革命之间

70年代，伊朗女孩赫拉在罗马尼亚上大学，她认识了一个叫玛利亚的同学。在79年反对君主制的革命爆发后，赫拉怀着政治变革的希望回国，此后再也没离开。接下来的几十年，赫拉和玛利亚通过书信传情的方式，交流她们对政治、社会和人生的看法，直到罗马尼亚也迎来苏东巨变。两场革命之间，是两个女人超越时空的精神恋爱。导演用详实的历史资料作为支撑，通过模糊纪录片和剧情片边界的方式讲述这段感人往事。

第73届柏林国际电影节费比西奖（国际影评人联盟奖） 论坛及新电影论坛最佳影片

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上一個把一雙女子揉雜進萬萬人的動盪歷史與革命中給我無盡的震撼和感慨的還是碧雲的帶喜和銀枝。將女子拋進歷史，用女子開啟並講述革命，微細人身的榮枯在家國龐大敘事的興衰中虛浮，再大的悲哀，好像也沒那麼痛苦了。革到最後的，就是命了吧，眾女子在回歸中離散，一場開始，完成了她們的終結。那末革命之間呢？遊行，熱情，口號，呼喊，群眾，手挽手，肩碰肩，軍隊封路，硝煙彌漫，砲火連天，寫不盡的情書斬不斷的情絲是由一個女子到另一個女子一個世界到另一個世界的細如冰裂的綿長呢喃，致最後的茱麗葉：離別時妳送我的耳環我仍在配戴，對鏡端詳，想像妳來到，於鏡中，我們合二為一；我多想與妳再見一面，流淚眼望流淚眼，談十晚再談十晚，不要為了保護我而離開我，我希望我們可以由頭來過，人世幾多不堪與狼狽，夜空煙花依舊嘹亮，妳未看到嗎？

真假难辨，女性之间的情谊与革命精神。我愿意相信这两个通信的声音真的曾盘旋于历史的嘈杂之上。开头的诗真美，“The river and the moon are splitting me in two/And the night is like blood flowing from my mouth/We used to be one, we used to be one/I never knew cliffs could be so wild/Falling like in a dream of sickles, there is the moon and the river splitting me in two, I say it again/We used to be one…”

影片全部由素材影像创作而成，在罗马尼亚和伊朗之间进行横切跳跃。影片通过Maria和Zahra之间的书信往来作为线索进行串联，呈现给观众的是70、80年代的特殊记忆。全片的素材影像给整部影片带来了强烈的复古意味，配以书信内容的画外音，使得影片具有极强的诗性风格。伊朗的街头，抗议群众人山人海；罗马尼亚的运动场，极具社会主义特色的群体演出等等，这些令人记忆深刻的镜头都成就了影片独特的风格与气质。书信之间的往来，反映出了一个时代的记忆，不刻意进行观点输出，反之成就了影片独特的观察意味，仿佛翻开了一本旧影集，故事随之翻涌而出。

两位女性自分离后彼此之间相隔的东西便越来越多：政治理想的破灭、日常生活的颠覆、个人在时代洪流中的万般无奈、心如死灰的活着，这一封封书信的意义不仅仅是穿破这重重阻碍守护彼此珍贵的情谊，更是面对残酷现实唯一的信念了。从女性的视角看待社会革命或者战争都更加接近真实，因为胜利者往往以大众作为背景板实则书写的是少数人的胜利，就像纪录片中说的胜利的果实轻而易举就会被窃取了。人们对自由平等的渴望轻而易举地被利用，最后不仅变得更加不自由，连对自由的意识与渴望也一并被剥夺掉。最后，连自由也被重新定义，成为了专制新的代名词，唉！

电影给三星，另外一颗星给这段真挚的情谊。通过两名女子的书信往来去交待20世界的重大政治事件（伊斯兰革命和东欧剧变）是一个非常不错的角度，但是这个视角之下没有更多的叙事展开，有几个点印象深刻，一是在投票是否需要建立伊斯兰共和国的时候女性具有相同的投票权，并且有一位在法律领域工作的女性充分表达了自己的政治诉求。其次伊朗女子带着防毒面具拿起来手榴弹准备去保卫家园的场景令人印象深刻，非常富有视觉冲击力，除此之外书信方面的资料更趋向于自我的表达，这并非不好，但更像是一种偷懒的表现，文本的作用被视觉方面给压到了。

