婴儿式/孩子的姿势/孩童姿势

三月的一个寒冷的晚上，巴布正在哭泣，因为在一条限速50公里的马路上，她因为超速而撞到了一个小孩。小孩很快就死了，而判决也很快就来了，他将在监狱里呆上3到15年。
时间似乎到了他的妈妈活动的时候。巴布的妈妈是一个训练有素的建筑师，而且是罗马尼亚上流社会中的一员。她是一个喜欢装点门面的女人，她用从来没有读过的赫塔·穆勒的书装点自己的书架，用各种各样的信用卡装点自己的钱包。她开始了各种营救和游说的活动，希望能把她的那个宝贝儿子给救出来。她用的方法很低级——就是行贿。她希望钱能买通那些目击证人说出违心的证词，也希望钱能安慰那对死了孩子的夫妻。

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情感上非常动人，一个自私又溺爱儿子的母亲，一段母子之间无法跨越的情感矛盾！一个耍尽手段想为儿子洗刷罪名的母亲，一个对儿子生活充满干涉甚至控制欲的母亲，一个对儿子女朋友充满不屑，高傲，又会为了儿子而接纳她的母亲，一个自私又毫无愧疚面对受害者父母的母亲，即便是最后的恳求也只是出于对儿子的爱而非对受害者的忏悔...在中国的大荧幕上，你很难看到这样一个自私，如此偏爱子女，个性如此不完美的母亲形象，但这样的母亲，这样的家庭关系，存在于大多数中国家庭甚至全世界的家庭。太多太多时候，毁掉儿女的是父母！影像 75分(上限80分)剧本 85分(上限90分)导演 80分(上限80分)表演 90分(上限85分)创新 75分(上限100分)打分 81分内容系数 0.85

在巴布尔问妈妈要绿色鼻腔喷雾而发火的时候我对这个妈宝男的厌恶高达100匹曹尼玛。在卡门向婆婆转述巴布尔让她去做妇科检查而自己不去的时候，我对他的厌恶高达1000匹曹尼玛。但是最后，他让妈妈开锁下车，去和“死者父亲”握手言和的时候，我觉得这才是高光时刻吧。但是我还是很义愤填膺。不喜欢这个妈宝男。但是导演和编剧对他的控诉应该是讽刺以及希望他成长的吧。母亲的角色也真的演得很动人，非常真实，尤其是面的被撞孩子的家长那种与平时雷厉风行大相径庭的柔弱与为人母的敏感自白，是本剧最高光的部分。我觉得只看最后10分钟就行了。

7.5/10 第63届柏林电影节金熊奖，罗马尼亚电影的现实主义，本片采用犀利的纪实风，全程晃动手持摄影。一个充满讽刺的母爱故事，强势的母亲懦弱的儿子，父亲却游离在外。中国有句俗话叫作”慈母多败儿”，关键问题在于无限关爱之下是疏离的亲子关系。事故发生后的极力修补及母子间的嫌隙互为成相，都是人性最本真的体现。这部电影中的故事如果搬到我国真是毫无违和感，抑或更加精彩。现实之中真实发生都比比皆是。此片是柏林电影节的口味，政治隐喻、阶级冲突、社会问题，用针砭时弊的态度阐述电影一向是他们钟爱的类型。

直至结尾，双方家人见面，悲剧以平和的方式被展示，母亲的恸哭似乎在意料当中。我们很难相信，她是真的被穷人家的遭遇所打动，但是，出于善意，也许她是有所触动。再不然，没长进的儿子还下了车，这么微不足道的举动，他居然要熬完一部电影才能完成，足可见内心承压之不堪。只是，等待他们的真正结局，无从得知。或者在导演看来，其实也不重要了。这样的事情，不只在罗马尼亚，哪天不在搬演。富人跟穷人，好牌对坏牌。中产对中产，正牌对套牌。

