北之樱守

1945年的桦太，江莲铁（吉永小百合）百般呵护地栽种着的樱树开花了，这是丈夫德次郎（阿部宽）从日本本土带回的种子，八月苏联入侵南桦太，铁与儿子们逃往北海道网走，寒天冻地裡过着难以温饱的穷困日子，铁始终守护着孩子并将他养育成人。时光流转，1971年，长大成人的次子修二郎（堺雅人）与妻子真理（篠原凉子）带着成功的事业从美国回到日本。久别重逢，修二郎却对于年迈而略显异样的母亲感到相当不安，此时深藏母子心中禁忌的记忆大门，即将被揭开。

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日本人回不去的桦太（库页岛）情意结。吉永小百合果然是国宝级，七十岁还可以演少女感十足的大女主，黑老大为她改邪归正终生不娶，祝福潘虹刘晓庆也能遇到这样的好剧本。后辈阿部宽化上老妆还是可以演她的夫君，那一抱真是太娇羞了。and小百合给相机装菲林的那一整套动作也太英姿煞爽了，母子攀绳上山还神、然后坐在山顶敞开心扉，真的泪目。可能我泪点低，看到母子在海边打开记忆闸门里的大哥之死，看到那块“江莲”家的门牌一路颠沛流离终于回到樱花树下的家，都哭得不行，月圆之夜绽放的樱花是守候一生的约定。70年代商店街来自明尼苏达州的热狗，不如母亲柴火真心手作的盐饭团。堺雅人大叔完美演绎紧锁心门的资本家大叔，如果不治好童年伤痕，你就永远无法好好爱人、好好面对未来。

刚开始看这部剧的时候，我觉得应该是一个母亲带着两个孩子的逃难时候在战争中艰难的生存，然后最终抚养孩子长大的故事，但是看了整部剧，我才慢慢的懂得，这个母亲有多么的不容易，为了两个孩子，虽然其中一个孩子在一起海难中不幸死亡，但是另外一个孩子也非常的争气，痛苦，留学，然后到达上一个阶层，但是他也没有忘记对母亲的感恩，最后呢，她陪伴母亲，从他们刚开始的地方，一步一步的走，去寻找之前的回忆，最后也慢慢懂得了母亲的用意。原来母亲是得了失忆，但是他还认为他的爸爸就是他最爱的老公，还是仍然在那里等着他。

一部对解析“凤凰男”颇有帮助的电影。看了它觉得对天朝的凤凰男的了解也深入了很多，他们的不幸，和他们的可恨（和男主的行事方式对比能更好看清这一点）。以及，吉永小百合真的就是“完美的三寸金莲”，裹得无可挑剔的脚。虽然我每次看到她的表演都会产生或轻或重的恶心感，但对于这个片子要呈现的复杂纠结还真的是很合适。“妈妈太辛苦了，妈妈已经尽了全力保护我了”，但是，虽然她没有被裹脚，她呈现出的辛苦和“裹脚女人”丧夫后只能自己挑起生活重担的辛苦是一样的。

三星半。5年没拍片的泷田洋二郎连着用两部全明星阵容片证明自己宝刀未老，被拍烂了的题材却再次道出了久违的感动，母子戏比山田洋次之前的《如果和母亲一起生活》要好，至少与二宫和也和吉永小百合两人间的对手戏相比，这一部的堺雅人与吉永小百合的戏份要顺眼不少，表演上基本挑不出啥毛病，几段舞台剧的插入的确营造了不必要的割裂感，不过也大概明白导演的用意。一直在强调阿部宽和吉永小百合演夫妇这件事的人算是白看这部片了。

小剧场和电影的结合啊!1905年，日本通过《朴茨茅斯条约》获得库页岛北纬50°以南区域。1905年和复1918年至1925年间，库页岛全境被日本统治。1945年，苏联发动八月风暴行动，占领制库页岛全境，并于1947年建立萨哈林州管理库页岛。1951年，日本百在《旧金山和约》放弃南桦太主权，但并未度移交，所以日本地图中该岛南部（北纬50°以南）仍为空白区域。目前库页岛全部由俄罗斯控制......

“当她记不得事，认不得人，我就像小时候她挽着我那样挽着她的手，帮她系鞋带，吃东西，走路……”人间事总是有着相似的情境，我们总是流着泪许下最美好的愿景，感慨着别人的幸运与不幸，却在身临其境时背过身去，不知何去何从。总是觍着脸做许多无用功，胆小的我，喜欢逃避的我，希望，如果未来真的如此，我可以是那个“阴沉着脸”的修二郎 ――记·北之樱守

這種片子適合留在昭和，在平成最後一年出掉最後一部也是好的，不要把它再帶到下一個年號去了。第一次看雅人叔演奸商，有些帶感。不過後面一個小時真的讓人時不時想快進，最後十五分鐘我看了三次時間。不知道中間以舞台劇的形式代述情節能否達到比直接電影拍攝更好的效果，不過還蠻新奇的。寬叔穿軍服還有和服都太好看了。個人覺得外型上，小百合還能演四五十，但是涼子是演不了三十歲海歸嬌妻了。

确实，母亲江莲铁年轻时期和部分话剧演出有点突兀衔接的不够好，剧情来说，儿子修二郎如何面对分开15年的母亲这其中的心里变化也一带而过显得太过于容易找回了母子亲情？ 但是从之后一切的经历回过头去思考，是战争带来的骨肉分离，通过镜头无声的传递给我们，丈夫客死异国他乡，大儿子在沉船附近给冲散生死未知，自己带着二儿子挣扎求生。6.5分

全片开始的合影就饱含强烈的违和感，阿部宽和吉永小百合的对视一度让我以为是恶搞题材，舞台剧的穿插也给我讽刺解构的错觉，然而却是认认真真在讲述这个做作的故事。日本不是不能表现战争对人的摧残，但也经不起深究。有些批判，加害者就是没资格进行。形式和内容都给人割裂感倒错感，打着反战旗号的右翼味儿。

抛开政治不谈，本片还是有很多僵硬的地方，好看的镜头基本全放在预告片里了，正片反而没什么惊喜。不知道堺雅人一开始那个尴尬的精英人设什么用意，表现儿子很有出息？母子求生的奥德赛本身似乎还挺抓人，可惜节奏让人觉得昏昏欲睡。受限于北海道周年庆的命题作文，硬是想表达什么史诗感，使得有时候很跳戏。

富家女与凤凰男；富家女与凤凰男他妈；富家女与凤凰男他老年痴呆的妈；他妈的一生：丧夫、丧子、战后一贫如洗艰难求生；富家女与凤凰男婚姻、家庭与事业。整部电影又慢又琐碎又拖沓，然而普通人普通的人生也能让人唏嘘。就和纪录片一样娓娓道来，没有知乎体豆瓣体那种高高在上傻不自知的裁决与自满。

吉永小百合和堺雅人的亲情线、追溯记忆之旅很温馨；吉永的荧幕形象和演技都已经定型了，不过倒还适合剧中的角色；一个三流的远东军区，也能把霓虹揍得生活不能自理，北方四岛不过是战争红利。故事的核心是对于家庭的守护与坚持，情绪饱满，摄影和配乐调度不错，结尾处小燃了一下。

对于一部年代跨度很大的片子，女主年轻部分的违和感有些强。此外，演员们“用力”的表演却没有打动人的落点，月夜赏樱品酒之流的场景对日本人来说也许很有代入感，但故事的表达却没有深度。剧场话剧形式的插入演出看起来很精致，但对电影的表演来说太突兀，并没有很好的融入。