顽主

《顽主》下载观后评论：

特别的时代造就特别的电影，1988年是一个很特别的年份，往前看如此，往后看更是如此。电影艺术可以是时代的缩影，于是本片就成为了80年代那种中西混杂、荒诞不羁的缩影——看到是王朔的剧本就更不会奇怪，这种流氓习气痞子精神向来是他笔下留住的过去。备受称赞的一段T台秀确实是令人过目难忘的精彩，生动地传达了彼时那种社会的杂糅感——如此纷繁复杂，是百花齐放，抑或是群魔乱舞？荒谬的人未必只活在荒谬的时代里，但荒谬的时代必定造就荒谬的人事。王朔笔下的人物都有一种疯狂劲，而笔锋背后又藏着辛辣和无奈——人们所求荒诞，却折射年代的心理，既是跃动的，却也是病态的。如今西西弗还在推着石头，爱斯特拉冈和弗拉基米尔还在等待戈多，而20多年过去了，我们究竟从那个荒诞的88年走出了多远？也许有那么一部分，原地踏步。

3T公司可不能停业啊，不然谁替派对为人民排忧解难呢？（狗头 让人心情大好的电影，德育赵叫兽认为年轻人要多交朋友多读书，要感到痛苦，不然不符合逻辑，只可惜年轻人并不痛苦，也并不以堕落为耻，只想做一个无赖，一个今朝有酒今朝醉的five。感谢王朔，带给中国电影真正的黑色幽默，值得玩味的语句与别样的洒落轻松感，也带给我们想象八十年代的途径——那一场牛鬼蛇神齐登场，红卫小兵和官老爷对峙，制服警察和性感女郎同舞的走秀，简直一场微缩的近代史。毕竟，现在要讲史就不是这种讲法了，不是吗？“这妞儿整个一现代派。”“我就一傻波依。”“凡是有人群的地方，他就有左中右。”“谈自儿个的同时，也谈谈人民的哺育，组织的关心，社会的温暖。”“我没杀人，没放火，没上大街游行，乖乖的招谁惹谁了？”?

王朔的同名小说改编，也是他自己和导演一起操刀改写的剧本，用他的话说，这就是跟全社会开了个玩笑。“顽主”这个名字，本身就是北京话，用片中的解释来说，就是“厚颜无耻的闲人”，而影片就是通过这样三个小青年，以及他们创立的“3T”公司，和各种段子的集合，将改革开放后，中西方文化冲突、社会格局变迁等，一一的呈现了出来，无处不是黑色幽默的嘲弄。“3T”代表了替人排忧，替人解闷，替人受过，而这也对应了他们之后主要的三个单子，也通过这，将这个社会虚伪反照了出来，也将年轻人在时代变迁中的迷茫和不敢安定下来，都呈现了出来，尤其是最后的排队长龙，更是点睛之笔，显示出整个社会在变迁中解决了不少问题，却也滋生了新的问题，而他们还不如那三个小青年过的潇洒快乐呢。

王朔的京腔幽默，三个闲散年轻人的无所事事，玩世不恭，各种天马行空啼笑皆非的业务，从卢梭聊到弗洛伊德。颁奖典礼叫“发奖大会”很讽刺，“太好了，哥们儿就喜欢俗的”，中间那段时装秀更是精彩，各种不同年代服饰角色的人在T台之上自由地碰撞。还有人模狗样的德育“叫兽”赵老师，“我们不痛苦”“不对呀，你们应该痛苦呀”，“应该”是前浪对后浪的期待。父亲的不理解，文质彬彬的不孝子在套着化肥袋子的母亲痛苦自杀后带着全家人上门讹钱要饭，大街上麻木的行人，他们三个人就像是对这个时代的大大的讽刺。最后一早开门，门口大排长龙，是和那个儿子还有小作家一样来找售后的？还是这个时代的人们依旧有着一大堆的问题需要解决？又或者只是来看环球妇女用品公司的？个人倾向第二种。

同样是根据王朔作品改编，并由王朔参与编剧，《顽主》早于《甲方乙方》，人物更为荒诞不经，风格更为古怪讽喻。在北京话中，顽主指不务正业、拉帮结伙，整天瞎混的无业青年。于观、赵重、马青就是典型的三个顽主，他们替人排忧、替人解难、替人受过，以自嘲的态度对待生活，以无谓的观念迎合众生，他们是塞林格笔下的老北京城里的“守望者”。半年多的疫情让影院无法开业，电影产业受损严重，于是有声音感叹说这让“国产电影倒退了三十年”。奇怪的是，竟有阴阳怪气的观点认为这是好事，其实是反智、抖机灵且哗众取宠。三十年前是有不少好电影，那时或许量少质优，但电影市场的繁荣必然会出现量多质杂。幸存者偏差是我们客观认识一切事物必须规避的偏见。

