母亲的皮下

Stranded in the Philippines during World War II, a young girl finds that her duty to protect her dying mother is complicated by her misplaced trust in a beguiling, flesh-eating fairy.
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2.5 分明喻和暗喻兩層，表面講二戰日佔菲律賓時期，一戶地主人家為求自保與日本人合作，私藏大量黃金，生性貪婪的村民虎視眈眈，企圖趁富商離家外出期間將黃金據為己有。貧窮村民早對主角一家懷有怨恨，兵荒馬亂正是革富人命的好時機。內裏是女孩誤信邪神之言，引「蟬」入室，釀成家破人亡的慘劇。毫無抵抗能力的家猶如積貧積弱的國家狀態，天真的女兒以為有外部勢力——聖母瑪利亞／邪神實一體兩面，象徵西方天主教長期的殖民遺害——的介入，病母就會恢復往日的健康，殊不知母親的病症雖被消除，卻抑制不了嗜血吃人的慾望。後半部分惡靈附身，與村民搶奪黃金的情節匯合，共同構成一則「自相殘殺」的災厄寓言。女孩作為殺戮過後的唯一倖存者，拒絕邪神的誘惑，承擔家破人亡的（歷史）傷痕和記憶，獨自在無邊無際的黑夜裡挑燈前行。

好看的我沉默了.....这评分有点略低了吧_(:з」∠)_当然我口味可能比较偏向《咒怨》，这片女鬼喉腔发出的“咯咯咯”完全模仿伽椰子的口音好么！又是看完《死亡修女》再看，比前者更刺激。皮下是指母亲皮肤里长出的昆虫，相当于也是邪教中下的毒素，观赏性和惊吓都不错，但极少鬼怼脸。比较虐心的是弟弟好可怜TT细想啊这片也有很明显的在学《潘神的迷宫》，母亲披着魔鬼的皮囊，真正被蛊惑受伤的是两个孩子。

导演说从小听了父亲讲日本在占领的菲律宾房屋中藏了金砖的故事成为主要剧情推动；母亲形象与motherland相结合；那些曝尸街头的画面或多或少暗示了二战中日军在菲律宾马尼拉进行的大屠杀；但这层隐喻文本和故事本身（尤其是对于仙女的那部分）可以说是交集甚少，几乎完全不成立。尤其是导演后来还讲他还希望从这部鬼片中联想到人们在疫情中的精神状态，就更加牵强了。但整体的调色真是非常典型的菲律宾鬼片了。

虽然评价很低但还是打开看了，主要是感觉有点像《潘神的迷宫》，背景是二战结束前的菲律宾，病弱的母亲，离开的父亲，要照顾的弟弟，一个和邪恶精灵许愿却不知道残酷代价的小女孩……这个设定真的就很像啊！画面其实还蛮不错的，包括精灵的服装设计也不错，很有东南亚本土特色，但这个剧情真的太莫名其妙了，而且节奏拖拖拉拉不知所云看着真的很累……总之就是不建议除了潘神迷宫爱好者之外的人观看（爱好者更不建议观看

战时男人出去寻找援助，留下妻儿艰难度日的故事。恶魔童话感觉，全片节奏缓慢，故事关联性差，三分之二篇幅仍无太多波澜，后面就是露个长舌、吃生肉和吐乌鸦，了无新意，枯燥无味，神经兮兮的女儿不是没脑子害人，就是大喊大叫，最后还搞个文艺深沉的结尾，整体感觉都是莫名其妙得不知所云，空洞无骨的电影。

爸爸错信日本人变成叛徒，女儿错信恶魔把妈妈变成怪物。“咪咪嘎精”从茅草屋的糖果一步步引诱塔拉进入陷阱，但塔拉最终没有像茅草屋里那具尸体一样咬下“禁果”将自己献祭。全片被滥用的龟速运镜毫无美感可言，感觉完全是为单薄的内容凑时长的，咪咪嘎精的造型还蛮漂亮

以我在菲律宾待了两年的角度来看，电影的质感确实很赞，故事可以更好更丰富，最喜欢的一幕是女孩子到森林里找吃的，在茅草屋里见到那个死去的女巫，与其说是恐怖电影不如说是恐怖童话比较实际，就是女孩子遇到了幻化成仙子的女巫，但是她没有受到邪恶的引诱。没了。

《鬼玩人崛起》菲律宾版（不是）。黑色童话 民俗怪谈 身体恐怖 历史隐喻。视听上有想法但是可以再精简一点。#HKAFF（导演映后Q&A答疑：吐出的黑鸟是为了给邪神补充power；最后的“金蛋”是为了寻找下一个容器/替身，原版结局其实更绝望）

每次我以为要进入恐怖高潮的时候就会搞些光影长镜头来减速。母亲被寄生后稍微拉长一点流程，整个恐怖的气氛就建立起来了。雨林中无依无靠的一家三口和被逼无奈还在打工的女仆，诺大的空旷可以涉及很多桥段。哪管拍成《潘神的迷宫》呢？

不到3/前半段光影氛圍還是挺有特點，加上引入菲律賓民間傳說，但高潮來臨後大房子里親人的變異熟人的叛變並沒能帶來更多的衝擊，只留下混亂和尖叫，最後鏡頭特意特寫的神像女孩台詞中的相信導演想說的好像也沒太搞懂

整个设定和展开，是有想要致敬潘神的迷宫吗。缺乏美感和雕琢的成品，反而四不像。导演功力实在不行。另外，被奴役的历史，除了简单的愤怒和仇恨之外，其实可以讲故事的角度还很多。

《潘神的迷宫》的痕迹比较明显，不过好在这又是一位普拉萨式的恐怖片导演，拍得很稳健，声音设计出彩。可惜精致的调度和过多的元素成了双刃剑 ，整体上还是冗余感多过优雅。