对一个还信任诗歌的时代的想象 一开始以为是拾取archive影像配合书信文件的剪辑 直到结尾揭露书信本身的杜撰 于是文字变成了配合archive影像的真戏假做 文字和影像 总有一个媒介得靠得住 真真假假 都是对革命的叙事诗 但是里面有多少是“民族国家”和社达激发的暴力 现代性给多少土地写好了悲伤剧本 其实看到书信的杜撰我心啾了一下 很希望这份情谊真的植入人类历史 身在21世纪20年代 我很难想象一个罗马尼亚女孩和一个伊朗女孩能long distance纯爱十年 21世纪 黑海两侧的大家还彼此关心吗？

算是比较讨巧的拍法。由于历史题材或者说文本的时间逻辑的要求，影像虽破碎但也清晰明了。但问题在于基于本身就给人以距离感的历史影像，再构建一个具体形象很虚的“抒情主人公”，一定程度上是靠文本自己说明自己，就更加疏离，不仅是对文本的考验，也是对观众耐心的要求。其实我觉得未尝不可拍成像乔纳斯梅卡斯那样更为私人和碎片化的风格。总体我认为是一次不怎么实验的实验，在故事性和整体性之间一次不怎么出彩的权衡。

一对裹挟在思潮中的交换生笔友，点评乱世，互诉衷肠，罗马尼亚与伊朗就这样联系在了一起。导演将这些私信上的文字与大时代变革的画面糅合在一起，组合成了一个全新的、非政治的景观社会，它在表达上足够波澜热烈，在结果上也足够渺小惨淡，时代与个人的命运形成了互文。所以相比起同类型里小资怡情的《家乡的消息》，我更喜欢大浪淘沙般的这部。比较有趣的是齐奥塞斯库粉墨登场的那个片段，配乐神似通辽小曲儿，很应景。

今年的新电影 但画质和比例还原成了旧影像的样子，加上读信的旁白模式总体挺独特。遗憾自己太没文化，对这个地区这个时代的历史了解得太少。刚开始看的时候还疑惑为什么明明是两人互通的信笺，旁白却只有一个人的声音；看到末尾才知道，即使过去再如胶似漆，如今她们却分开了太久、久到连对方的声音都记不起来了。末尾写到电影灵感来自zzjc的文件，zz背景下影片整体基调很沉重，bgm的调子又是忧郁的??

70年代，伊朗女孩赫拉在罗马尼亚上大学，她认识了一个叫玛利亚的同学。在79年反对君主制的革命爆发后，赫拉怀着政治变革的希望回国，此后再也没离开。接下来的几十年，赫拉和玛利亚通过书信传情的方式，交流她们对政治、社会和人生的看法，直到罗马尼亚也迎来苏东巨变。两场革命之间，是两个女人超越时空的精神恋爱。导演用详实的历史资料作为支撑，通过模糊纪录片和剧情片边界的方式讲述这段感人往事。

挺短的，伪纪录片罗马尼亚的画面太熟悉了，那些街道，大楼，团体操，红领巾。伊朗的就不熟了，霍梅尼，穿黑袍的女机关枪手，就另一个世界了。对爱与自由的向往，对荒诞世界的恐惧，都是共性的。人们寻找同类，同样情感呼应的伙伴让我们欣喜，可集体主义对个性的抹杀又让人畏惧。大型的集会，口号，欢呼，不论是抗议游行，还是庆祝胜利，都让人热血沸腾，迷失自我。

假作真时真亦假，没想到档案还可以这么用。剧本很有诗意，最后十五分钟在剧情和艺术手段上都令人印象深刻。我印象最深的两处是有一段突然静音，直到抗议声响彻罗马尼亚街头，以及Maria的记忆不断倒带，从彩色到黑白，直到影片开头的画面，仿佛一切又开始循环往复。期待Zeitgeschichte online出个影评谈谈影片中的历史事件和真实性。

以一对女同性恋人的信件对话呈现伊朗革命的历史和罗马尼亚社会的变迁，超越时空的情感，当女性和女性站在一起时自然成一首诗，不仅仅是浪漫的表象，背后还有汹涌的浪潮生命起伏的风帆，诗意只是她们织结历史的方式。不要关注导演，要关注女性编剧，是她用她的文字串起了琐碎影像如一条闪光的项链，而最耀眼的依然是她文字中透出的力量