女孩和蜘蛛

一张新公寓的平面图，两天的搬家进出，莉莎即将告别与玛拉同住的日子，所有的亲密与角力、回忆与张望，都在这狭小的空间中幽微地拉扯著。各方好友、家人、工人、邻居或小狗逐一现身，通通汇集到搬家现场，但每一次的错身或交谈，都有着不寻常的气息及欲望在狭缝里流动。有些家俱将被带走，有些记忆会被留下，莉莎、玛拉与这群好友之间的互动和情谊，都随着不时响起的华尔滋舞曲，在一进一退之间，谱写出充满焦虑、嫉妒、暧昧、孤独交织的浪漫小节。

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《女孩和蜘蛛》下载观后评论：

最讓煩惱的嫉妒是來至可能發生的想像，而不是為了那些確實發生的事而來，Robbe-Grillet說「『嫉妒』是可以用釐米來衡量的：我在房間裡，一個女人在陽台上，一位朋友在這個女人的旁邊。如果他離她五十釐米遠，我毫不嫉妒，三十釐米遠，我開始不安，兩釐米遠，我簡直瘋了。」結構嚴密又狡黠如讓觀眾拋擲到迷宮遊戲裡，觀察角色一舉一動，視線的防護與注視，謝絕一切詮釋，卻一股勁兒要塞進我們眼皮底下，放縱的情慾想像在密室中流動，嫉妒裡頭滲著的惡意竟如此迷人，矯揉造作又過度壓制風格，讓無動機的破壞沒有邏輯、沒有高潮、沒有原因的純粹體驗，每一個場景都是傷害與破壞後的痕跡。當斷裂、細小的碎片重複整合後，只看見土崩瓦解後的世界，拋棄深度，瓦解的是人際關係。Waltz果然是表現關係崩壞前的協奏曲，《Eyes Wide Shut》如是，這一部也如是。

最爱的部分就是前三分之二段，关系像蜘蛛结网一样绵密地展开，随着一个个人物与物件的加入，这张网结得更大也更远。而任何的行动、语言、声音、光线、微风，都会带来蛛网的一阵轻微颤动（wobble）。很难描述是哪一点如此打动我，或许是因为电影里人与人、人与物、人与世界以一种隐秘的方式紧紧「联结」在一起，蜘蛛在彼此的手上交替爬行，疱疹从一人传染到另一人，爱欲与嫉妒在每个人之间流动，这样的联结又会一次次被破坏、被吹散。而电影与观众的关系也是如此，这是一部没有观者的想象力与通感参与便无法完成联结的元电影，蜘蛛在观众的脑海中结网；微风可以跨过银幕轻轻吹拂你的脸庞；听着跳跳糖跳跃的声音仿佛可以看到它们怎样在角色嘴里跳动。有几幕空镜看得我要落泪了好吧，唯一不满意的地方是后面的吻戏直接打破了暧昧的平衡，但准备二刷！

几乎全程都采用了同一种景别和焦段，没有任何起承转合，没有任何人物关系的构建，在一个幽闭的空间内感受气若游丝的情绪和内心戏。素描/裁纸刀/平面设计图/破裂的PDF/水龙头/蓝色假发/咖啡渍/疱疹/划痕/红酒/盆栽/手卷烟/苍蝇/快捷键/幽灵/噩梦/线缆/羽毛/......很特别的电影，脑海中几乎联想不到任何类似气息的，一开始觉得应该归类到新柏林学院派，但还是差别很大。人物每一次的凝视就像是在读取过去的某种镜像，虽然这些残缺不全的美好记忆都无法恢复到原来的模样，只能在看似不起眼的角落里任由其一点点变化一点点失控，最终迷失在这个搬家空间里人物编织的蛛网中。（想看这部电影很久了，之前的资源画质差而且还有广告，今天终于等到了高清种子，bgm和《六号车厢》一样）【NOGRP/5.6GB/德语英字】

8.5/10.0。2021年最佳。《花束般的恋爱》里的“耳机理论”曾提到，看似是同一首歌，双耳和单耳的效果也是天壤之别。这部电影的精髓也在于此。不同于容易出彩的室外戏，这部电影基本算是少数室内戏调度的巅峰之一。和《记忆》有着些许羁绊的“联结感”在室内戏得到了最精妙的体现，精准察觉出楼下那位孤独症患者的女主似乎用一种奇怪的视角来体验时间，并不时陷入意识流的回忆中。镜头语言之复杂程度使得我得反复观看拉片才可以跟上节奏。在静止的固定镜头里，却有着极富动态变化的人物的走位、性情和思绪。触感、嗅觉、听觉、凝视的多维轮番冲击，偶尔对着绘画特写，再配上本来不适合影像的文学化的对白和诗歌，竟收获了一番奇异的观影效果。从立意上考量，此番诸多要素的糅合有讨巧之嫌，但环顾这一年的作品，也无人能望其项背。

