直爆笑了。蛮喜欢《率性而活》的结尾，这版与片名呼应的结局也不错。

终于等到中字了！感恩。本木雅弘还是那么帅。明显致敬《热天午后》，暂不论同《热》中类似的社会问题、媒体力量，该片中的黑色幽默，其嘲讽意味或多或少被软化成对勤恳执着小人物的积极肯定。片中的笑点都能get到哈哈哈哈，戏精父母，自带bgm返场同事，被冒犯到却来不及悲伤的原型，本部长遇难当场抬走，飞来横cue西藏，以后都抬不起头的候补，看似不经意的吐槽尤为致命。美中不足的是警察方面显得太蠢，过于急躁，多番尝试都沦为作茧自缚，一直到最后都在指责罪犯太过认真。

看完《大赢家》再来看古早的这一部 发现了一个老公 我也想被这样的绑匪劫持去西藏QAQ 虽然情节上相比较大赢家少了一些搞笑的成分 作为前作 所以警局的腐败有很大的揭露了 （大赢家更多的体现了银行本身和不作为的警务）而且这一版本里民众有代表 有不合理的地方有人发声 看着也很感动 上了飞机真的为他们开心哦

“生肉”难啃，相比《率性而活》笑点更多，完全靠推测看不懂对话，都能在某些情节上笑出来，角色性格更鲜明，是靠剧情的慢慢推进，记者、群众、主角父母的采访，还有对女主的暧昧，是通过采访主角的卧室看到贴在墙上的相片，每个人物都是点到为止，但都能给观看者带来更好的代入感。有字幕，一定很精彩。

相較於《바르게 살자》和《大贏家》，笑點安排沒那麼密集，但是諷刺則真的是針針見血，光是警察部門的愚蠢與無能就嘲諷得讓人拍案叫絕，而民眾們成為“壞人”粉絲、為“壞人”叫好，連同“壞人”逃之夭夭的結局，兩部翻拍直接不敢拍出來了，真的是太狠了。PS.年輕時的本木雅弘真的是讓我無法自持！

看了大赢家、率性而活，然后啃了这个的生肉。感觉具有日本电影一如既往的那种燃，或者说虎、彪劲~~没有理由的就整了个这个事，然后男主代表了日本传统工匠精神的体现，做一件事情就要死磕到极致。刚好这几年国内也一直在炒作工匠精神，告诉大家作为员工就要做到极致，作为匠人就要做到极致等等~~~

《大赢家》抄了韩国的《率性而活》，韩国人抄了日本人的这个片子，拍摄于上世纪九十年代初，远早于两部翻拍片。总体感觉，前半部分满分，黑色幽默对腐败、形式主义、官僚作风的呈现堪称教科书级别，可惜结尾收的太硬。相比之下，更喜欢《大赢家》的结尾

虽然《热天午后》是这类片子的祖宗，但区别于吕美特对于时代下人物的躁动无妄的展示，日本明显放大了媒体和警察的丑态，着眼于行业与个人的关系。而韩国版放大了娱乐元素，同时在剧情设置有了删减和添加。相比之下，《大赢家》真的很一般了。

7/10. 一口气先后看完中国《大赢家》2020，韩国《率性而活》2007，日本《永不结束的游戏》1991。最开始看《大赢家》就在想如果是韩国人会怎么拍？原来原版最早是日本的。三部都很接各自国家的地气，各有千秋。

《大赢家》日本原著小说第一个电影版。感觉这题材就是《世界奇妙物语》某一集的扩充版，不过电影本身也算紧凑流畅。笑料主要由本木雅弘、石桥莲司等一众演员的反差表演奉献，除此之外全片基本上是讽刺大于搞笑

改编自都井邦彦 遊びの時間は終らない《游戏的时间不会结束》。原著的电影化顺序为：日本版《永不结束的游戏》(1991)、韩国版《率性而活》(2007)、中国版《大赢家》(2020)。

根据小说改编，但电影更有些《热天午后》的影子，只不过现实主义完全退让，剩下的只是荒诞和黑色的讽刺。
算不上什么名作，只是感觉后来的《跳跃的大搜查线》好像从本片里借鉴了不少的东西。

29年前的东西，放在现在依然游戏继续中，无论哪里都有这种表面文章，官僚主义，媒体追求收视猎奇，吃瓜群众。认真做件事，却被视为异类。。。捣浆糊靠关系反而大行其道