花葬

《花葬》下载观后评论：

《菊豆》中，菊豆和杨天青披麻戴孝一遍遍地拦棺，张艺谋把摄影机低角度仰拍，棺材一遍遍碾轧过摄影机和俩人，形成伦常对人绝对碾轧的表意。李权泽就是把这件事拍成了《花葬》，东亚儒家伦理纲常下“存天理灭人欲”对人的碾轧和禁锢，这种伦理纲常内化到个人的身心结构之中，以至于真正阻碍主人公从心欲的从来都不是某个特定的人或事。工具人价值体现出来的责任、道德、义务、事必躬亲，我统统机械性地给你，但真正人性呢部分的温暖和爱意，对不起没有。整个东亚都迷恋一种沉重的苦难叙事，“滴水之恩当涌泉相报”是一种很可怕的逻辑，施惠者容易冒充上帝，受惠者容易自我卑微化。人生病到几乎没有尊严时，是不希望太过亲近的人看到自己这样的，就应该让专业护工来做，病人心态会相对轻松，但纲常伦理又拒斥甚至谴责这样的做法，最后的结果就是人不将人。

韩国是深受儒家文化的影响，较为完整的继承了儒家传统，对长幼有序的极端推崇非常注重礼法伦常，倡导压抑个人欲望，强调牺牲精神，重视家庭……而这部电影就是对于韩国社会中的儒家文化的最深层次的反思。电影中的男主对婚姻就是极端忠诚，即使是大公司的领导也是亲手照顾妻子，他从任何一个角度看都是符合社会要求的好丈夫，但是他对妻子没有一点爱意，妻子死后他烧了妻子所有的物品，杀了妻子的爱狗。他喜欢公司的女职员，但是就是不越雷池半步，拼命压抑自己的欲望。他活成了社会标准却没有一丝快乐。这就是儒家文化对人最大的打击，人没有人存在的意义，只有存在的礼教支配一个人。在这一点上，这部电影真的一针见血。

爱与死的哲学面的讨论就不涉及了，单说一下情感部分。片中女儿说男主不爱妻子，我也觉得不爱，他就是尽职尽责照顾她而已，一点都没有爱的感觉，看起来女儿和妻妹更爱妻子一些，但她们除了嚎啕大哭以外，都对照顾患病的妻子觉得不适（我求自己如果将来要照顾病床上的父母的话，可千万别这样），她们爱的只是那个曾经健康的妻子吧。比起这种爱，还不如男主的责任心来得实在点。男主喜欢恩珠又拒绝了她，可能他更爱的是青春与生机？可他给我的感觉都不像是有生活欲望与激情的人。片头的送葬是整部电影故事的缩影，他走在漆黑的送葬道路上，回头望了望那一抹红。最后安乐狗的选择是来自佛家思想么，理解却难以接受。

第一部林权泽/很淡很淡 但还是特别喜欢 描写的是一种状态而不是个个动作 分析主人公的心境更应该避免从语言 而是从梦境和行为 金圭丽不需要演技 她的存在已经成为一种符号了 只需要女性魅力就已足够/安圣基先生 太有魅力了 喜欢他的声音/看完电影记忆最深刻的一点 我问妈妈：“如果你有一天躺在床上 不能动了 需要人给你换尿不湿，你觉得爸爸能做到嘛？”妈妈想了想说 不能。很多人把自己放在道德制高点从精神出轨批评了男主，殊不知你的枕边人还不一定能做到男主 现实真够丧的 爱不是一切的起点 更不是终点 永恒的爱只存在四天。

√ / × | × / √ ：以一个中年男性的内心为镜，再划分出镜面两边的心理波动，镜面的一边是他与病入膏肓的妻子，在这边想象结束；另一边是他与年轻的下属，在这边想象开始。在道德界线上郁郁寡欢还是继续在私人欲望里蠢蠢欲动呢？他的选择在倾斜摇摆，现实的涟漪因而泛起，剧作上不规则的对称也由此完成。化妆公司的工作设定也值得一提，是一个表征：在这部电影里，是女性卸下了涂抹的妆容，而他偷偷地戴上了虚饰的面具。

