不虚此行2023

人这一生怎样才算不虚此行？闻善（胡歌 饰）在平衡自己与世界的关系中寻找着答案。他是一个“掉队”的普通编剧，一次偶然的机会让他改以撰写悼词为生。在与各色普通人的相遇里，闻善慰藉他人、也获得了温暖，最终找到了自己的人生方向。

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悼词的书写被有意处理成如历史研究一般伴随着叙述的拨清的过程，斯人已逝，从前真切存在的人如今只存留于个人的脑海里，被转译成单一面向的主观记忆，而后又在吐露成话语时受困于复杂的情绪，再次被扭曲，最终呈现出远离真实的「双重的偏差」，无论怎么靠近或代入，始终保有那么一些距离。而这抹怎么也挥之不去的距离，或许就是被电影点出的最宝贵的东西，它扮演着生与死、人与人之间无法磨灭的界限，以触摸与突破的渴望显现自身的清晰。基于此，演员、对白的悬浮并非不可忍受，那也能被视作电影世界和真实世界的「偏差」，是暗示着距离存在的其中一部分。也正因为这一切太过浑然自成，随着电影后半段主题发生偏移，影片关键的神被放掉，整部电影也立刻随之崩塌，在重复强调的构图、景别、台词中彰显着自身的浓度，直到矫情在无边的影像中涣散开来。

还是一个月前在常州20块钱看的，拖延了一个月直到今天才写影评，我也是醉了。本来计划写长评，时间不够只能写短评了，片子很不错，有着很多对死亡，生命的思考，剧情看似简单，也没有较大的波澜或者起伏，几个毫无联系的小故事组成故事的叙事路线，可就是这些小故事中，却蕴含着很多不同的思考，比如一位对朋友很仗义的哥哥，在弟弟和妹妹眼中形象可能有巨大差异。而在当下这个网络时代，人们相互孤立生活的时代，真正在乎你的可能是一位普普通通素未谋面的网友，还有那个直面病痛的老奶奶，有时候真的很能感受到共鸣。结尾能感觉到导演还是想朝正能量和意识形态上转的意思，收尾略差，但题材是真的喜欢，五星好评。

静水深流、逐步渗透式的剧作，胡歌、吴磊尝试内敛化的表演，都比较在意料外。能感受到刘伽茵导演她那些克制的、心理内化的处理，在当下浮躁市场里有多难得。编剧/悼词人，表面看是两种职业，做不了前者，才做后者苟且维生。但世间万物都是一体两面的。闻善“闯入”别人的生活，倾听他们的故事，编织出一段段珍贵的“人生总结”，最终慢慢对自我释怀——他笔下的，是拥有另一种意义的编剧作品。大多数人，其实都没法迎来“第三幕高潮”，只能拥有“始终第二幕的人生”。在无法活出华彩时，接受自己，感受每个普通人的无奈，这何尝不是一种清醒。至少在以自己为名的剧本里，每个人都可以是主角。

犹豫在三星四星之间，冷静克制柔软治愈美妙同时也意味着造作刻意矫情鸡汤空洞。这是个讲“创作”“叙事”的电影，也是个侦探片，可胡歌显得过于工具人，父子，伙伴，搭档，老人都显得套路，那些台词我都不相信是日常语言。最后普通人能当主角的意味也讲的颇为励志，不如搏击俱乐部干脆利落有说服力。吴磊换装那一下还比较清爽。胡歌吴磊其实也是诺顿皮特，但主创似乎没往这设计，更多的是想讲创作者困境。片子优点是取景十分平实，是这两年普通人生活的样子，这在国产片里十分难得。三星半吧，还是很感谢这片子让我感受到文字工作的静水流深的力量。可以改名叫你一生的故事。

如果不是胡歌那张脸，它真的像极了我身边正在上演的故事。北京，文字工作，妥协，这不就是我，还有很多人在经历的吗。好像整个影片只是在讲一个开始，没有什么高潮，没有什么结束，只是最开始的那一幕，所以才更像我所经历的真实生活。有点压抑，又有点治愈。还有那些写悼词的人的家庭故事，哪一个都是最普通常见的情感交织啊。看完了得有一个月了，才发现没有标记。 爱主题曲——我祝愿所有敷衍和诡辩都哑口无言。

要做的是，在很长一段时间里几乎是费力但坚定地把故事带向“完成”，将人物带向第三幕。要抵达之地则有新生，也即 声音的回归，替无法说话的人找回声音。很多时刻场面都在为声音让渡。导演要求着这声音足够纯净：词语的能指叠加成了混沌的当下的语气，而每一次对语义的阐释都是一次对语气的剥除，语句被迫显示出其更赤裸的样子。

一直在造景，人造冰、花、创业和配音，通过亲人（含亲近的人）之嘴重构死者人生，借由天赋成为感情的枪手，正面的叙事被虚化了，视点聚焦到社会的高压，人生每一幕的艰辛。总是在逆光/阴影中的主角是短暂介入他人过往的幽灵，在长久的自我危机消解后，终于完成了内心的补完。海报视觉是设计过的拍摄间，宋体极尽规整轻盈

让我很痛苦的点是整部电影过于平淡没有一丝起伏，宣传点是安抚人心的良药，实际上是隔靴搔痒，男主从生死中感悟出了自己的人生真谛的说教意味太过浓烈了。整部电影充斥着试图说什么但最后啥也没说的感觉，画面也并不那么优美和谐，和电影情节一样刻意却平淡。一部电影平淡到乏味已经很致命了。

#TIFF2023 我操太牛逼了，幸好抽空看了，果然不虚此行。要人物有人物，要环境有环境，要声音有声音，有现实有奇幻。文本丰富，台词和影像有神来之笔，而且很少见到能把北京的破屋拍得这么好看的。“就算只有一个人知道，也有意义”，看得老娘在大Tokyo的路上还掉了点眼泪噜。

影片有一种强烈的现实感、生活感，叙述的故事仿佛就发生在身边。死亡是一件非常稀松平常，又被我们所忌讳的事情。每天都在上演的故事，但被我们刻意回避。影片中没有刻意渲染悲或喜，只是质朴地叙述了一些人的人生、生活。男主角通过为其他人写悼词去了解一个人的过往历史，也找到了自己。

框中框 空间感/北极熊/“我最丑的两天”“你很好看（划掉）问题不大（划掉）我相信”/前几幕妹妹不满悼词妹妹说反正回不来 过一会 二哥从画框外左下角拖拽起来一个哭到站不稳的妹妹/暗线是男主找自己 不过笔下人物背后灵化有点emm/女主为啥走之前还要给男主家贴防撞贴

对死亡的克制表达，依靠陌生人的悼词去靠近和拼凑，直面叙事，讲故事的人也是故事本身，方阿姨讲述年轻时的爱情，一度泪目，年少总年轻气盛，跋山涉水也要去确定自己的直觉，但爱不纯粹，那漫长岁月终究斤斤计较二十小时的犹豫，人之将死回望时历历在目也觉可笑。

和同期的永安镇有奇妙的耦合，都处理了作者、创作和作品之间的关系。有很多几乎真实的瞬间，比如在目送一个熟人走出镜头后再次告别，就是诸如此类的重量让男主重新降落到生活里的，而不是生死的彻悟。还有一处惊喜是它来自于一个女导演，真的非常温柔和慈悲。