我们无法成为野兽

新垣结衣饰演30岁的OL深海晶，笑容满满，工作完美，是被大家喜欢的理想女性，但她其实只是为了周围人的眼光而努力和忍耐，对工作和恋爱都感到烦恼而疲惫。
　　松田龙平饰演的33岁精英会计师根元恒星，擅长处世，很受欢迎，但内心不相信任何人，冷眼旁观一切。
　　故事讲述了两个内心包裹着坚硬铠甲的人相遇后展开的恋爱喜剧。
　　“如果可以像野兽一样自由生活就好了。”

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也太真实，太好看了点吧，想改一夜之间改变自己？不可能的。想靠着别人同情，作假度过难关？不可能的。想因为别人的过错而一辈子讹诈别人？不可能的。懦弱野兽这部剧给我们看到的不是现实中的幻想，而是更多的不可能。我们无法成为，就是无法成为。仅从戏剧的角度来说，跟全世界顶尖的影视题材结构一样，日本也在尝试着反戏剧的题材，但他们做的也未免太好了点。用一个庸俗的套子，框住了丰富的世界。菊地凛子也太可爱了吧，gakki都有点被她比下去了～2#弃 野木亚纪子怎么给gakki写了这些鬼东西……没法看下去了 不觉得女主在现实上可以好人到这种程度，也不觉得男主会突然大发慈悲拦下这个活，破产这事不是该律师去做的吗？税务顾问怎么也能做这事？女主公司里面的下属真的一个个都面目可憎，除了程序员们，果然程序员会支持gakki到最后！黑木华演的这个角色真的巨型作逼，没人会想看后面必然会出现的有关她角色的鸡汤的。想看菊池凛子的cut，可惜了

感情线感觉很一般，不能接受女主男友出于责任感做到和现女友交往还让前女友住家里，难道是中日差异嘛！喜欢田中圭这个演员，但是剧中除了对前女友的包容竟然还和吴羽一夜情了！女主后来还能和吴羽做朋友，真不太能接受。女主也和男主一起喝酒，最后还在一起了……剧情我是很无语的令人思考的点是在职场中，女主这类型的人看起来就是好好小姐，不过确实工作能力很强很出色，能感受到工作中的琐碎和日常。有这样的一个人在身边身边人都可以受其影响，被带动，成为很积极向上的人，女主听到别人说到她的问题后很快改正。而女主身边的同事还有前女友都像极了我们自己，只看到了别人的外在，没有看到她们努力的过程，认为她人是天生能力强，感觉只有自己最不幸，或者是安于现状不愿改变，也或者是努力做事但却仍然做不好。职场中没有任何人是缺一不可的

很普通的展开，对人物成长的刻画还是差了一截。不过千春阿姨讲的「想看看对面的海」的故事很打动人。京谷挺在意晶的，有几个细节我特别在意看得我心一抽一抽的，包括他做饭等晶回来、拼命擦那双淋了烧烤汁的靴子且完全记住了女主当时随口说的“买了双特别帅的靴子”，晶见婆婆时候一直替她说话，还有紧紧抱住时说的那句癒されたー，一句“不够爱女主”贴在他头上也太悲惨了，他只是太视晶为理所，觉得晶不会离开自己，没有珍惜也没有契机和动力去倾听她的真心话。最爱的人物是吴羽，本剧刻画最成功的人像。晶的性格令人火大，我慢ばかり这种调调真的让我窒息了。恒星就是所谓的魅力男性，平时酷酷得帅气得不得了那种不在乎不可一世的劲，但是他一露出软弱的一面时，本人就心软了。最后大声表白一下，我爱黑木华！我爱松田龙平！

看似散漫，内核集中，每一个角色（包括混蛋社长）都在表达自我与体谅他人之间原地打转，这样构成的“私たち”实际上只是放大了我们每个人心中那曾经一闪而过的脆弱和柔软，而正是这样的柔弱让我们纠结其中却又发现了彼此，平成以来整个东亚在资本与文化的双重重压下异化而成的“假笑工具人”就这样被编剧温柔地拥抱了。听说野木亚纪子是为艺能界知名假笑表演艺术家gakki量身而作此剧，更加佩服其见微知著的功力。在求职瓶颈期与此剧宿命般地偶遇，真是莫大的安慰与鼓励，它让我重拾生活的勇气，真正敢于反思自己是否将他人的期待视作自己的追求，让我真正面对自己的感受而不再假装视而不见。那点微小的反抗只是为了保全真正的自我，即便牺牲掉人生也在所不惜——不然的话，我门又过得是谁的人生呢。

爱自己是世上最难的事。深夜总有些无病呻吟想写给自己。看这个剧会不由自主地鼻酸的人，都是像深海一样的讨好型人格吧，我猜。我记得微博上曾经很火的一句话，把你的喜悦分享给不懂的人听就是自取其辱式孤独。我总很难受，就好像抑郁又要来了，却又怕打扰别人。歌手没有听众，音乐就只能是自己的狂欢自己的孤月。这比方真不恰当。我一直都处在一个找自己的迷茫中，为自己打扮，为自己唱歌，为自己前进后退，但内心总也是不平静的，与外界也不在一个频道。没有后台，自己是个浮萍还非要与时代的洪流对抗。为了什么呢？为了让自己的内心不崩溃，为了自己还能像点自己。没什么大不了的，但我真的觉得好难。祝好。

