安娜·卡列尼娜

主演：凯拉·奈特莉 / 裘德·洛 / 米歇尔·道克瑞 / 凯莉·麦克唐纳 / 亚伦·泰勒-约翰逊 / 艾米丽·沃森 / 马修·麦克费登 / 奥莉维亚·威廉姆斯 / 露丝·威尔森 / 艾丽西亚·维坎德 / 多姆纳尔·格里森
导演：乔·赖特
语言：英语
地区: 英国
编剧：汤姆·斯托帕德 / 列夫·托尔斯泰
类型：剧情 / 爱情
上映时间：2012-10-16(中国大陆) / 2012-09-07(英国)
别名：贵族孽缘：安娜·卡列尼娜(港)
用户标签：名著改编,英国,爱情,文艺,2012,女权,剧情,文学
片长：130分钟
imdb编号：tt1781769

为了说和花心的哥哥奥布朗斯基（马修·麦克费登 Matthew Macfadyen 饰）和嫂子多丽（凯莉·麦克唐纳 Kelly Macdonald 饰）濒临破败的婚姻，美丽贵妇安娜·卡列尼娜（凯拉·耐特丽 Keira Knightley 饰）乘坐火车来到莫斯科。她在当地邂逅骑兵军官渥伦斯基（亚伦·约翰逊 Aaron Johnson 饰），后者风度翩翩，英俊迷人，令多丽的妹妹凯蒂（艾丽西卡·维坎德 Alicia Vikander 饰）神魂颠倒，也让已为人妇的安娜心中若有所动。忌惮周遭的风言风语，安娜压抑内心的情感，乘夜返回彼得堡的家中。醉心名利的丈夫亚历山大·卡列宁（裘德·洛 Jude Law 饰），似乎全然无法体恤妻子心中的苦闷。未过多久，渥伦斯基尾随来至彼得堡，安娜再也无法闭锁那充满爱火和渴望的心门……
　　本片根据文豪列夫·托尔斯泰的同名经典名作改编，荣获2013年奥斯卡最佳服装设计奖。

第85届奥斯卡金像奖最佳摄影(提名)西穆斯·迈克加维 第70届金球奖电影类 最佳原创配乐(提名)达里奥·马里安奈利 第26届欧洲电影奖观众选择奖(提名)乔·赖特

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舞台剧形式复古华丽，长镜头~长镜头~长镜头美轮美奂。丽姬娅伯爵夫人对安娜说：「你的丈夫是个圣人，为了俄罗斯，我们要珍重他。」然而安娜爱上的只是爱情本身。后来安娜卧轨，直接切入下一个镜头是在麦田里列文边劳作边询问老农夫西奥多：「我们要如何知道什么样的生活才是有道的（live rightly）？」也就是说他不仅要生存，而且要过圣洁、道德的生活，但是并没有找到方法。农夫答：「就是知道，不然呢？」列文说：「但是我崇尚理性。」农夫反问：「理性？是理性让你选择了如今的妻子吗？」 这句话令列文震动颇大，赶忙回家告诉妻子：「我明白了一些事情。」就像托尔斯泰在小说开篇写下的名句:“幸福的家庭都是一样的，而不幸的家庭各有各的不幸。”——而列文曾经这样询问过老农夫西奥多:「我们还能够寻找到最简单的生活吗？」

和情人厮混的时候，带着浪荡的笑容，调情式的谴责情人谋杀了自己的幸福还不忘叫着go on ，妥妥的又当婊子又立牌坊的形象，也许托翁想要在小说里塑造一个勇于追求幸福和自由爱情的新女性的形象，看着电影怎么感觉就是一个荡妇呢？反倒是秃头裘，从头至尾忍辱负重一往深情，最后还抚养起了安娜和情人的私生女，多么的伟大和无私啊，至于情人，也在生活中各种忍让各种包容，言听计从反而是安娜各种作死。安娜的病床前，两人双手紧握，在看不到的角落，两个人抱头痛哭，真是让人唏嘘不已。孽缘始于那趟列车那个不幸被火车碾压的人，那就同样让列车终结安娜这罪恶痛苦的爱恨纠缠吧，托翁此举，倒是浓浓的宿命感，倒是隐隐对照着开篇那句话，幸福的家庭总是相似，不幸的家庭各有不同。然而，忠诚和背叛，不就永远是家庭生活回避不了的话题吗？

