过年回家

导演: 张元
编剧: 宁岱 / 余华 / 朱文
主演: 李冰冰 / 李野萍 / 梁松 / 刘琳 / 李芸
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国 / 意大利
语言: 汉语普通话
上映日期: 2000-05-11
片长: 90分钟(意大利) / 89分钟(日本)
又名: Seventeen Years
IMDb链接: tt0213695
过年回家的剧情简介 · · · · · ·
　　上世纪80年代，某工厂技术员于正高（梁松 饰）和女工陶爱荣（李野萍 饰）各自带着女儿组成一个新的家庭。于正高的女儿于小琴（李涓 饰）偷钱，引起了夫妻二人的争吵，最终小琴栽赃陶爱荣的女儿陶兰（刘琳 饰）。陶兰愤怒之下，失手杀死小琴，自己也锒铛入狱。转眼17年过去，表现良好的陶兰获准回家过年，但是外面这个变化巨大的世界还会接受她吗？
　　本片荣获1999年吉耶国际青年人电影节最佳导演奖；2000年上海国际电影节最佳新人导演奖；2000年新加坡国际电影节最佳亚洲女演员（李冰冰 & 刘琳）和最佳亚洲导演奖；1999年威尼斯电影节最佳导演奖、OCIC特别奖、Pasinetti特别奖、Sergio Trasatti奖。

《过年回家》下载观后评论：

戴锦华：由于关于忧伤和悲悯的表达，我想到了一个相当不同的导演的他的作品，但同样，我所体味到的感动是如此深，以致于难于言说。那是伊朗导演基阿鲁斯达米的《樱桃的滋味》和《橄榄树下的情人》。如此温暖而苦涩的故事，你的眼睛会含着泪，同时会会心地微笑。第三世界的贫穷的生活，顽强的生存的意愿。导演给艺术电影带回了故事，带回了朴素而美丽的讲述，带回了生活真切的片段。不是欲望，更不是关于欲望的欲望。看过这些被苦涩的柔情所浸染的影片，你大概会知道，为什么张艺谋突然选择了《一个也不能少》、张元为什么拍摄了《过年回家》——多少因为基阿鲁斯达米引导出一个不同的潮流和表达。但这也是二张作品令人深感遗憾的地方——借用在网上读到的一句不无矫情的话：你不能复制别人生命深处的痛（尤其是当你没有真正体会过它——这是我加上的）。

故事有一个很好的创意，但是也有不少剧作问题。1.这个重组家庭的夫妻感情并不牢固，杀人事件的出现后，这样没有太多情感基础的夫妻必然会以走向离婚为结局，而不是还能够在一起生活17年，母亲甚至为了考虑丈夫的情绪而不想让女儿回家探亲，这是有违一个母亲的感情的。2.结局煽情化、理想化，想看见的挣扎、矛盾、纠结统统没有，全部变为相互理解、包容，一片合家欢的氛围。3.陶兰为了让继父好受，竟然选择将当年莫须有的罪名背在自己头上，好洗刷死去的人的错误，这不是赎罪，反而会引发新的矛盾。继父难道不会想：当年明明是你偷了钱，为什么还要杀了我女儿？岂不是莫名其妙，无法原谅。4.女狱警的设定过于理想化，为了帮助一个犯人找到自己的家而东奔西跑，放弃难得的过年回家团圆的机会，也不知道这个人物的动力在哪。

7.5分。（这是张元的回家，版本有90 89 83分钟 我以为差在结局版本不同 貌似不是）观感勉强还可以，主要是第三幕比预期的差，不至于虎头蛇尾，在陶兰离开监狱之前都挺棒的。“一个非常棒的题材”电影只记录不同寻常的…。 感觉在后面的叙事上下来，也许大多数观众都不太喜欢李冰冰的这个人设 太主旋律了甚至是功能化。能联想到的影片《房间》的虎头蛇尾《夜车》的主人公《肖申克的救赎》的制度化，《绿洲》中的家人排斥。剧作水平上低于《夜车》并不是因为主流，而是后面的情节设计…，本以为这种主流及情感营造上评分会比《夜车》高，还真不是…。同年金狮输给《一个都不能少》。李冰冰处女作和张元的第一部允许公映影片预：7.7 “题材真的很棒，我更希望结尾看到《绿洲》那种底色的…。

开始阶段矛盾的展示还是很成功的，重组家庭、各自有孩子、由于冲突一个孩子死亡另一个因此坐牢。后面解决矛盾的方式似乎不够，或者是过于和谐化了，不知张导是否先自我审查了。李冰冰作为一个普通警官，应该是不知道陶兰家具体情况了，他对于陶兰顾虑的说教和在派出所不保护陶兰的隐私也是那时候甚至现在通常的现象，刻意掩饰反而不真实了。槽点是小琴的父亲突然看到陶兰回家，而且陶爱荣由于顾虑太深没有告诉他，怎么就在这么一段时间就可以宽容了呢，反转有些快。如果说把造成案件的5元钱原因真实情况说一下，似乎还可以讲的过去，结果是把其掩盖了。