电影依然带有我喜欢的林权泽电影的特点：镜头语言简洁利落，没有任何多余的镜头。电影围绕着一场葬礼，几段回忆，就把一个中年男人面临的家庭、事业和心理的危机和困惑，梳理得清清楚楚。人物行为、语言同样简洁含蓄，同时包含许多言而未尽的内容。看林权泽电影是一种很好的观影享受，可以在简单的故事里，简练的镜头中，含蓄而内容丰富的行为语言下体会一种浸透岁月磨练的沧桑，同时这种沧桑还被表现的云淡风清。

真实的爱有风险有缺憾有诱惑，而这诱惑的对象也有递补为真爱的可能（事实上本片最美的几个片段，开头和后段的幻想山葬，对舞团女神的梦中寻访，女下属的绝尘而去，都是专属于诱惑对象的），主体在爱的选择中是很难用结果和道德来赞扬或苛责的。妙的是林权泽导演细腻而饱含情感的处理，让主体的一举一动，让其最后的选择具有了力量，让两个可能的爱的对象在结尾处，都染上悲壮的美感

看完《花葬》体会到一位从没得到过爱情的中年男人的悲哀。他有些一个家庭的责任，也事业有成，对妻子相敬如宾，负责到底，同时在事业上作出的巅峰，面对女下属的诱惑。最后始终“躲过”诱惑，也履行了对妻子临终的责任。最后的最后，一声叹息，估计是释然了心里得到了解放。我告诉男友，说：以后你不爱我了，不要可怜我，我们之间不存在谁欠谁，我不想彼此痛苦地过完余生。

凡所有相，皆属虚妄。韩国电影教父搭档老影帝演绎了韩国版的《美国丽人》 《爱》：化妆 火葬是这个中年男人同时遇到的危机，逼真的生活体验，不再是我们玩笑中的人生喜事。作品用多线叙事以及虚实间切换，给我们营造复杂而矛盾的情绪纠葛，安圣基的隐忍演绎不错，但妻子的发挥更出色。韩国人的重口味令人乍舌，赤裸来表现一位临终者的失尊实在跌破人性底线。

这种成功的中年男士，帅气里面更多的是一种沉淀感和安全感，再加上那种禁欲的风度，我是女生我就爱了。女生嘛，年轻，大胸，身材一级棒，不是男生都爱了（原谅我的肤浅，没错，我就是这么的肤浅）。然后，再蒙上一层男主妻子的死，中年男士的那种无力和冲动的矛盾，真的难受。当然，最后还是没发生什么，说实话我是失望的。

在一场古老的葬礼上隐约看到了让自己难忘的那个人，这个人又在新的生活中出现，似乎有着隐约的爱。剧情比较普通，对自己妻子的不爱对年轻女生的爱，在中年男人身上深刻体现。因为钱包中的一张照片引发的哭泣更像是对不爱对忏悔；年轻女子开车看到背影没有认出自己似乎喜欢的人，也看得出现在的人放弃所谓爱的代价很低。

3.5.1.如果能够逃离的话我应该会逃的远远的，但我没办法逃离，我要直面痛苦，无奈和诱惑。2.伦理之殇也可以拍的很美，盛大的死亡，似乎并不悲痛的哀歌，无奈的前行。3.十八岁跟四十五岁的选择天差地别，但十八岁到了45岁之后便是独一无二。4.你死了之后我会让它安乐死，它不会有痛苦我也不会。

让人印象深刻的亚洲款中年危机并不多，我一直觉得我们的危机一般不出现在中年，中年要不功成名就，要么破罐子破摔，要么看破红尘，要么基本成仙，咳咳~~花葬里的男主应该都有点过了中年了，这场危机或者说这个坎来的依旧是波澜不惊，就算过程其实是虐心的，但是东方式的内敛和道德准则让这个已收获名利