影片描述了一位母亲对儿子无条件的爱。60岁的科尔内利娅对已成年的儿子依然怀有极强的占有欲，儿子一直在为摆脱她、寻求 “独立”而抗争。当这位母亲得知儿子开车撞死一名儿童后，便花钱、找人，使尽浑身解数帮助儿子免除牢狱之灾。然而，她的这种令人窒息的爱却难以得到儿子的认可。影片实际上展现了一种病态的母子关系，一方面，母亲无条件地溺爱孩子，一方面，孩子想掌控自己的生活，这时，孩子成了这种母爱的受害者。

影片描述了一位母亲对儿子无条件的爱。60岁的科尔内利娅对已成年的儿子依然怀有极强的占有欲，儿子一直在为摆脱她、寻求“独立”而抗争。当这位母亲得知儿子开车撞死一名儿童后，便花钱、找人，使尽浑身解数帮助儿子免除牢狱之灾。然而，她的这种令人窒息的爱却难以得到儿子的认可。影片实际上展现了一种病态的母子关系，一方面，母亲无条件地溺爱孩子，一方面，孩子想掌控自己的生活，这时，孩子成了这种母爱的受害者。

罗马尼亚新浪潮的主题和中国观众文化背景几乎是无缝链接。罗马尼亚七十码故事。没有荒蛮故事中的批判性。内策尔还是呈现没有单独一方责任更大。也没有刻意批判任何一方。从拉泽内斯库先生之死保留下来的手持摄影加长镜头而不用正反打，内策尔好像要给观众第三者吃瓜视角。与其说故事讲强势母亲造成的问题，还不如说罗马尼亚改开一代和二代之间的价值观冲突。

#补片金熊奖# 手持加特写，浓烈的纪实风格，真切的情感表意。最主要的还是这熟悉的故事竟然从一个强势妇女的角度对母爱进行了一个很好的诠释，最后结局的高潮戏感情喷发，想不到窝囊的儿子竟主动道歉。ps：这位母亲对儿子没有到溺爱的程度，除了性格上的窝囊儿子也没有显得那么败，所以就不要碰瓷国内某些人和事了

罗马尼亚新浪潮的金熊1.手持摄影2.强势母亲造就弱势儿的母子关系为主3.开头批判儿子倒苦水的母亲VS结尾口中善良谦虚，一把鼻涕一把泪的哭泣母亲，是真诚悔过还是虚情假意4.权利阶层，权利、金钱可以打通一切，证人就是432里的无良堕胎医生，母亲便是432女主男友的母亲4.受害者父亲就是毕业会考的父亲

法律tm就是个幌子，在富有阶层，车祸撞死人动用各种关系及钱财，事情都能解决。片子聚焦点却在强势的母亲和在母亲庇护下未成长起来的中年儿子。母子之间的冲突对抗，却在最后十几分钟和解，意味深长。儿子终得以拿起勇气面对死者家属，但是不是又意味着在母亲强权下的妥协呢？冷眼旁观的女友终被挤出这场权力游戏。

“你儿子只是丢了一条命，我儿子可是被吓坏了”冷静式的打法律擦边球的电影，罗马尼亚上层的自私虚伪在死气沉沉的基调下显得格外刺眼，阶级之间由于社会影响力和财力不同导致的矛盾尖锐且不可调和，同时也揭露了畸形亲情下所有人都将是受害者的残酷事实，女主角毫无表演痕迹的演出让电影的情绪发展有足够的说服力

三星半。比内策尔去年的新片好，社会道德事件包装起来的家庭事件，车祸与家庭琐事下对Jocastaplot的剖析呈现，手持和大量特写联想至同是社会写实片的《嘉年华》。母亲的强势无处不在，而男性的软弱既体现在父亲被儿子骂窝囊废后的哑口无言，也体现在儿子缩坐后排婆媳坐前排这一车内空间的简单组合中。

纪实风格展现罗马尼亚上层阶级用金钱洗脱罪名，通过科妮为儿子巴尔布的撞人事件的奔波周旋，深刻揭示社会腐败和贫富差距。科妮无限干涉儿子生活，这招致儿子的刻薄无视，非但不感谢她的付出，反而埋怨她多管闲事。科妮的溺爱已经惯坏巴尔布，让他退化为全无独立能力的孩童。开放结尾戛然而止余味悠长。