失望搁浅在列车驶过的车轨、坠跌在雨水倾盆的台阶、弥漫在苦瓜晕染的舌苔、它潜伏在温水煎服着的每一帧日常；而希望伴随着微弱浮动的心电、模糊在浪漫往事的海岸、中止在马路对岸的汽笛、迸裂在啤酒升起的每一颗气泡。因为不曾被善待，所以温暖对世人；因为心有蔷薇满园的香气，所以故作凶猛勿进的疏离。跨过了酒馆吧台的那个拐角就能分享心事，听过了教堂顶层的那声钟响就能当作信念，尚未愈合的那记伤疤也能坦然交付，再次垮掉的这段人生还可重新再来。用清新的手法记叙杂乱的故事、以清淡的口吻倾述污秽的人生，无法成为野兽的我们，只要得到光合作用的照耀，也总会找到植物的生存之道。

剧中还是塑造了颇多人物的，他（她）们都以男女主为绳而串联起来，同时聚集于现代城市中最重要的社交、娱乐空间之一，即酒吧。而对这些人物的描绘都旨在说明要勇敢地做自己，不要被别人所摆布的这一道理。不过日本的企业文化本来就是强调尊卑有序，提倡员工的服从和埋头苦干，女主的反抗似乎仍脱逃不了从一个牢笼走向另一个的命运，只有吴羽这种实现了经济绝对自由的大中产才能无所顾忌，此外，本剧对于日本职场的人际关系、普通白领的生存状态等的表现仍然非常不足，若以严肃现实主义作品的尺度来衡量这部剧，当然难逃更多的对其的指摘，还是好好欣赏新垣结衣的颜才是正确的打开方式。

依旧是日式治愈，我gakki的剧我还是好喜欢。迷之符合当前的心态- “如果生活中的每件小事都去珍惜的话，应该可以生活下去吧。所以我不是一个人”“可是 我还是想要得到爱”我觉得晶×恒星这对cp是非常有趣的，刚开始看不上对方，慢慢地互相了解，知道是同类的过程中互相吸引，可以通宵玩游戏、相处愉快的酒友，为了听钟声跑去教堂结果听到下课铃hhhhhh。“即使没有听到钟声也能在一起”的关系。另一对感性的代表也很有趣，吴羽的发布会为了确认自己不会成为不想成为的那种人，我永远欣赏这种勇气。看完想喝啤酒的剧。「丢下一颗炸飞日常的炸弹吧！」

几年过去再看又有不一样的感触。说真的最喜欢这一部了TT 感谢野木妈写出这样一个“不讨喜”的故事，感恩嘎和深海晶的相遇。吴羽和朱里都有各自的魅力，女性间的对手戏大好き（想要收视高写成像大门那样的爽剧也未尝不可，有过逃耻和unnatural应该驾轻就熟了，但这次野木是想反抗做一回野兽，坚持自己想要表达的东西吧，很多走向似乎是故意背离观众的期望。事实也和结局一样并不圆满，最后蛮多点纠结下来也还是像观众做了妥协，如同剧中人物。但每次在剧里看到野木妈这样的努力尝试都还是好感动(TT) 选择和嘎一起做这部剧对饭来说真是太感谢了

松田龙平太迷人了 真幌、四重奏和这部剧里面的角色风格都不同，他都能诠释得很有魅力很可爱。为什么田中圭喜欢演渣男啊hhhh搞的我看他的脸已经快上升本人了！新垣结衣和黑木华配合的很自然，黑木华的表情更有看点，但是我感觉吴羽才是大放异彩真的吸引人的角色设定。中间成功的恋人的故事都很吸引人，吴羽和橘海寺和恒星，恒星和深海，然而京谷妈妈的故事最打动人，一度猛女落泪( ꈨ - ꈨ )龙平的台词太棒了，又毒又现实。橘海寺的评价还是很中肯的“嘴巴够毒的，不错，靠得住”hhh

这是一部太过现实的剧，现实到最后也没有实现所谓的逆袭，深受器重的深海晶也不过是个可有可无的吉祥物，老板的脾气也没有因为她的劝告而变好，甚至对于她的辞职也只是象征性的说了一句不同意，完全不像佐久间要辞职时绞尽脑汁提出了1.3倍工资的挽留办法。我一度以为这会是个爱情喜剧的，可最后恒星和晶也只是身高比较般配吧，连前戏都做不完就睡着会是他们生活的惯常吧，这一点也实在有点好笑。三十岁的gakki对于扮演可爱这件事已经感觉疲劳了吧，身处职场的我们又不哪个不是这样呢。

诶哟，评论那么多人说某演员问题所以还是决定好好评价，从角色来说，个人喜欢吴羽和小橘，用心创造梦想那块简直让我幻视某著名追星狂魔游戏制作人，剧本看下来，虽然某些情节拉胯但也不至于真差到一星负分，作为成长剧的话，小晶和朱里两条线整得还可以，朱里的变化虽然想都想得到可表现出来的时候还是有点泪目，至于感情线，其实我不喜欢看情感剧，一如既往的忽略掉情感元素了，但是吴羽和小橘的感情线有快乐到我，喜欢

止步不前却困兽犹斗般的来来回回反复挣扎。前面五集有略显拖沓的尴尬幽默掺水，后半渐入佳境，可也挡不住它的深入人心--像关东煮里的萝卜一样。我们或许终其一生都成为不了纯粹的傻瓜，自由的野兽，而会在自我厌恶、委屈和苟且之中麻木到失去自我和灵魂。又或许能够像吴羽和橘海司一样及时回归了自我。可大多数时候，怕是等不到第十集那样的大圆满吧--辞职信递不出手，一直一直的如同困兽般佝偻着身躯哭着走下去。