金币灰黄

Leila将她的一生奉献给了她的父母和四个兄弟。在史无前例的经济危机的影响下，这个家庭因债务而入不敷出，并随着每个人希望的幻灭而四分五裂。为了帮助大家摆脱困境，Laila制定了一个计划：收购一家商店以便与兄弟们一起创业。每个人都把所有的积蓄投入其中，但他们缺乏最后的经济支持。与此同时，他们的父亲Esmail居然出人意料地向社区许诺了一大笔钱，以便成为社区的新任教父，因为这是波斯传统中的最高荣誉。每个成员的行为都渐渐将这个家庭推向了崩溃的边缘，而父亲的健康状况却逐渐恶化。

第75届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)赛义德·鲁斯塔伊 第75届戛纳电影节费比西奖 竞赛单元奖赛义德·鲁斯塔伊

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160分钟片长，台词庞杂对话密集，差点放弃，还好后来人物情感和家庭矛盾逐渐摊开来给观众，就能找到些许共鸣。导演以现代视听的语言，呈现出有别以往的伊朗电影，从阶级到性别，从父权到反抗，想说的太多，氛围里充满了荒诞与幽默，同时也夹杂着压抑与窒息，一类从未见过的伊朗新语境，群戏拍的非常精彩，大量争执和冲突，相互诋毁与身心撕扯像极了国产家庭剧，但又不止步于鸡毛蒜皮，而是用更强的力度引发本质的思考，虽然它的表象布满浓烈的抓马和刻意，一种中国编剧最钟爱的伪魔幻现实走向，但电影中女主意识清醒，以角色的处境作为明确剧情来推动整个故事的发展，来见证虚伪落后的传统顽疾以及家庭观念道德的无形倾轧，让沉重这个词汇在喜剧面相的表述里变得更为犀利，电影很贴合女性主义潮流下的爽文体裁，但这场闹剧看下来终究还是女性的悲剧

“生活教会了你该想什么，但没有教你该怎么想。”生活就像充满希望的恐怖片，拍得不算轻巧，一窥底层伊朗人当前面临的生存窘境（失业贫穷、欺诈内讧，男女不平等），近3h让人难免有倦怠（如同这一家人的狼狈与落魄），通过“开店创业”失败的故事，所竭力呈现出的父权社会与宗族势力压迫，矛盾尖锐体量庞杂，有巧思也会显得笨拙，父母窝囊度日，几个哥哥都没出息，高潮出现于妹妹打了老父一个巴掌以后，爱是抱团取暖与互相伤害（国人应该深有体会）。全片最出彩的当属演妹妹的Taraneh Alidoosti了，她现实中遭遇的一切更像是对影片的某种深化与注脚，致敬伊朗女性与自由。ps，怀念起阿巴斯时代的淳朴与诗意画风，转眼时移世易，银幕上听伊朗人讲"merci"就像在看法国电影。#金鸡2023国际影展

我的三日pass第一天第一场，昨晚只睡了4个小时从尼斯坐回来看，努力撑着看了开头还是忍不住在前半段睡了半个小时。但还好在故事变得精彩起来：也就是一生失败的老父亲被任命为婚礼荣誉证婚人的时刻醒了过来。后半段实在是很精彩，在经济危机的大环境下，那种传统与现实之间的拉扯在两代人之间体现的淋漓尽致。当然还有Leila的家庭悲剧，不被期待的性别，偏心的家长，甚至最拿的定主意的她连店铺的投票权都没有。最后一个镜头定格在Leila望着刚过世父亲的脸的特写，这一瞬间她的神情是留白给观众解读的，歇斯底里过后，是悲伤，是自责，是释然，还是不甘？谁又会在这样一个女儿的角色里看到自己？我感觉伊朗真的很会拍这样以小见大的电影，也许是特殊的zz和zj环境，他们的电影总是这么有张力。

满满三个小时的大开眼界，无论是社会背景文化习俗，以及这个倍受限制的语境下能拍出这样的作品我只能称之为勇敢。我其实没有办法共情女主，因为我没有辛苦顾全所有人使劲拽起全家人，全还是被唾沫星诅咒。这是一个女人的世界末日，或者说是，所有无权无势逆来顺受者的末日。被传统绑住手脚的那一代不接受世界已变的既成事实，在混乱和自私的泥沼里不断下沉。而世界当然不是一成不变的。在一个被孤立的国际形势里，经济衰退，大面积失业停工，金价狂飙，人如浮萍。多么不陌生的场景。那些片刻里我的鸡皮疙瘩和冷汗也是真实的。女人是这个社会最坚定的捍卫者，即使被迫蒙起面庞还在苦苦挣扎，那些穿着仙女裙的小姑娘还一无所知，她们与死亡擦肩而过，或者说并处于一室，在无穷无尽的金色泡沫里，有人在啼哭。

剧作上让Leila一家人的计划像漩涡一样，不断地在原地踏步，以至于在结尾处回到原点（甚至比原点还要差），这正是Esmail所坚信的传统带来的悲剧性结局，所有角色都在这个传统的围城中兜兜转转、四处碰壁。导演在这种对传统的批判中不可避免的面对着性别问题，然而问题在于，Laila是如此的完美以至于让人们质疑她怎么可能是这个家庭围城的产物？同时此类现实主义作品面临着一如既往的问题（《寄生虫》《我不是药神）：观众的情感总是被剧作结构牵着走，我们在剥削这些人的故事，享受他们的drama给我们带来的“愉悦”（亦包括感动）。这种问题在电影的某些片段中尤其突出：好车上走下的美女（虽然可能在讽刺好莱坞），结尾处懦弱的工人兄弟突然觉醒......