男青年：“哥们儿，今晚的节目精彩吗？” 于观：“这个不能说，您可以自己去看，不 过可以透露一点：节目相当低俗。” 男青年：“行，哥们就喜欢俗的。”赵老师：“你们平时都干些什么啊”马青：“我们什么也不干，看看武打录像、玩玩牌、要不就是睡觉。”赵老师：“找些书看看吧，书是消除烦恼解除寂寞百试不爽的灵丹妙药啊。”于观：“我们没什么烦恼。从来不看书也就不烦恼了。”妈哎 这样的电影多好看哪 ！ “我是想了解一下你的思想”这话一问我就发怵我爸就老喜欢给我抛出一个问题，他说我就想看看你的思维到哪了，关心我的想法莫得错，但真的我每次都发怵，他心里铁定有答案，我就支支吾吾宁愿不回答

扑面而来王朔的市井气息，和一帮无所依赖的无赖。那是我这一代还没出生的时候，旧时代和新中国同时相背而去，旧破新而未立，人、事儿、思想像电影里的时装表演一样戏谑。我们开始长大，却目睹着世界更莫名其妙的荒唐，但我们恐怕呼唤不出更自由的表达了——“你真陪我到精神病院去吧，我想检查检查”。.膈应的词少，粗俗的内容多，比《甲方乙方》更妖、更带劲。1.帝都毕竟引领潮流，人三十年前玩儿剩下的东西咱现在才玩。2.张国立贫嘴功力明显不如另二位侃爷，原来三人这三十年来的戏路当年就已有伏笔。3.年年岁岁花相似，混混青年也相同。（分分钟中枪

“哥们儿，今晚的节目精彩吗？”“这个不能说，您可以自己去看，不过可以透露一点：节目相当低俗。”“行，哥们就喜欢俗的。”总能看到八十年代很优秀的影视作品，给人最大的感觉就是自然，好像流水一样，又像两个老友唠嗑，天南海北的聊，但观众就是愿意看，即使现在也不过时，而顽主又比后来的喜剧片少了一些夸张，比现在的喜剧少了歇斯底里，总感觉老一辈的电影有很强的对于观众的尊重，这种尊重使得这类电影能经得住岁月的考验。

当年社会差距还小，整个社会在推着个人走，就算做一个无所事事的傻波一，大家也都差不多，只不过你可能傻得更特立独行点，甚至追求自由的有点美国当年嬉皮士的感觉，只不过更具人为关怀。但是现在的话，只要你没钱，就没人听到你说话，只会让重担压的喘不过气，甚至没空去迷茫，只能做一个真正的无人问津的傻波一。真的有点羡慕当年的80年代，竟然是现在不敢想象的自由和精神气儿，难道发展向上的年代总是只能自由和混乱并行吗

中国的八十年代是一个很有意思的年代，人民刚刚从一个吃错药似的精神枷锁中解放出来；下海了，贫富分化刚刚开始；市场逐渐放开，物价开始飙升；可口可乐来了，健美裤来了，摇滚来了，霹雳舞也来了；由于实用派刚掌权时的“经验不足”，思想控制远没有如今来的那么老练，那么无孔不入，于是文化上百花齐放，嘴巴里畅所欲言。这是近代中国最好的时代，《顽主》恰恰出现在这个时代的巅峰。一年后，一切都改变了。

喜欢至极！今日看堪称可贵，它生动记录下了八零年代北京那个鲜活生动富有生机的样子，那些青年理想主义又无所寄托的模样真是让人喜欢又怜爱。某种意义的无因反叛。片子里调侃现代但本身拍的极其现代（不自觉），国展台上的不是时装而是某种今天不可能的现代艺术，红小兵和王利发与肌肉女郎共舞，的士高和摇滚红布一起飞。许多实景今日不可能实现。中央人民广播电台的声音为他播报，而马小晴你今天在何方？

前两天，给老陈分享我刚买的大肠发圈，老陈呆愣，嗤之以鼻：这不二十年前流行的吗？历史是个圈儿，最有意思的就是把当下的玩意儿如实地拍出来，拍出最当下的滋味儿。这电影真常看常新，每次都给我整乐一天，太有滋味儿了。八十年代的电影从第一部观影人数过亿的《405谋杀案》开始，精彩有趣儿的娱乐片海了去了，每次看史料揪着都没票房的第几代们的使劲儿分析就不乐意看。

八十年代改革开放那会儿的桥段，无论是这个里面的T台秀，还是陈佩斯朱时茂的大变活人，都给人一种很魔幻很有意思的感觉，和完全的西式并不一样，充满着新奇和想象力。这片子和后来的甲方乙方、私人定制都是一个套路，但是感觉比后两个拍的更深沉一些，这些片子里面都有喜剧和一两个乐观开朗的女演员，各种京片子京腔狂飙，现在再听北京话和天津话老是往这方便靠，太有意思了