日本的西多妮

伊莎贝尔·于佩尔将主演新片[日本的西多妮](Sidonie au Japon，暂译)。该片由厄利斯·吉拉德(Élise Girard)执导，吉拉德与莫德·阿美林([阿曼达])共同操刀剧本。影片讲述了作家西多妮·佩西瓦尔时隔40年再版她的第一部小说，并前往日本宣传的故事。在那里，她终于能够摆脱创伤性的过去，并找到了新的爱情。

第80届威尼斯电影节欧洲电影联盟奖 威尼斯日最佳影片(提名)厄利斯·吉拉德

《日本的西多妮》下载观后评论：

比较复杂的体验感…观前扫了一眼短评降低期待，准备欣赏少女怀春，结果一下子被美景带回一个月前的关西游历，私自加分了…于佩尔真不愧是我最爱的法女之一（还有jujubi），生命力旺盛的像花骨朵，哪怕忧伤都充满生机！一袭红裙倒是比浓浓滤镜调色下的樱花还要吸睛～男主的吸引力让我有点摸不着头脑，感情线也突兀到让全场发笑，但恰巧提供了些笑点哈哈哈哈。与悲伤的过去和幸存者内疚say byebye其实可以通过纯友情的，不合适的化学反应终究是没道理，水满则溢月满则亏的道理…还有那个抠图丈夫鬼魂以及日本文化猜想都很片面，男主也还在婚内，爱情不唯美还想让我吃婚外情的苦？（没有三观不正的意思orz）但实在是起初期待不高加于少女大赞，给个四星吧～

是我不懂爱情了？？？日本大叔和于佩尔姐姐到底是哪里就开始莫名其妙相爱了？？？你说是心灵共鸣吗？也没感觉有多共鸣啊？？？是我不懂了？？前面文化差异还是有点好笑，后来真的就开始莫名其妙~明明女主对死去丈夫爱得要死要活，转身就和日本大叔牵手去了？？？而且日本大叔不是和老婆吵架吗？？？也没离婚啊？？？真的也只有法国和日本能把这种莫名其妙的一夜情拍得如此清新脱俗了~~~除了和大叔感情线真的莫名其妙，其他都还不错。于佩尔和大叔牵手那里的粉色衣服和橘红色真的很美。

喜欢电影的画面场景与配乐，很浓厚的一股法式浪漫爱情故事，特别是在人物的把控上，比如车上的一个广角镜头，还有在列车上，在酒店里的人物景象，都还是蛮不错的，但剧情相对来讲比较平淡，电影的前一个小时个人觉得还是不错的，讲述西多妮来到日本，因是鬼魂之乡，看到了丈夫安托的魂魄，满是思念与怀念，这部分的描述其实没多大问题，从后面开始西多妮与贤三的交往一步步发展到爱情，这其中缺少一个转折点，并且在结尾采用一些照片收尾，过于草率，甚至有些不太能接受，给电影6分吧

哥德堡电影节 天啊好难看啊 要不是为了凑于佩尔的热闹……映后访谈也很烂 没有围绕着片子展开 但是这种访谈的尴尬感觉意外地和片子里作家被访谈时的隔膜感重叠了 / 白人一直发笑 使我感觉只有具备了文化距离感才能观看本片 比如ghost 比如空 之类的概念引用甚至于挪用简直生硬 看完和身旁老中直言这片本来也不是拍给我们（东亚人）看的 / 感情线也很怪 简直不像女导演拍的

好莫名其妙的片子…..女主爱上长相和演技都很一言难尽的男主就已经很莫名其妙了….结尾拍的胶片男主的眼神简直无神……恋爱过程也很莫名其妙。前夫哥的特效白到发光，女主说的好像很爱前夫哥结果看到前夫哥快吓死了，男主没离婚就开始和女主出轨，也没有什么很明显的感情线…..镜头拍的也莫名其妙…..一整个莫名其妙。还有就算是外国人刚去日本也不会这样表现吧…..不理解

犹豫一下给满分是因为我看不懂，表面上是讲的与过往和解。我感觉小鱼近两年东亚游一直在向下settle??，就是因为优秀的girl比优秀的男人多多了。小鱼粉在看到小鱼奶头时候的“卧槽”整个影院都听见了，而且小鱼粉整场都在用别人能听见的音量讨论剧情，我很讨厌。上影给满了96分钟我喜欢，中间浅磕了一下。鱼的魅力一半来自她的坡/粗跟凉鞋。电影院是避世最好的地方…

全靠于阿姨！于阿姨尽力局，表演打动了我，不敢想象换个人会多么灾难。导演想拍出新时代《广岛之恋》的迫切写在每一个镜头里，然而跟杜拉斯毫不沾边的是她对待文化的敏感度和尊重几乎为零，全靠一厢情愿的偏见和脑补。对日本某种特定类型（指父权思想家庭冷暴力）的男性角色存在梦女情结也真的很恐怖，已经4202年了不要再靠跟外国男人一夜情拯救自己的灵魂了白女们（（（

为什么非要给这两个人安排感情线啊？！Un coup de foudre? Non, plutôt une évidence. 还有一个首尾呼应的小细节，车上她说他有一双好看的手，marque de fabrique，他不懂，她举例说Lacoste这个牌子的marque就是鳄鱼，结尾他就穿了这个牌子的衬衫（笑）。

这部没有男主存在的话可能更好看一点，联系前半常见的尬笑话，对西方人来说都属于一种异国情调？可能确实有隔阂在～但樱花季的京都美美的，又去了奈良看小鹿、直岛住了benesse house，配乐选得也可以（还用到了坂本龙一），这些又私心加了点分，就不太理解为啥最终走了个阪进东出路线……Siff2024

导演是想拍一部白女版的【迷失东京】么？那，和后者差了一个宇宙??刻板印象的日本，一知半解的东亚男性，故作淡定的中年危机，略微尬笑的人鬼情未了，没有流动的感情，平面的床戏，零回味的再见…anyway，真的是我人生中见过最平面的床戏了，是因为床戏本来不包括在于佩尔的合同里么？…导演，下次慎拍??

前半段关于西方人在东方的异质性存在而引发的一系列笑料以及自省，我给超五星；后半段就落入俗套，讲了个走出丈夫死亡的创伤的故事，顺便和特别刻板矫揉造作的日本人形象来了个一夜情，就算有于佩尔阿姨也不能掩盖后半段的无聊和刻意了，我会给0。但是，在银幕上看到于佩尔阿姨，还是很开心的！

。。。。。。无语，受够所谓“在日本我们是怎么怎么”的屁话。还有最后的“我从没见过你这么大的眼睛”“我喜欢你的吊眼”也太典了啊整部电影一整个刻板印象集大成之作，本来想打一星，加一颗给于佩尔阿姨

之后看到影评说“poétique”的电影我得躲远远的，sophie fillière编剧也不成！！！！！Hupper 奶奶不服老，登报刊图要P要审，拍电影要远距离，打亮光，看得我老眼昏花了都