陶兰过年回家不只是回家那么简单，是自我认知的重建，自我身份的重新找回，对发生翻天覆地超变化的社会的重新适应，更加困难的是对破碎家庭的重新融入。陶兰在语言上是贫乏的，目光锁定在指引她带领她回家的狱警身上，因为她茫然恐慌，原来的家拆了，李冰冰饰演的狱警带领陶兰找到新的家。狱警成为陶兰与这个社会这个家庭之间的缓冲与纽带，我能想象，没有这位热心务实会来事儿的狱警，陶兰的回家之旅会多艰辛，甚至可能都没有回家的勇气。陶兰与狱警，一明一暗，各自回家。家太可贵了，TA有时候并不讲理，但我们离不开TA。

虚实背景的转换、构图布景的细致、色调和背景音/声的讲究，拍摄手法比同时期同题材优秀太多。最后小客厅里的四人戏尤其有张力，冷色调、无煽情音乐、几个人在情绪达到极点的对峙和从冷漠到喷发的转换中，只有阖家欢乐和好笑小品的春晚节目作为背景声。故事是老套了一点（看了一眼编剧有余华，是他喜欢的苦情戏），胜在几个演员都厉害，完全把情感的普通格局撑高了一个维度，双影后名副其实（绝对是客观评论，没有因为偏爱李冰冰女士而故意夸她的意思）。

故事整体的构想其实还好，这样一个重组家庭发生的意外戏剧张力很强，但是这剧本…结构太简单了。每一句台词说出来都打在棉花上啊，还有很多废话，角色之间没有真正的交流。如果想说亲情想说和解，重点就应该摆在回家之后而不是一段一段重复进行的寻家路上，最后用五分钟完成杀女之仇的和解太少了。如果想说体制和文化，女狱警在狱中和狱外的对比就要更强烈，绝对不是犯人喊两句“是！队长！”或者狱警吃饺子的时候说两句家庭情况。

醇厚且浓烈的情感，运镜简练、叙事直接、情节紧凑，前半部对于特殊家庭关系的刻画细腻且深刻，一父一母的对白侧面交代人物关系且为矛盾激化埋下伏笔；后半段对主角种种体制僵化的行为描绘突出了与时代脱轨的被抛弃者的人物形象。女狱警的角色加入则烘托出情感氛围中的冷暖对比，结尾的破镜重圆虽基于对现实妥协的表意，但这恰是人物内心支离破碎后的另一种升华，尝遍人间辛酸冷暖，包容理解的委曲求全不妨也可称作圆满。

版本有点乱了。张元好自觉好清醒啊！其实冷酷的不行了，丝毫不俗。李冰冰的说话法，两个长女的对位，刘琳很棒，虽说有时稍微有点出戏。小琴的演员最好。但是，整体讲缺点筋骨，好像老是迷迷瞪瞪的，就好像那个木块打在肩上的力度一样，软的不合情理，打完又睡着了。（不过这么一说好像也挺有魅力的！）节奏很特别，不能直接断定它不好，要再琢磨。剪辑方式也有刻意目的（我暂时不太喜欢）。

妹妹杀姐姐，全为五块钱。牢狱十七年，青春永赎罪。（注:李冰冰演的小警察太漂亮了吧）中影史：这是张元执导的第一部在国内允许公映的影片，这部看似平淡的影片，却给人的心灵以极大的震颤。影片将目光投向家庭冲突和情感矛盾，用一种近乎冷酷的手法描写了一个情感的弥合过程。该片风格质朴凝练，沉郁大气，既保持了张元一贯的“直接”，又充满了丰富细腻的情感。

我个人还是觉得张元导演的内在逻辑依旧是对“父权秩序”的消解与反叛。从陶兰十七年出狱之后 依旧是呈现于某种古老的 东方式的父权结构 作为子一代的臣服与归顺始终言说于一种作为子一代进入象征秩序的象征化成人礼 被父亲所赋予并且以此为参照。于是乎 陶兰承认了是自己偷了五块钱.而在我看来 这是对中国父权秩序最大的讽刺。

设定很动人 重组的家庭暗藏着破碎的情感 五块钱失手杀了妹妹 这之间的很多人便因此彼此伤害与亏欠 她最后承认了五块钱是她偷的 是不是也许证明了这么多年她一直在后悔当初为什么没有直接承认 过年团聚 无形中成了一种命令 长焦镜头下她与警察穿梭在拥挤的车流里 她终于能迈进那个门槛 还好还好 亲情还是终于胜过一切的一切

直到前面三分之二，我都不知道这场刻骨铭心的悲剧将会以怎样的方式收场，但最后猝不及防的和解冲淡了那种尴尬、绝望的情绪，匆匆结束了观众期待已久的那一幕，减弱了之前积累的情感力量；导演能在不动声色中通过光影和声音的变幻捕捉最细腻的情感，开场后重组家庭的氛围，结尾处陶兰回家的氛围酝酿，都是影片的华彩篇章。