狂雷街区

经过20年的打拼，默默无闻的中年上班族小林胜国（小林克也 饰）终于买到一套属于自己的独栋房产。他和妻子冴子（倍賞美津子 饰）、长子正树（有薗芳記 饰）以及女儿梨香（工藤夕貴 饰）开开心心搬入新房。然而最初的喜悦并未持续太久，胜国的家人们很快又让他担忧起来。冴子行为乖张，全无母亲模样；正树是一个目标东大的高考生，终日将自己锁在屋里，不问世事；梨香热衷幻想，时刻渴望成为万人瞩目的大明星。不久，爷爷寿国（植木等 饰）搬来与他们同住，无形中又激化了小林家原有的紧张气氛。而时不时出现的白蚁也令胜国的精神几近崩溃。
　　胜国决定为爷爷挖一个地下室，与此同时也为一家人打开万劫不复的大门……

《逆喷射家族》下载观后评论：

完全为了13岁工藤夕贵的羞耻play才看的。这片子偶尔有出人意表的小花招，但整体设计还是很规矩的：乔迁新居的一家四口，先由丈夫点出其他人都有精神病，但丈夫的白蚁恐慌显然也不正常，老婆发姣失控、儿子学到木讷、女儿矫揉造作，白蚁和带着侵华老兵劣根性的爷爷进家门，让家庭成员同步发疯。最后40分钟大混战，最后房子垮塌，一家人露宿街头实现和解——属于很常规的处理了。和同类的日本无厘头暴力喜剧相比，本片缺乏恶意（比如《昭和歌谣大全集》），前一个小时矛盾积累和后面的混战偏向搞怪，最后是个治愈系收尾，又闹又软，没什么力度。石井聪互的特点也不明显，儿子屋里的日光灯管和父子拙劣的动作戏倒是有那一批独立电影的视觉追求（再往下发展就是冢本晋也了）。这家人的象征性在于，他们是扮演日本社会要求的角色到疯癫，但流于表面

遗失的杰作！重新想起自己开始看电影的原因：我们踏入一个不存在的世界，是为了回到现实之后长成一个全新的自己。本片早《第七大陆》五年，前者将暴力喜剧化，后者将暴力机械化，就其野心、勇气、设定、社会指涉和文本粘合度来说石井裕龙却比哈内克更显深思熟虑。如果哈内克拆房子来源于中产阶级对“物”的反噬的话，石井的破坏力则提取自在现代社会挤压下，家庭成员间互相索取，奴役和制约的永恒性。因而哈内克的暴力是超验的，外部的，荒芜而消极的，而石井的暴力则是行动的，自发的，热切而充满希望的。立交桥下一家人的露天早餐和临时帐篷，就如《飞越疯人院》结尾那片被砸碎的玻璃外黎明的草地——“破晓的日子还有更多，太阳只是一颗启明星。”

日本电影在讲述家族的崩坏物语流派里绝对是独树一帜的。白蚁这个意象被很多「家族崩壊型」日剧日影拿来借鉴和讲述，比如《家族狩猎》。此外，“自己动手把家掀“也和《家族游戏》一脉相承。家族之间的互相割据、混战也非常有趣，血缘关系下抹杀不掉的相互侵蚀与被欲望。偶像色情文化、学历社会对人疯狂的打压与衡量青年男性社会价值时单一的评判基准、浓烈的母系社会式家庭、对外侵略扩张的日之丸的野心、父权制高高在上的话语权等五种因素分别代表家庭里的五个人。掌控野外为家式生存法则颇有6、70年代地下文化思潮的影子。日本这边单纯以家族为核心基调铺陈开来的影视剧，结局似乎都是和解与团圆。

怎麼說呢，我是不怎麼喜歡結局的。家族成員撕破臉皮，自相殘殺，其終極目的就是為了「拆屋」，這在影片裏是再明顯不過的主題。然而，問題來了，僅僅把屋拆了就可以嗎？從「有瓦遮頭」（房屋）轉移至「天橋底」（露天生活），除了生活環境發生物質性的改變以外，這個家庭的內部結構未被撼動，依然穩如泰山，石井岳龍不惜讓戲中家人發了瘋似的互相傷害，情緒、人格極度崩壞（甚至連軍國主義也被拿來調侃一番），如斯暴烈，如斯激進的結果非但沒有陷入不知所措的混沌狀態，到頭來竟不過為了「重建」、「維持」（又一個）小津式家庭？既然如此，那使勁全力，毀滅一切的抨擊有什麼意義呢？