影片名字究竟是《莱拉的兄弟》还是《莱拉和她的兄弟们》，还挺值得琢磨一下。Leila先锋得不像从这个家庭出来的人，让人实在好奇在这样的成长环境中，她是怎么变成今天这个模样的。影片中好几个地方都有种刻意渲染情绪或者引起冲突的意味，比如最后父亲的死和孩子的生日聚会，物价的飞涨，父亲在婚礼上和他死对头多次的对视（太深情了，很想bromance一下）。但是Leila给父亲的那巴掌太过响亮，我的理解是她太爱这个家庭了，又太恨这个家庭了，她的道德高尚完美到无法从中逃离，留他们在泥沼中挣扎。这么看来，她实在是个充满圣母光环的角色，只不过（so-called）激进、女权、有知识罢了。

#金鸡国际影展（北京）春季展映# 2022戛纳主竞赛费比西奖。片子里金句很多，“贫穷一旦上身就难以摆脱，越挣扎越贫穷”“富人们因为人数少都相互认识，穷人们虽然不认识但可以彼此认出”之类，但最狠的莫过于“我害怕幸福”，探讨的是“缺乏远见”的“穷人思维”如何被国际形势（川皇的推特之类）碾压。充面子的族长-礼金制度宛如卖车的庞氏骗局，只看几时暴雷。这些写得还是蛮生动的，不过就是变成了一个大女主爽文，讽刺男性和父权力道十足，但莱拉为何如此先验，如何能超越穷人思维？这是片子没说清楚的（或许也不想说清楚的）问题。

《金币灰黄》层次太丰富了！父权、女性主义、亲情、全球化、贫困、传统陋习和人性弱点……几乎所有的当今世界尖锐议题都涉及了，层层交织，展现出一个真实世界的复杂性。更可贵的是，影片把这一切用荒诞不失幽默的风格表现出来，一边残酷，一边温暖。当莱拉一巴掌扇向老朽的父亲的时候，她赢了，但那个远离他们的滚滚向前碾压着他们生活的时代赢得更多。当父亲在节日的喜庆中溘然长逝，孩子们的欢声笑语依然动人。生活一地鸡毛，挣扎中的一家人，必须要抛却旧身才能换得一线生机。唯一缺点是表达有点太满，但瑕不掩瑜。

2022金鸡影展｜冲突爆发点太密集，聒噪，吵架吵到我心累想逃出放映厅（可能本来就因为连着看四场电影生理产生不良反应了）。不能认同的一个点：虽说混蛋蠢爹妈的嘴角很难看（其实也只是传统思想导致的矛盾，以及价值排序不同罢了，他就是把尊严放第一位了），但是这群孩子没本事就盯着他们爹的钱就很应该吗？四十个金币是他自己攒的钱，他为啥不能为自己渴求的尊严买单。女主的悲哀和觉醒的能量都很强大，她给他爸那一耳光是所有因为家庭带来的痛苦的爆发……有该打的子女，当然也有该打的父母。

#Cannes2022 第二十八场。从片头吵到片尾的家族争吵大戏。片名虽为“莱拉的兄弟”，但莱拉并非全片的中心，而是主要看她那群失业的兄弟们如何为谋生、创业折腾，看她老爹如何为了争教区的主教上蹿下跳，手足情、父子父女亲情在动辄的聒噪争吵中变成一地鸡毛。但是导演主要依靠主要依靠大量的台词与衔接紧密的对话传递情绪、推动情节，带来大量无效信息，技法也较为单一，缺乏回味与思考的空间。最后的结尾试图体现对生命历程与家庭关系的思考，但表达过于简单，成为强行煽情的手段。

又名“阿里爸爸与四十金币”，“推特治国之金币灰飞烟灭”，“当一个伊朗导演熟读厌女”，“永恒的女性引领我们上升但废柴男人不行”。由一场家庭闹剧折射时代悲剧和国家困境，老父亲最终死在了一个孙女出生、阖家团圆的日子，女孩们无忧无虑地起舞，莱拉没有哭，可银幕上仿佛挂满了她的眼泪。老一代终将逝去，中年人逐渐接受一个个未能实现的愿望，年轻人不再困于宗族观念和荣誉思想，只是依然逃不开美帝的扫射……虽然类型化明显，节奏略有拖沓，但能拍成这样作品的伊朗电影人可真厉害啊??

影片的人物关系和最终呈现，形成了并行的两种复杂。一面是导演驱动上，鲁斯塔伊对小空间内大量人物关系的出色把控；另一面却是主线模糊，支线密密麻麻，情绪却处处漏风的失焦。莱拉看似在这个重男轻女的环境中，有着不同于其他女性的家庭地位，有着更为有力的话语权，但在影片关键节点的表达上，无论从叙事、演员表演、还是导演的意图上，都显得举棋不定。如此大篇幅的台词和情感关系表达，一旦没能逆流而上，找到破风之法，其结果就是连鲁斯塔伊最熟稔的高效节奏咬合也被稀释掉。

#2022金鸡影展 最后一部，完结撒花！是个好故事，通过整个社会和时代背景讲贫穷和性别，儿子们再怎么窝囊，父亲再怎么自私地欺骗孩子，也还是最清醒最独立的女儿take the blame（突然觉得也挺像中国家庭的？）。但问题也在于此，女主有点太过完美，她的清醒和聪明都交代不足，也确实觉得像压缩的电视剧，对白太满，留白多一些的话会更有冲击力。蛮喜欢结尾，目睹父亲死去的儿子亲吻父亲后流泪起舞。以及，致敬塔兰涅，此时此刻看到这部电影特别有意义。