開篇的公寓平面圖或許是空間作為框架主導影片的預示。在工整精巧的梁柱間，隨著鑽頭的噪聲瀰漫，水泥綻開蜘蛛狀的裂隙，人人在其中生出自己的缺口，又藉這缺口與他人相通。蜘蛛在公寓與公寓、手與手之間爬行，蒼蠅經洞開的窗戶飛進房間，紅酒和咖啡從各自的漏洞中流出，羽毛與假髮由一個頭頂傳至另一個，一切都在搖擺、不動聲色地入侵。最後日光褪去，蛛網消失，畫筆填滿的平面圖被紅酒浸透，搬家完成，所有因此而生的細微卻黏稠的聯繫便隨之鬆散，而人依舊漂泊於鷗聲和大海環繞的遊輪。

说调度和画面确实不错，但是所讲述的内容本身观感一般。看到导演是男性的时候，突然有一种“果然不是女性导演”的感受，虽然在此之前并没有想过导演性别。层层注视更像是一场场刻意安排，你不懂她们之间为什么这样，那些矛盾、甚或嫉妒，喜或者不喜，一切人事物都不过是工具，让导演发挥他在狭小空间里的调度水平。于是突然插入的船只上女孩的片段，似乎打破了一些东西，又似乎没有。起初观感觉得一定八分以上，看完后大概是7.5～8。

4.5 像蜘蛛滑过蛛网一样纯粹又轻盈，把亲密与疏离交织在一起，却干干净净，杂而不乱，是那种只存在于德语世界的高度工业化浪漫。另一方面又像是一部有叙事的鸟类变形记，角色设计和表演在这里都只是工具，为了捕捉那些狡猾空灵的意象，为了平衡整部电影风格一而再地让步。显得声音比对白重要，而对白比画面重要，借助小物件来释放或留白那些说不出口而无处安放的情绪，也增色不少，要是放一两年之前可能会给五星。

922｜我是很不喜欢这种故弄玄虚的片子的，但不得不承认它是非常有创新性的。电影里的时间永远不会在人物对话时“停止”（环境的嘈杂说明了这一点），这表明导演并不满足于描绘“情绪”，而是着手于人物所处环境与情感叠加而产生的复杂关系。所以哪怕没有明显的故事线，整部电影还是处于一种非常紧绷的状态。这更像是一部为了描绘而描绘的电影，故事已经不再重要，展现的就是创作者操纵各种元素这件事情本身。

查师傅趁着荧幕上表演打雷遮掩了打开爆米花罐子的巨响，对此我实为震撼。女主撕手上的死皮看得我一阵squirm她身上这种小伤口让前三十分钟的我不断害怕她会自残。最后发现是说不清道不明没剧情每个人都互相调情又互相说着诗句一样不可解不可回应的自言自语的话然后镜头一转一个凝视的脸。有一种奇怪到好笑而且摄影确实好看的美感。这种怪了吧唧的东西看得查师傅非常激动，又被里面的waltz洗脑了一天

煩死了，又是這種看著難以集中注意力但又覺得拍得不錯看過一遍後想馬上再認真看一遍但又覺得浪費時間的 氣死//我又看了一遍！又什么都没记住！形式很不错，搬家，居室里闪转腾挪。每个一对一交谈都有注视的目光。较劲又嫉妒。女生的心思我不猜。 @2021-12-03 05:07:25 @2022-06-03 23:23:36 @2021-12-03 05:07:25

室内调度真的绝，全片都以中近景为主，焦距相当浅，人物来回走动，停留，对话，关系与情感如水流一般在室内空间流动穿过每一个人，全片很少有静态的时刻（摄影机总是在两人对话中引入第三个人的注视或窥探，将世界拓展开去），而摄影机捕捉到的那些细节，涂鸦、咖啡渍、碎片、羽毛……在不被注意的角落，喧嚣过后的沉静，在清新明亮之后是略显刻薄，天真而带有神经质的特性。

想要隐喻但话说不明白，就需要一个含混的形式去把孱弱的内里包裹起来，一旦跟着它往里走，就有非常明显的虚虚实实、永远不知道下一刻是什么的感受，你能想到会有亲密、疏离、蛛网又或空间、视听、凝视这样的评价出现，但你感到everything seems pale，你害怕自己向冷漠颤抖地吻去，你害怕一切诗意沦为工具。尽管女孩和蜘蛛这五个字事先取得那么精妙。

被胶水粘合的破碎玻璃。长焦镜头和时刻被第三人打断的视角使画面有悬浮感 红黄蓝的用色好 平面图的隐喻体现出不俗的几何美学 整个叙事随一场搬家推进 人物关系不停迁移 欲望在这里升腾又很快消散 打碎的物品和肉体的微小伤口让片子气质的软硬对立的很精确 卡尔维诺曾构建一座城：没有实体的建筑 每当人们建立联系 关系就会被具象成根根不同形态的线 像蜘蛛的网