真正的家人

安娜和丈夫、两个儿子还有6岁的西蒙幸福地生活在一起。当初，他们从社会福利机构领养了只有18个月大的西蒙。如今，西蒙的亲生父亲决定要回儿子的抚养权，这个原本温馨和睦的家庭从此不再平静。安娜心如刀割，她怎么舍得让一个口口声声叫着自己“妈妈”的孩子离开呢？

第12届北京国际电影节天坛奖 最佳影片奖(提名)法比安·古尔吉特 第12届北京国际电影节天坛奖 最佳导演奖法比安·古尔吉特

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4.5?? 观影过程中当然会自然而然的代入母亲视角，为母子分离感到痛苦。 但我回家路上在想，站在生父视角，为了获得抚养权也努力了5年来证明自己，非常渴望和儿子一起过圣诞却也无法强硬的要求反抗的儿子留下。站在儿子的视角更是难受，去雪山度假也会想独自在家的爸爸是不是会难过，还要面对与母亲分离。对于一个6岁的孩子来说，要做这样的选择题实在太难了。他长大之后到底会怎么看待自己的这段经历呢？ 工薪阶层的单身爸爸，生活优裕的中产寄养家人。两边都是爱，但两边的爱却彼此束缚。

法国影展的第一部，八排三座。应该最喜欢的一部。社会法律、道德、规则仿佛是维护和保护人，而有时却是忽略情感的存在。相处与爱抵得过血缘嘛？结尾仿佛没给任何评断。小男孩和爸爸开心在一起，曾经的家人们远远的望着、牵挂着，妈妈内心一定是悲伤的。我不理解妈妈为何对带孩子去看雪不报备，这是无声的反抗嘛？或许母爱不需要解释。“没人的地方叫我妈妈，这是我们俩的秘密”听着很是心酸。给予孩子一份母爱有什么不好？孩子大声用“妈妈”挽留。人类的感情有多美好就有多残忍。

也是在这个电影院看了“流水落花”，跟这个比可差太多了。那几个小孩的表演就像是枝裕和镜头里的那些孩子，自然流畅。小哥哥Jules在每一次不和谐的时候都挺身而出给予Simon无条件的爱，最后把自己所有心爱的人仔送给Simon陪他玩，最后他们目光远送两父子，心想我们看的是同一场电影吗？Julien Hirsch是André Téchiné摄影师吧，芙芙曾经说过她喜欢他的掌镜，对他无比信任。走出电影院看到李玟的新闻，除了唏嘘还能怎么样。

另种意义的《监护风云》，到底是以“亲情”为名的控制，还是无法割舍的善心；电影从最开始摊开角色面对的难题，却不曾为任何一方修饰或丑化。仅用彼此之间的拉扯，植根于血脉以及维系的非亲血脉，推动着故事向前走。即使有Mélanie Thierry挂阵，但真正让故事成立的“戏眼”只能是小演员本人；他面对成人世界种种规则的自觉，他的不舍与放低，都相当勾住观众。虽然诸如结局、分开的场景设计感过重，但仍不失一个让人投入的故事。

同年四月在深圳万象天地百老汇的香港????电影展映看了《流水落花》，讲述香港寄养家庭，七月法国????电影展看了《真正的家人》讲述以导演的家庭为原型的法国寄养家庭。相比之下张力和冲突更弱一些，更平淡一些。最厉害的两个镜头，一个是去雪山一个是四人在电影院的玻璃外遇到小 Simon 和爸爸。因为播放失误，差点错过了导演的分享视频，“爱但不要太爱”“家庭在不同时间是会发生变化的”，两个观点为电影增添了新的视角。

拍得真好啊，很写实的风格，感情流露非常自然，后半程眼泪簌簌往下掉。片中所有人都爱西蒙，养父母、亲生父亲、儿童福利机构，然而这些爱却产生了强烈的冲撞，难以调和，让人左右为难。以为影片最后会上演一个俗气但温情的结局，即西蒙回到养父母家生活。但是没有，故事停留在了一次偶遇之后，他们看着西蒙快乐的背影，轻轻问道：“他刚才和我们看的是同一场电影吗？”那种怯生生的牵挂、欲言又止的思念全都藏在这一个问句后面了。

