大家再见

《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》《金色梦乡》的中村义洋导演和滨田岳的第五次合作。本片描绘了从未踏出团地一步的主人公渡会悟的孤独纠葛与成长。1980年出生在团地的平凡少年悟在小学毕业时决定了“再也不踏出团地一步”。他并没有升学，而是在团地内当起了巡逻警卫，16岁后便在团地内的蛋糕店就职。之后顺利和仓科加奈饰演的同班同学绪方早纪订了婚，人生也算精彩充实。然而随着时代的变迁，昔日的同伴纷纷离开了团地，只有悟一个人被留了下来。
悟不肯走出团地的真正理由是什么？
而他最终走出团地的那一天，会到来吗…
该片根据曾荣获“第一届Papyrus新人奖”获奖作家保寺健彦的同名小说改编。除了滨田岳饰演的悟以外，仓科加奈扮演悟的未婚妻、永山绚斗扮演悟的同班同学、波瑠扮演悟的发小、田中圭饰演悟暗恋的巴西少女的继父、本格尔饰演蛋糕店老板、大冢宁宁扮演悟的母亲，豪华明星阵的倾情出演，是部有泪有笑的电影，十分值得期待

《大家再见》下载观后评论：

中村义洋 滨田岳真是永远不会让人失望，真的很好奇日本的电影产业，拍这么多现代故事片，上映后都能盈利吗？中国这样的片子应该没人去电影院看，也就没人会去拍了。一个人因为小时候的遭遇产生了心理阴影，从此再也没有踏出团地这个社区半步，而且发誓让自己变强，坚持不懈从未放弃，还和小时候喜欢的女生谈恋爱，又分手，在母亲去世后鼓起勇气离开了心理的闭塞枷锁，最后上升回归亲情，让之前看似不那么重要的母亲角色，忽然变成妈妈真正的英雄，虽然能想到但仍被感动，亲情会被理所当然，直到你快失去时。第三幕成长为团地英雄的部分些许有些脱节，像是画中画，但也算是他对心里的黑恶势力的真正复仇，直到母亲濒危时，他毫无犹豫地走下楼梯，其实只是时机到了而已。还是要说他谈恋爱的内容很让我羡慕，他比我爱情运幸福多了。

更像是日本粗浅版的“海上钢琴师”只不过没有托纳多雷所塑造的1900那般惊为天人。没有更为深刻的立意，也没有对于命运的控诉与无力感。阿悟作为一个童年遭遇严重精神创伤，然后自然而然的将自己封闭在“团地”的男人，这里便成为了他精神上的避风港，然后在这方寸之地作为一个见证者，跟随着岁月的脚步慢慢成长，一点点突破自己的心结的故事。其实最后的结尾设定有一点老套，母亲去世，然后主角看到过去数年母亲日记里记录着的关于自己的点点滴滴，豁然开朗，冲破了一直困住自己的“壳”，迈出了属于自己人生的下一步。其实可以更加深刻一点，更加悲惨一点，这样就能给观众更强的心灵与视觉的震撼感。导演通过“团地”也在隐喻日本从80年代泡沫经济走向90年代经济衰退的一系列过程，阿悟其实也见证了团地的兴盛与衰败。

前一小时四星，自从给阿悟的主动留下给了一个精神疾病的现实理由之后，那股美感和感动瞬间消失，俗的不能再俗了。 于我而言这部电影只有前一个小时。我对于阿悟的留下给出的诠释是：别人都想离开家，学习更多知识，看更多的风景，参加聚会结交更多的人，于是他们舍弃了陈旧的过去，去往未知而新鲜的远方。可我知道新鲜感会过去，外面什么都没有，只有花，草，河流，人们。我想留在家里，那里有我相处了一整个小学的朋友，有支持我的母亲，还有住在隔壁的初恋，我曾和她一起探索身体，即使隔着一堵墙，可一拉风铃，我们就知道对方需要自己。 我是一个成年了的留守儿童，经济发展和远大理想揉碎了我的家，或者其实小时候本来就没有家。