实在差点没有坚持下去，只想到一个词来形容电影里的Anna：hysterical。既不愿意承担选择的后果，又要强行牺牲别人的人生为自己的“爱情”陪葬，你说这是探寻生命意义？一边摆出为了爱情不顾一切的架势，一边几句闲话就哭的死去活来，你说这是追求自由的独立女性？一边成天对着情人哭哭啼啼质疑“你是不是真的爱我”，一边反复刺激丈夫恨不得对全世界摇旗呐喊“快看我出轨了”，你说这是为真爱勇敢抗争？借影片里裘德洛的台词：what have I done to deserve this?既没有解决的能力又没有担当的勇气，谈什么追求自由；既没有斡旋的手段，又没有愿赌服输的体面，谈什么抗争。本来好好的探寻社会桎梏与人性冲突的题材被拍成这样，托尔斯泰气得棺材板都盖不住了。这两分我给服化道。

几版的安娜其实都没有最合适的无论是嘉宝的冷艳还是费雯丽的俗艳当年看了费雯丽版的觉得她不适合演安娜但至少颜是在的这版的keira连颜都没有了倒是judelaw恕我一开始没认出来他还真本色秃演了卡列宁虽然身板莫名瘦弱让我不敢相信是他这个觉得演绎的真好不能完全说洗白因为他那副被绿了还半死不活岔开话题的模样明明内心不爽却还好言好语同时捏着手关节发出声响我是安娜我也不能忍可他却无可指摘就想他自己说的whatdididotodeservethis？这部安娜以歌剧舞台的场景套场景的方式呈现一开始有点难以接受觉得舞台造作痕迹浓厚后来越拍越文艺从精致到柔光俨然成了文艺电影可是仍旧没有突破托尔斯泰砖头的深度到时去年还是前年bbc拍的战争与和平不错

看书，许久看不进去。所以，决定先看看电影。很喜欢维多利亚时代的风格，这里舞蹈与别处不同，很有趣的打情骂俏一样，是一个我想去了解的地方。安娜，很勇敢，可是也会败给现实。导致她死亡的，究竟是这个社会还是自己爱的人？还是爱着自己的可怜人？整部电影看下来，自己竟然没有去猜测结局。虽然自己最想知道的是结局。对于一些小情节的处理自己还是蛮惊讶的，例如，告诉丈夫军官是自己的情人。例如，写信给军官让他来自己的家中。又如，军官和丈夫都守在安娜身边。又如，军官在丈夫怀里哭泣……有许多让我精神一振的地方，让我感到好奇，好奇书中是怎样讲的。所以，接下来的日子，要好好读书了。能让我安静看完，而且脑袋活跃的电影就是好电影。画面很美，喜欢。

电影本身没有什么问题，安娜的演技我觉得是OK的，整个电影好像是以话剧的形式展现，场景的转换，人物造型和特征，画面感都挺好。关键是这个故事让人看着窝火，我没有看过原著，电影展现给我的安娜就是没有安分守己，没有恪守婚姻的规矩，没有尽到母亲的职责。这和时代、男女平等、观念、文化没有任何关系，放在哪个时代国家人物身上这都是不符合常理的。依我看，不是安娜在丈夫那里没有得到真正的爱情，也不是世俗在出轨这件事上对男人宽容对女人苛刻，归根结底是闲出屁来了，越闲就越作，坎坷越少就越惹事。如果女人有事做，有点事业爱好，就懂得责任和克制，目光就会宽广很多，从这个意义上讲，这个悲剧归结给时代好像也说得通。

终于有资格看这部电影了。我最喜欢的人物斯基华选角特别好。转场新颖仿佛在看戏剧，布景一级棒。演员演技一直在线，舞蹈部分动静结合，一时抬头仰望天空转瞬低头回到现实；楼上求婚火葬场下楼来到哥哥家互诉衷肠等细节处理完美。卡列宁：“Is there anything I can do for you?” 安娜：“Yes，can you please,please,please stop cracking your knuckles?” 一句对话回到White Elephant. PS，安娜用裁纸刀冰脸镇定的样子真美。Fufu的死，无论在哪个版本中都令我揪心不已，作为一匹母马，她真的是太美啦。