四平八稳，爱意满怀的养父母家庭，社会公序和家庭情感的博弈，妈妈是其中最挣扎的人。同时小孩也很容易成为大人情感情绪的牺牲品，不能养了丢给别人养，能力情感okay了又夺回，以孩子回到父亲身边为最终目的，却忘了给孩子不留遗憾和悲伤的童年。没有人喜欢分离，但bobdylan说 we will meet another day, another time。届时我们都已经是成熟的大人，可以决定自己情感的去向。

法国影展•广州igc百丽宫。很流畅、很细腻的一部电影，镜头很温柔也很有力量，好多个一家人在一起的镜头让我直观地感受鲜活。阿德里生日的窗外镜头、雪山上的俯瞰、一声又一声随着情节推进的maman。好喜欢梅兰妮那种克制的情感表达，没有任何表演痕迹的爱。小演员都好灵呀。@影片刚开始放映的时候出现放映事故了，电影放得没有字幕的版本，听了半天法语，感觉能零零散散听懂一些了，听力还是有点小进步的。

今天是怄气的一天，电影救了我一命，它说，当你难过的时候，要拼命回忆起今天开心的每一秒，然后充满勇气地继续生活。可惜的是，我想不起来让我快乐到重拾勇气的任何事，它来过，我抓不住。导演说，不要想着操控孩子，我们模糊了现实和拍摄的边界，先玩耍再突然架起摄像机。家人究竟是什么，也许孩子的视角更加纯粹。对于电影中情绪外露的母亲来说，放手需要更多的爱。只要这世上还有东西打动我让我哭，我就能活。

感情是层层递进的，最后小孩喊着妈妈跑出来，妈妈也控制不住自己冲出车来，太好哭了，直到滚字幕眼泪也止不住。不懂法国的寄养制度，看到妈妈很惊讶亲生爸爸想要回小孩说没想到，是不是一开始以为这个孩子领养了就是永远的家庭成员。一岁半开始带了五年，无论哪一个“妈妈”都难以割舍的。还有一个疑问是好像全家只有一个西蒙信耶稣，妈妈说他周末跟爸爸她就能睡懒觉了。来的时候不是才一岁半，哪来的宗教信仰。

法国影展｜一整个哭到脑瓜子嗡嗡，演得太细腻也太让人共情了，（妈妈）真是普世的万能的说到就让人心软软的咒语啊。如此温情的家庭氛围，小演员们的演绎太真切，导演的访谈也很真实。就是不知道是不是受现实影响太多，看到影片里的妈妈一个人carry三个娃做饭收拾开车陪玩改造房间还要应对着【何为家庭与家人】的灵魂叩问，还能保持着大部分时刻的优雅冷静温柔，已经开始感慨是什么超人了（雾）

“如果我们的出现让他难过了，那就不好了。”“我们曾经是他的家人，现在不是了。”我们需要以家人的身份爱一个人，但不能太爱。总的感觉类似《小偷家族》和《如父如子》。片头没赶上，后面看了导演的自述知道“寄养家庭”的工作，我这种真情实感惯了的人肯定干不了。什么叫把家庭观表达对？你是搞国产片搞魔怔了吧，这还要来个对错？能有人像这么爱我，凭什么还要人来指责对错。

原来女主是《海上钢琴师》里的女孩啊！看欧洲人怎么养孩子……真是云泥之别。孩子们都太可爱了。这到底是个什么制度？本片塑造的生父和法院都像失智的野蛮人一样，轻易变动五六岁孩子的成长环境，看得人闹心。这么小的孩子，要去教他取舍家人与另外的家人，去为了一份爱舍弃另一份爱，在他小小的世界凭空施加了噩梦、压力、恐惧，作为成人或者亲生父母就有此权力吗？真是有病。