这个团地小区相当于一个缩微版的Tokyo-3呵。影片前后两部分似乎在主题风格上不是很统一，前半部分的叙事结构比较有新意，后半部分有点回归扫除阴影的成长励志套路，叙事节奏则反而变的更缓慢，直到突破心防的动作高潮，节奏依然相当压抑了，而最后母亲去世时的离开团地又本就是很自然而然的事，之前突破心防的一系列过程对这一行动的催动作用并不能算是很有必然的因果联系。

天道好轮回，人纠其一生都是在自己作斗争，在留恋过去，困在过去，告别过去。开始新生活，也兑现自己诺言。一个不知是否过分感谢的感谢，剧中有个角色在我看来是gay的吧，举止中性，有些神经质，后面无法药物治疗，只能用电击，让我无法不去多想一层。青春期初尝禁果，大多都是类似的。妈妈太温柔了，温柔得让你哭出来。

“《大家，再见》和《海上钢琴师》讲的都是一个原地踏步的故事，离开和留守所形成的人生两极，也并没有给各安天命留下出口。影片貌似要阐明，当你拯救他人的时候，你才会对自己有所交待这类大道理。临了，还是落入到其实不想留，其实我想走的情结中去了。片中的爱情戏迷人，打斗戏也相当俏皮。” -赛人

前半段很感动，我也是类似团地的地方长大的孩子，那种心理我全部都懂，并且感觉很怀念。这部电影虽然没有像一般的怀旧片一样沉浸在对过去的美化当中，但还是一味渲染失落和忧伤了。虽然片中有许多对团地变迁的事实交代和富有时代感的模拟，但情节上还是十分私人的，是爱的人而不是团地推动了男主的变化

中村义洋的诚意之作。整个调子很悲伤，物是人非的故地让时代变迁的印记特别的深，仿佛还没来得急触碰到，就已经消失了。如果砍掉混血女孩的那一段我也许会毫不犹豫的给个五星，只可惜那一段太牵强了一些，反而和之前所制造的气氛不是太搭调。滨田岳和永山绚斗的组合太抢眼了，让一众女演员失去了光彩。

团地是安全区，也是自我设置的囚笼。片头和中间穿插的媒体报道、男主17年间没跨出这里一步的设定大致反映出团地是个怎样的存在。不只是住宅区，还有各种商铺店面，能满足日常所需，在昭和中期是政府宣扬、人们向往的所在。但随着社会环境的变化，住民纷纷迁出，团地逐渐衰落，片中每年一倒数是其体现

“《大家，再见》和《海上钢琴师》讲的都是一个原地踏步的故事，离开和留守所形成的人生两极，也并没有给各安天命留下出口。影片貌似要阐明，当你拯救他人的时候，你才会对自己有所交待这类大道理。临了，还是落入到其实不想留，其实我想走的情结中去了。片中的爱情戏迷人，打斗戏也相当俏皮。”-赛人

重要的不是有多了解一个人，而是有多想去了解一个人。团地钢琴师。“离别才是真正的人生。”大抵都是因为喜欢才会离开吧。（人类好像特别惧怕上瘾），因为怕勾起回忆，所以要和过去的一切断了联系。最终哪里也回不去了，无论是家还是人，大抵都活在了记忆里。

三星半 仓科加奈 半星 太亚萨西了 理想型 男主喻恩泰本人 演小学生有点过分了 南波瑠凌厉的美啊 戴眼镜很诱惑 完全记不起恋空里是谁 小地方禁锢小人物 要出去就要疯 “留守儿童” 这个设定挺好 最后还是出去了 节奏比较慢 主要看仓科

剧本不错 拍的不错 对时代的还原也不错 有些细节真实 在20世纪前后国有企业生活过的人都会有感触 虽然是悲伤和喜剧调子的混合 但还是过度渲染哀伤 少了些真实可感的人物 男主身边的人物欠刻画 尤其是三个女人 过度消费在主题上