这个版本的《安娜卡列尼娜》通过舞台剧的方式来向大家呈现安娜的经历尽管比较特别和新颖，但是其略带诙谐的特点反而让这一部的表现力和感染力比不上苏菲玛索版的《安娜卡列尼娜》。苏菲玛索饰演的安娜形象终究是那么深入人心，隔着屏幕都能感受到安娜炽热的情欲，而自杀前那双绝望无助而又呆滞的目光也是令人印象深刻。尽管KK从《加勒比海盗》以来一直是我比较关注的英伦女演员，但是感觉其整体气质与苏菲玛索相比仍显稚嫩了些。另外，本作中饰演沃伦斯基的演员，明显也不如苏菲玛索版中饰演男主的肖恩宾那么成熟和挺拔。~嗯，男女主的气质和颜值的确也是影响影片口碑的重要因素！

安娜的卧轨和结尾一家三口在开满花的草地上，同样令人悲情，和当初看完小说的感受一样，觉得安娜的追求太不值得，这也只是旁观者的角度来看这个故事。而安娜呢？勇敢，挑战权威，不惜败坏名声追求自己的爱，这样的女性在当时的社会背景下，注定成为传奇。电影的改编，穿插戏剧元素，起初很不适应，后来感觉还很新颖。演员方面，凯拉奈特莉很适合安娜这个角色，最起码比简爱更适合。裘德洛的卡列宁演的好是好，演员个人的魅力太强，导致分分钟质疑安娜的选择，这么有地位、有权利，且爱她、长得又帅的老公为什么不要？非要想年轻一次，飞蛾扑火，失去所有？不能理解。

看了这个你会发现女性是真的需要解放的讲爱和宽恕要摆脱心灵的枷锁一旦是我认定的东西，再“不要脸”我都会去做而且做到底唉但主人公并没有，还是理想是理想，现实里完成不了吧我怀疑作者是故意写一个悲剧给你们这些人看的，那一点甜只是陷阱一个结了婚的少女依然遇见爱情Anna有一种优渥的善良开始不怎么get到她和其实，但是这两个人的爱情真的让人动心啊就是世皆向往的那种爱情 但是影片里的人那么多的恶意希望都要点脸，待人做事感受下自己的良心吧也曾想过这莫不是个悲剧然后还真的是那个乡村男的说明白了什么他们还都活着，很幸福吧……惋惜

1.女性结婚之后，不只有爱情，更有生活，观点要转变，不然总觉得对方不够爱你，会把人逼疯的2.女性还是要以自我为中心，把自己的生活经营好，不要把世界的全部重心都放到男人身上，这样只会是期望大于失望3.为一件事放弃太多，你就会期望得到同样多的回报，对自己和对方越来越苛刻，所以孤注一掷前先考虑清楚4.结婚之前一定要考量清楚对方是什么样的人，能不能接受，就是三观合不合感觉安娜还是一个勇敢追求爱情的女性，只是因为时代对性别的不平等和一些她自己的原因导致了她最终的死亡。另外感觉电影在安娜自杀前那一段删减的有点多

戏剧而已，我要大声赞美它，两人初见，隆冬的列车寂静的大雪嘈杂的人声，安娜是我能想象到最美的样子。出轨是多么绝望的乐趣，好像绝代佳人窈窕站在我面前说玩脱吗。很难想，谁过了少年宫借世界名著的空白时期，还会拿托尔斯泰砖头书来读，我一直记得，安娜和渥伦斯基跳舞的描述，而早早遗忘列文、格里沙，再翻开，此书或许不是连续剧而是纪录片，列文和战争和平里皮埃尔或许是作为托尔斯泰的眼与口的存在。安娜是一本矛盾的夹杂在旧贵族和资本主义间，可我真的好疑惑，如果只是看爱情好容易。另外凯特很好看我觉得。

太差了太差了！首先，对于被赞赏的开头三十分钟我的疑问是，难道消解空间感就必然好吗？以如此后现代的方式去体认托尔斯泰，就算不说是无知，至少也是丧失了真诚。其次，“美人光”的滥用（连列夫的脸也柔化，一圈金黄胡子像破烂丝绸布头）、戏剧空间的搭建、舞台化动作设计无疑都指向对文本现实性的否定，将“苦痛”浮夸处理，太轻率了！最后，全员选角失败，一是对裘德·洛的选择已经很明显地表明了乔·赖特对安娜认同感的缺席，二是奈特莉是不是有点咬肌过于发达，三是这个沃伦斯基真是让我产生了生理性的厌恶。