这也太荒诞了吧！！！最后没有家的家还真是彻底地去摧毁并重构新时代「家」这个单位。石井好强，这部片很先锋实验，其实读到了寺山修司的文本脉络。岩井俊二说过，一说奔跑，我就想到石井聪互。当然，此片父亲长达一分多钟奔跑的戏，拍得简直太有才华了。可惜不是我的菜，不会再看此导演的作品了。PS：透露一个好玩的消息：他本人在神戸芸術工科大学当映像专攻的老师，和他风格匹配的童鞋，可以去考考他的研究生，一定很好玩。

有时候压抑许久的天性确实需要极端的方式去化解，否则便难以平复躁动的心灵。也许只有一无所有的时候才会更加珍惜曾经拥有实际的幸福，也才会明白那样的安稳生活的来之不易。我们从来都是，不经大事就无法真正成长，也只有在血淋淋的现实面前，我们才会低下彼此高贵的头颅。希望一切都不太晚，希望我们还能有修复情感关系的机会，家从来不是不可以重建的，而只有真正有爱的地方才是家，否则也仅仅是一座破房子罢了。

摇滚癫狂放荡不羁，牢笼的不断挣脱与画地为牢，躁动时代。普罗大众中的异类的坍塌，逃离，然后再次被时代车轮所回收。硬要和第七大陆相比的话，那里还尚有些小资的拘谨与矜持，在这里才是真正意义上的酣畅淋漓，死与新生的互相对应得以展现出来。同时牵涉到大量文化符号与各个角色背景，风格不断变化，酷炫，惊叹不已。光是高潮戏段落就值得仔细分析。4.2

这电影真是有点东西的，剪辑很漫画，很动感，很80年代。围绕“房子”和“家”的讽刺喜剧直到大乱斗开始都是相当微妙，小中见大的。乱斗部分看多就好累，石井可没有那些slapstick天才导演和演员们的本事。最后这个结尾肯定是太不出彩了，能把黑色幽默一黑到底，那真就完美了。各种意义上非常能代表80年代的电影，对一位27的导演来说，很棒！

真牛逼“炸”了！比哈内克的《第七大陆》还要早的拆房子片，中产压力下催逼出来的极度荒诞喜剧。高潮追杀那几段有点铺张过了，但很有点《闪灵》和《大逃杀》的感觉。石井岳龙是个极其优秀的导演，从《梦幻银河》的极寂极稳，拍到《逆喷射家族》的极闹极飞，实在拜服。结尾很赞，没有物质存在，也就谈不上损毁，白茫茫一片大地真干净，音乐再次升华。

天啊！！！！这也拍的太好了 惊喜中的惊喜 这个题材就已经很喜欢了 再加上这狂放的剧情发展 还有牛逼极了的结局 父亲所认为的家庭病态根源是什么 就是不透明 即使同一个屋檐下 拒之门外 无法沟通 照样互不了解自相残杀 再加上维系这些不必要的物质生活实在是太耗费精气神了 哇靠太厉害了 构建现代理想家庭 从原始部落做起哈哈哈哈卧槽

真够荒诞的。竟然跟《第七大陆》共享同个主题：「拆房子」。所谓中产家族的美丽幻象下，永远深藏骇人的原始恐惧，房子作为最具象的物质载体，必须拆，用最暴烈的方式拆；而“白蚁 ”就是恐惧的具象，它啃噬着“家”，时刻威胁着家人，必须灭。经历这一切，疯病不会真正被治愈，这种病是通过血液遗传的，这是无法根治的传染病。

很适合在2023年“疯年”看的电影，所有人都在发疯并且认为别人是疯子，所有人都想杀了在发疯的人然后自杀。日本早我们四十年发疯，有很多骇人听闻的案子，本片很可能就是受到全家自杀的案子的影响而创作，只是结尾的“重建”过于理想化，只能沦为乌托邦，延续至今的侵蚀还在继续，不信任与仇恨依旧，我们将走向何种未来？

形象上“无名”且表面看起来最正常的父亲 与暴露乖张的妻子 小沈阳做题逼儿子 幻想青少年偶像儿女 二战阴魂爷爷 谁也没伤到的大战 大战之后的聚餐 聚餐之后的大彻大悟 和诗意的新家 户外的 特别到骨底的现代异化 地铁追逐狂奔和疯子你我他 日本式疯狂表演与具像化的矛盾形成过程 是逆喷射了 音乐 镜头语言爱了